夏商著的《东岸纪事(上下)(精)》有如风俗长卷，“散点”而又细腻生动地展现了上世纪七十年代至八十年代末，上海浦东开发之前的一系列情仇往事；以老浦东这个舞台，擘画了乔乔、崴崴、刀美香等一组组市井群像式的人物，勾勒他们爱欲交织、灵肉混杂的浮世人生。小说糅合了现代小说与中国古典小说的叙事技术，在情节生动铺陈的同时，每有伏笔，别具深意，充分展示了作者机敏、细密而又诙谐的写作风格。

夏商著的《东岸纪事(上下)(精)》是一部百科全书式的群像小说。故事的发生地是一个叫六里的浦东村镇。在历史与时代的变迁中，小人物的日常生活被彻底打破。作者用大量笔墨还原了老浦东的风土人情，刻画出浦东开发之前的市井百态。评论界认为《东岸纪事》改写了上海文学版图，颠覆了外省人想象中精致的、小资情调的、后殖民时代的上海，唤醒了其粗鄙的、原生态的、泥沙俱下的另一面。

上卷

 第一章

 第二章

 第三章

下卷

 第四章

 第五章

 第六章

修订版后记

1

倚着六里桥破败的栏杆，看潮汐吞吐着阴霾暮色。火烧云挂上远处的桠杈，像一些浆过的棉絮。稍近一些，一只叼着月牙的白头翁绕梁而飞，扰乱了鸽群的秩序。散乱的线条从屋顶的烟囱内飘出，是蝙蝠们遁出原形的序幕。

岸上拥满了人，黄昏充满了腥气，这是晚饭前流言对市井的额外馈赠——白莲泾上又漂来了死尸——由南而北，从中汾泾顺流而下，被水草和垃圾烘托着，浸泡产生的鼓胀使之看上去恍如水长生果草。

一艘闻讯赶来的小艇靠近它，两个穿橡皮工装的男人把尸体打捞上甲板。从这里眺望，河水撕破了她的衣裳，两颗饱满得如同哺乳期的乳房表明是一具女尸。小艇掉头，发动机突突突响起，翻起的河水把一起谜题带走。

大伙三三两两离开，折回自家餐桌。虽谈不上司空见惯，可在危险的夏天，浮尸仍不时会从惊讶的呼喊声中冒出河面。它们大多是从黄浦江漂到这一条支流的。弯曲的白莲泾上有不少桥梁，六里桥是其中著名一跨。桥连接着乡镇和农村，桥堍两侧蔓延着民居，沿街掺杂着破墙而开的面摊和酱油店。赤膊的男人叼着飞马牌香烟在街灯下“杀关”，穿着睡裤的主妇们拢在一起散布小道消息。小孩们被分配到一个好差事：挥舞打过肥皂泡的面盆粘蚊子。

拐过一条弄堂，窗棂投射下的格子光影里，趴着两三个少年，抓了一把盐，看一条鼻涕虫扭动，慢慢溶成一摊黄脓。

纳凉时分，联防队员小飞带着警察李浩来到老街，看他们的路径，就知道是柳道海家。崴崴看见警察站在跟前，问道：“有事找我？”小飞道：“是啊。”

崴崴屁都不吱一声就跟着走了。

街坊在背后指指戳戳，将警察的出现和黄昏的浮尸案联系在一起。崴崴成了杀人犯的消息很快传开了。不过让大家扫兴的是，两个钟头不到，崴崴回来了，还带回一个和自己酷肖的年轻人。那人一看就来自穷乡僻壤，浑身冒着土气，途经之处留下难闻的汗味和霉味，不知多久没洗澡，都馊了。

除了瞎子，谁都能看出两人的血缘关系，长得太像了。虽然那人比崴崴皮肤粗黑，显老，但那是水土造成的，撇开这个，就是双胞胎，至少是亲兄弟。

大家很好奇，但崴崴把门一关，想凑上来套话的邻居只好知趣而返。

平日里唾沫横飞的小飞这回守口如瓶，那两个钟头里发生了什么，没溅半点唾沫星子。这让人疑窦丛生。于是轮到混汤师傅王龙出场，作为开裆裤兄弟，他无疑是刺探军情的最佳人选。果然，王龙用半瓶乙级大曲灌开了小飞的嘴巴。喝到得意忘形，小飞确认了一个事实：“那人真是崴崴的双胞胎兄弟。”

惊悚的是后面一句：“他们是刀美香被强奸后留下的孽种。”

小飞很快为酒后失言付出代价。刀美香，也就是崴崴的老娘。这个泼辣的傣族女人冲到联防队里，反手就给了他一记响亮的耳光。据在场的人描绘，小飞的左脸当场生出五个指印。待返过神来，刀美香已扬长而去。

被女人扇了耳光的小飞，揉着脸骂娘，并未追出去报仇。当然这也不奇怪，小飞怵的不是刀美香，而是崴崴。

崴崴名声很大，从南码头到艾镇，到更远些的三林塘，凡在道上混的，都知道有个南拳打得很好的崴崴。那一年，还是少年的崴崴加盟一场决战，两边摆开阵式，他“老卵”地向对方老大叫阵单挑。对方见他个子挫矮，嘴上汗毛还没变硬，不禁一片嘘笑。他连下三遍战书，根本无人应战。

少年崴崴把香烟啐掉，站在一棵三人高的泡桐树前，把手心捻了捻，断喝一声，就成了鲁智深。但见脸色一紫，脚下的土松开了，泡桐被连根拔起。这恫吓等于战略核武器，让对手当场松了卵蛋。

崴崴的好身手被一地下赌场老板看中，将他招入麾下。不久，赌场间争抢客户，酿成一次火并。他的老板杀死了对方的老板，被判死刑。初二学生柳勐崴把一个倒霉蛋打得视网膜脱落，视力从一点五退到零点二。这一仗奠定了崴崴的江湖地位，但也因致人重伤，进了松江泗泾的上海市少年管教所，成了少年犯。

崴崴刑期一年，被勒令退学。刀美香作为监护人，被法院判赔受害人一千七百元。这笔巨款她当然拿不出，柳道海借遍了邻居和同事才凑齐。

被释放后，崴崴像变了一个人，相比那些杀气腾腾的小毛贼，他再不轻易出手。那么多年来，他越来越少露面，网罗了不少喽啰，幕后垂帘听政，成了一方绿林首领。

崴崴白天在港口机械厂当司炉工，这是柳道海帮他找的临时工。（P5-7）

出版四年之后推出修订版《东岸纪事》，是原著需要做重大调整?比照初版和修订版，改动幅度确实不小，却不是推倒重来，整个叙事结构连微调都谈不上——长期的写作实践告诉我，小说家的天才是次要的，更重要的是“笨拙”的经验。好小说不是“写”出来的，更有可能是改出来的——这就是为什么每次有再版或加印机会，总是喜欢对旧作进行修订的原因。

虽未做结构处理，工作量依然不小，主要是强化了口语或对话的韵味。在初版中，为照顾(或者说招揽)更多外省读者，剔除了一些沪语方言，在修订版中，则尽可能加以了恢复，使之更原汁原味。譬如，将“怎么”替换成“哪能”，“一会儿”替换成“一歇”，“小便大便”替换成“撒湿撒污”，“今天明天”替换成“今朝明朝”，“睡觉”替换成“咽觉”，“很多”替换成“老多”，“家里”替换成“屋里厢”，“里面”替换成“里厢”，“时候”替换成“辰光”，“一起”替换成“一道”，“么”替换成“哦”，“东西”替换成“物什”，“日子”替换成“日脚”，“以后”替换成“下趟”，……以外省读者能看懂(或猜懂)为前提，通篇捋了一遍。

只是，初衷并不是写一本方言小说，形式是为内核服务的。沪语小说这样的命名是容易的，也因此显得偷懒——但凡以真实地名为背景，都容易被打上地域小说标签一地理只是外套，更重要的是被包裹起来的人的命运，他们的迷惘、爱憎、恐惧、嫉妒、善意、孤独和内心的荒凉。这一切，常写常新，构成了小说的使命与可能性。所以，在细枝末节处，还是进行了不易察觉的变貌，矫正了几处呼应上的纰漏，使细节更吻合日常的逻辑。

无需讳言，《东岸纪事》为我赢得了一些世俗名声，问世以来，受到的关注比我之前所有的小说加起来都要多。一位文学教授认为其“改写了上海文学版图”，因为之前写上海的文学作品，是阴柔的、精致的、小布尔乔亚的，这本书却是阳刚的、粗鄙的、泥沙俱下的，从而改变了读者对上海的固有印象。《东岸纪事》似乎成了我的代表作，我不能矫情地说赞美无意义，但想到它可能成了我最重要作品，不免又惴惴不安。要知道，代表作成名作往往并不客观。我曾说过：马尔克斯最好的可能不是《百年孤独》，而可能是《霍乱时期的爱情》，杜拉斯最好的可能不是《情人》，而可能是《塔吉尼亚的小马》，村上春树最好的不是《挪威的森林》，而可能是《寻羊历险记》。一个可以佐证的小插曲是，有位同行对我说，我觉得你最好的长篇应该是《乞儿流浪记》，那真是一场语言和想象力的狂欢。我部分赞同他的看法，问题是《乞儿流浪记》影响并不大，这就是小说自身的命运，跟作者无关。

事实上，在修订之前，我已开始创作另一本以上海为背景的小说。这一次，故事发生地从浦东搬到了沪西，这部进行中的小说题为《西区野史》，对仗的书名预示它是《东岸纪事》姐妹篇。这是一次计划外的写作，通过《东岸纪事》，令我对时代与人心流变的关系、风土人情与群落的关系、历史纵深感和社会肌理的关系产生好奇，同时也培养了驾驭大体量长篇小说的能力与信心。完成后，我会将两本书合称为上海二重奏，届时若对魔都题材还有兴趣，或许会再写一部，组成上海三部曲。这是后话。

而此刻，在《东岸纪事》修订版出版之际，还是按惯例向朋友们致以诚挚的谢意，感谢文学同行们的谬赞与批评，感谢华东师范大学出版社王焰、许静、储德天诸君的支持，也感谢对文学保有赤子之心的读者们。

2016年2月6日于北京西路办公室

我之所以推崇这部小说，是因为它改变了我们现在以为的写上海的一种主流定式。

——陈思和

《东岸纪事》使我在消受过大量文学赝品之后，又想起好的文学，复活了内心尚未失去的对于文学的一往情深。

——郜元宝

这部小说问世以后产生了很大的影响，在某种程度上改变了上海这座城市的都市书写地图。

——王宏图

《东岸纪事》占据的是个人的记忆和经验，观念性的部分非常淡，这是非常了不起的。

——张新颖