《风中之樱》是一个关于逃离、历险和寻找的故事，作者殷健灵以一贯的诗意优雅的文字，潇洒不羁的想象，为我们勾勒出一幅恢宏唯美、如诗如画的文学图景。在景物美的映衬下，少年身上放射出的人性之美更是动人心魄。

《风中之樱（2古莲花）》为第二部内容。

殷健灵编著的《风中之樱》讲述了具有灵异能力的少女樱没有背景和来历，她来自一个虚拟的世界。而少年修人的世界因为“影子”的降临，人类共有的宝物被盗，大地开满了恶之花，大人们丢失了原有的纯真、善良、美好，变得丑陋、混乱，并因此影响他们的孩子。修人因父母的过错而沦落，他丢失了自己的名字，记忆一片空白。一次偶然，修人和神奇的樱相遇，走上了寻找邪恶之源、找回名字，并且和“影子”们斗争的历程。这一路，在樱的独角兽坐骑如风和奇异鸟信使安吉拉的帮助下，他们与沿途遇到的孤儿海豚、清道夫奎科一起，经历了种种冒险和诡异故事，在破译种种困惑和战胜邪恶的过程中，他们的心灵也得到了成长。而至于能否真正战胜“影子”，人类能否重新获得丢失的宝物，还需要走很长的路……整个故事共分四部，分别为《丢梦纪》《古莲花》《真幻源》和《大道书》，情节跌宕起伏，语言朴素纯美。

《风中之樱（2古莲花）》为第二部内容。

第一章 嗷嗷妖女生

第二章 修人被掳

第三章 蛮荒沃兰

第四章 被诅咒的新娘

第五章 做藕粉丸子的老爹

第六章 指甲岛的逃犯

第七章 樱花谷

第八章 蓝煤

第九章 影子的戒指

第十章 保卫古莲花

诗意的象征

第一章嗷嗷妖女生

1

现在，他们正躺在霍克镇的奇异旅馆的床上。

这里的每一件东西似乎都是不真实的，包括他们身子下的这张床：它没有床腿，浮在半空，无所依托地轻微地晃悠，但你又感觉不到它在晃动；它的材质奇特，说不清是什么材料制成，它像玻璃一样透明，又像泡沫那样轻薄，还发出微蓝的光。

幽暗中，传来奎科和海豚轻微的鼾声。

修人把头蒙在透明的被子里，能清晰地看到对面床上的樱。她盘腿坐在那里，背对着他，正借着微光翻阅那本辞典一样的厚书。她似乎意识到修人在看着他，所以，她停下来，回过头，轻声说：“修人，你睡不着吗？”

“是啊，我正担心又要沉入梦里去呢！”修人在被子里发出瓮声瓮气的声音。

“那……我们出去走走？”樱说，顺手把厚书放在了一边。

修人求之不得，一下从床上跃起，和樱一起蹑手蹑脚地走出门外。他们走得十分小心，因为屋子的设计会令你产生错觉，仿佛所有的线条都是倾斜的，而脚下的地板也是透明的，像冰一样光滑，一不小心就会摔倒。

他们走出了奇异旅馆洞穴式的人口，那洞口在他们身后闪耀着雪一样的光芒。

“这个霍克镇就像假的一样，我简直怀疑自己的眼睛。”修人回头看了一眼旅馆的入口，神情恍惚地说。

“是啊，那些人那些事’情都好奇怪。”樱小声附和道。

说着话，他们已经走到了月光下。说是月光，却又不同于寻常的月光。那轮月亮像是被施了幻术，远远地隐在天际，细巧如一枚弯弯的银钩。月光自然是惨淡的，薄薄地洒下来，给这个叫霍克的小镇更添一抹虚幻色彩。

他们的确是到了一个真假莫辨的地方。在这里．不知道究竟什么是真实的，什么是虚假的：看上去是真的，可它却是假的；以为是假的，偏偏又是真的。

他们几乎一进入这个镇子，就被愚弄了。那些古怪的房子，明明看上去有扇门，你想走进去，却重重地撞到了墙。奎科在一家商店门口张望的时候，脑袋上就撞了一个大包，引来一群人的嘲笑。你以为那路上坑坑洼洼，正打算绕道而行，偏偏被看上去是平地的路面绊个四脚朝天，而那坑坑洼洼的地方却没准是平坦大道。至于那些挤挤挨挨的小店，就更让你瞠目结舌了，那里出售的商品完全超出你的想象。作用却只有一个：帮你逃离现实，满足你说不出口的欲望，或者说是“邪念”更确切吧。

白天的时候，他们在几家店里看过热闹。街头的人三五成群地在那里展览刚刚买到的东西（或许是一瓶变形药水，喝了它，可以让你变成另外一个完全不同的人；或许是一部手摇电话，用它通话，可以改变你的声音，蒙蔽对方），或者兴奋地讨论镇上刚刚发生的“嗷嗷妖女生新闻”（那个传说中的嗷嗷妖女生引起了众多男性的兴趣，在他们眼里，她是世界上最有魅力的女性，尽管谁也没有亲眼见过她）。

有家店出售一种软塑料小猪，小猪身体是透明的，里面有很多荧光颗粒，看上去很可爱，可它竟是一种威力武器。小店老板说，只要捏一下小猪，就会有发臭的液体喷到对方脸上，对方不但毫无察觉，还会像着魔一样听从你的摆布。还有一种镜子，无论多丑的人照了它，看上去都是一个美人。于是，照镜子的就当真以为自己是美人，而真的美人到了镜子前却成了不折不扣的丑八怪。

“多么可笑啊！”海豚指着那镜子嘲笑道，可是当老板把镜子举到他面前，让他试照一下时，海豚立即不吱声了，因为他在镜子里看到了一个俊美无比的自己。

“你不想买一面这样的镜子吗？”奎科和海豚打趣。

“它的确很棒，”海豚对那面镜子恋恋不舍。“我买了。”

店员递给他一个正方形的盒子，里面是一面方寸大小琥珀镶框的镜子。

“看，”海豚兴奋地拿过来，在修人面前晃悠，“你照照看。”

修人往镜子前一站，差点没哭出来。那个镜子里的他贼眉鼠眼，头发稀少，活像一只从地窖里爬出来的土拨鼠。

海豚哈哈大笑起来，这是他最近遇上的最好笑的事。

“收起你的镜子吧，海豚，”樱说，“你可千万别拿它照我啊！”

“哪天你欺负我，我就让你照它！”海豚拍了拍手里的镜盒，朝樱挤挤眼睛。

P1－4

诗意的象征

曹文轩

著名作家北京大学教授

这部小说是殷健灵的标志性作品。

她以前的作品基本上是写实的，而且还是当下的现实。这些作品构成了她的一个谱系，它们为殷健灵在文坛上确立了属于她的位置。我们已经注意到了她的作品的与众不同。在那些感伤的、优美的、纯情的文字背后，我们看到了成长中的少女的苦闷、彷徨、惴惴不安、惊喜、浪漫而苦涩的情感历程。如果谈论成长文学，我以为，在当下的作品中，她的作品是最应该得到关注的。她一直在苦苦地寻找成长的奥义。在各色人等中，她的少女形象是我们不可忽略的。她对少女身体的追问，对少女心理的揣摩，对少女在生物语境与社会语境中的状态，都有很细心的观察与很透彻的思考。当这一切在她心中已有了细致入微的解读之后，她用了殷健灵式的文字，将它们呈现了出来。这是殷健灵的文学世界，也是成长中的少年——尤其是少女的世界。

她本来可以沿着这样的写作方向继续向前。因为，这对她来说，是一件很容易的事情。我一直有一种也许不符合她创作实际状态的感觉，就是我觉得，她写那些东西的时候，是如鱼得水、驾轻就熟、游刃有余的。她要做的一件事就是坐到电脑跟前，然后将那些文字流淌出来就是了。当然，这也许仅仅就是我的感觉而已，实际情况并非如此。但不管怎么说，她写这一路的作品是很适合的。

现在我们却看到了她的另一种作品。这样的选择，在当初也许是一种规定性的——并不是她自己主动想干的。但从我们现在看到的文字，却又觉得她干这样的活，竟是那么的顺手，那么的轻松自如。仿佛，她本来就是干这样的活的。我在看第一行文字时，就看到了一种新的气象。在看完第一页时，就给她发了一个短信：感觉好得很。我当时很想用一种方言（比如山东话），向她说这句话。说实在的，一部作品写得好坏，其实是用不着从头到尾加以阅读的，看一个开头，就能知道它是一种什么品质的货色了。因为要写文章，我还是很细心地将它读完了。那种一开始就有的好感觉，一直维持到终了。

知道殷健灵这个人、看过她的文字的人，大概是不会将她与想象力联系起来的。她似乎是那样一种并不主要依赖想象力写作的人。长期以来，我从未有过将想象力与她联系起来的想法。我想，在有关殷健灵的评论中，大概也没有出现过“想象力”这个字眼。然而，这部作品却改变了我的看法，在这部显然是以虚构为主的作品中，我恰恰看到了一种难能可贵的想象力。而且她的想象力是一种特殊的想象力。它并不表现在狂放与离奇上，而是表现在诗性方面——是一种诗性的想象。我可能更欣赏这样的一种想象。这是一种富有底蕴的想象，因此也是一种有价值的想象。  光有想象，而没有一种有价值的精神跟随着，我以为这样的想象，是没有多大意思的，是用不着我们去赞赏的。当下的一些幻想性的作品，我以为正是在这一点上，没有让我们看到令人满意的境界。那些上天入地、装神弄鬼再加上许多现代科技的文字虽然也很热闹，但我总觉得那里头太空也太无趣了一点。那些东西可能会哄一些孩子，但终究是一些二流的货色。想象并不是一切，好的想象是需要有其他东西跟进的。殷健灵的想象是一种有质感的想象，是依靠美感来发动的，并且是以美感作为归宿的。这是与当下幻想类的作品的根本性差异。

她以前的作品，就具有诗性，而这一系列的作品，则将这种诗性更淋漓尽致地发挥了出来。诗性，在她的作品中成为一种旋律，由始至终地缭绕在她的作品之中。当下的小说，无论是写实的，还是幻想的，我以为都很缺少诗性这一品质。我曾发表过这样的看法：应将诗意看作是儿童文学的特性。要说儿童文学有什么特征，这倒是一个特征。我还愿意将这个词换为“意境”，我觉得儿童文学是要讲意境的。它有那么一种成人文学不必一定要讲究的东西，这东西，很美，很恬静，很有情调，也很有哲理，它就那么飘荡在文字的字里行间。像烟，像月光，像一缕来自草木深处的清风。我们实际上无法来对它具体地确定，“诗意”或“意境”，也就是一个笼统的概括。诗意或意境本身就是一个不能精确解读的概念。这一回，在阅读殷健灵的作品时，我找到了这种感受。她的作品无论是语言还是主题、场景等，都浸润着这种诗性。

他躺在一个山丘顶上休憩，枕着他的破旧背包，面对深邃高远的天穹。

这是一个史诗性的句子。殷健灵原来的作品中，是找不出这样的句子来的。她以前的作品，是温柔而缠绵的，甚至显得有点儿细弱。但这一回，我们却在她的作品中看到了许多气势磅礴的场景与冲突，但又有纯净的格调。

漫天弥散的火光。

空洞绝望的目光。

水。

岸上的笑声风一样温柔地拂过。

红色。

从天而降的红色的披风。

漫卷而来的血的河流。

这也不是她从前的表述风格。在我们现在看到的作品中，我们看到了许多画面——一幅接一幅的画面。这些画面，有时还十分地讲究。她的小说中出现了她的小说中原来没有的元素。

只有当我行走时，才会感觉到生命里有灵魂的延续，有青春血液的涌动。每当我仰望天空的时候，看到候鸟成群结队地南飞，我好羡慕它们，它们的破空呜叫，令我备感凄凉。在这个世界上，大概只有动物才能享受快乐了。城市对于我，也是荒野，人们沙漠一样荒凉的心，已经不能辨别快乐。我穿行在冰凉的目光里，犹如走过冰雪覆盖的丛林。

如此独白，很有点像西方话剧中那种抒情的、诗化的独白。

樱却已经睡着了，她躺在雪白的皮毛上，被粉色的长袍裹着，安然如摇篮里的婴儿。

曾经，虽然贫穷，但是他们知足。男耕女织的生活充满原始的节奏和韵律，没有欲望的噬啮，清苦的生活一如乡村边缘流过的溪水，清澈见底，水波潺潺。一望无际的麦田，是这里最美的风景，耕作，让土地有了生命的呼吸。还有那些简朴的屋子，白墙黑瓦，印着水墨里的春天。贫穷，有了安详的装衬，也就成了美丽。贫穷，一旦被恶意掠夺，也就成了纯白棉布上的污渍，还有继续疯狂的危险。

她比以往任何时候都在意起颜色来。这是一个颜色的世界，也是一个有声音的世界。

幻想类作品近几年出版得已经比较多了，但大多停留在稀奇古怪的情节设计上，而缺少内涵，缺少文学性，缺少一些耐琢磨的东西。它似乎走到了一个狭窄的地段，面临着突破与打破僵局的迫切任务。殷健灵的作品出现，使幻想类的作品出现了一个新的方向。

将审美、哲理、人性的探讨等融入幻想，也许这才是幻想类作品应该选择的方向。

现在所见到的国内外的幻想类作品都是放在一个情节范畴来处理的，就是编织离奇的甚至血腥的故事，而殷健灵把这个方向放弃了……殷健灵的《风中之樱》带来了幻想文学的新方向。

——曹文轩（北京大学教授、博士生导师，著名作家）

这是一本让你领受想象的书。你吃惊地阅读，然后吃惊地感叹：这个写作的人是怎么努力和尽心地走在自己的路上！许多写作的人都憔悴了，她正容光焕发。

——梅子涵（著名儿童文学作家、评论家）

《风中之樱》以寻找修人身世的主线，带领读者反观当下的社会状态，不但崇高，同时带来一种责任感。这样的作品的存在将给我们留下备忘录。

——张之路（著名儿童文学作家）