毕星星著的《走出岁月的阴影（精）》是一部可读、耐读、值得一读的作品。作者以采访、随笔的形式，讲述了20世纪50—80年代的故事及人物特写，流沙河、李国涛、柯云路以及蒲剧名伶阎逢春、郭宝臣等不同人物的命运，及《人鼠之间》《西红柿与马铃薯》等故事，将之置放于历史的演变中，用包含深情的笔触，写出了一个个鲜活而悲壮的人生和看似荒唐却又揪人心肺的历史故事。作者用理性的思考、严谨的态度、深邃见解书写那些已经逝去的年代，以期让读者能够正确认识和看待历史。正如书名所言，走出岁月的阴影。以史为鉴，走向文明、进步。

《走出岁月的阴影（精）》是一部随笔文集，集结了作者毕星星近期在国内公开的刊物上发表过的文章，多数均为纪实回忆类的作品。作者早年生活在农村，后当过兵，其作品多是通过个人记忆中的事件，来描写、反映社会基层的生活，以期还原真实的历史，见证时代的发展，作品充满了人文关怀和时代反思。

台前幕后戏里戏外

 阎逢春，不可复制的一代宗师

 寻找郭宝臣

 《三上桃峰》事件的来龙去脉

冷眼平心看大家

 流沙河印象记

 冷眼平心看大家

 漫说李国涛先生之为人为文

 柯云路当年带团做人体特异功能表演

 张中行文章的一种弊病

不堪回首忆当年

 写作组记忆留痕

 闲聊样板戏

 《三十里铺》散记

 马铃薯与西红柿的旷世姻缘

 人鼠之间

楚平王，无道的昏君！我父子为你楚国江山，南北枭强虏，东西灭烟尘，渴饮刀头血，饥困马上眠……

一大段念白，几乎每一句台词，都有一个强烈的身段，都有截断式的鼓点铿锵。巍然如壁，挺拔如峰，蹲伏如钟，飞腾如鹰，一个正义之神、复仇之神的形象，怒火喷发崩射，观众和他一同燃烧。杀府以后出逃，他卸盔高抛象征落难，宝剑掸出似龙泉喷射，上马的慌张警觉，一连串动作设计洗练简捷，令人目不暇接。更加叫人惊叹不止的是，稳鞍紧带执鞭踏蹬，连续紧张快速的节奏之后，他来了个静止的金鸡独立亮相，一个造型定格，大瞪双眼一动不动——一个大停顿！这个创造出格到令人目瞪口呆，仿佛要把伍员怒气冲天的英雄气概、血海深仇夺命追索的丈夫形象永远嵌刻在舞台上。《出棠邑》已经成为蒲剧的品牌，“千路须生归阎门”，学演《出棠邑》是必修课。

阎逢春有的戏以唱工见长，有的以做工见长，到了《薛刚反朝》，那就是集唱念做之大成，合手眼步法于一身的峰巅之作。尤其是《徐策跑城》为蒲剧取得了前所未有的声誉。《徐策跑城》的特点是动，边跑边唱边舞蹈，以热烈欢腾的气氛表现人物此时的眉飞色舞感情激荡。《徐策跑城》的总体构思，大体分为唱段、奔跑、甩翅、大笑、跌跤等几个艺术单元。每个单元，阎逢春都别出心裁，演出别开生面，人无我有。传统蒲剧流水板比较单调，一连四十句流水，这在别人简直是不可想象的。阎逢春的流水板革故鼎新，有传统的七字句，也有十字句、三字句、五字句，长短句交杂变换，变化丰富，专门不规整，以奇求正，打破了旧唱法的呆板单一。跑舞中，他使用了手势、眼神、台步、调度、提袍、抖袖、摊须、扑跌，配合相帽翅的交旋甩动，身段丰富，技艺精湛，令人眼花缭乱。《徐策跑城》中的大笑，是这折戏艺术高潮的制高点。大笑，是在流水节奏中进行的。一梆一板，哈，哈，哈哈哈哈，随着l／4节奏的打击乐，两次开笑，持续几分钟。有板有眼地笑，如鸱鹗夜鸣，声声令人心颤，却是一种爆炸式的喜悦。最后的起泛儿跌跤，是阎逢春特意添加的。表现人物忘老忘形，十分贴切。行走疾步如飞，突然失足跌倒。在其他剧种包括周信芳先生的《徐策跑城》中，也都无甚特别处理。但阎逢春特立独行，蒲剧功架制胜，也就表现在这里。一个锣鼓点死，他单腿站定，粉靴前蹬，前襟一打，后衿荡扬，高高跃起，袍前袍后飘起两片淡绿色的波纹，摔了一个“硬坐子”。高跌硬落，直上直下，兔起鹘落，精美绝伦。每当《徐策跑城》至此，掌声都会突然爆发，声浪一波一波，后浪推前浪。艺术家的功力，无愧于前人，也无愧于同时代的任何一位名家的。

《徐策跑城》的演出水平如此，它受到格外评价格外礼遇格外欢迎得之无愧。蒲剧团外交王世荣曾经记述过太原演出的见闻。当时票价八毛，这已经是很昂贵的了。徐策跌跤爬起，剧场外有人大叫：“六毛钱完啦！”此话怎么说？回答是：全剧八毛，《徐策跑城》六毛。足见这折戏的分量。寒冬腊月在东北演出，票价一块二，根本买不到，有人在零下38摄氏度的严寒中排队等待。剧院每人限购5张票，哈尔滨的蒲剧黑市票竟然炒到13元。那个时候普通人的月工资不过30多元。

剧团在福建慰问演出，《徐策跑城》一折，鼓掌13次。现存的《徐策跑城》老唱片，演唱20分钟，掌声8次。这可是实实在在的动情褒奖。不像现在的应邀喝彩，掌声也是录制后合成上去的水货。P20－21