由罗伯-格里耶编著的《欲念浮动》实际上由三部分组成，这三个不同的部分篇幅不等，分别具体地呈现了电影在不同制作阶段的不同风貌（第二部分最重要，它自己单独体现了一种形态，并附有实拍中针对该部提出的意见）。

由罗伯-格里耶编著的《欲念浮动》内容介绍：一个非常美丽的姑娘对血有爱好；她对鲜血蔓延流淌的画面着迷：谋杀的血，女人月经的血，失去童贞的血。她被指控犯下一起谋杀（这谋杀看上去像是一幕装饰性场景），在自辩的借口下，她开始讲述那些改编过的故事，编织起一张由残酷游戏、致命事故、细小伤口、咬痕组成的网，她的对话者一一在其中迷失：一个法官，一个年轻女律师，一个神甫，一个修女。自然，为了圆满完成编造的故事，她最后承认了被指控的罪行。《欲念浮动》无意成为一部文学作品。

引言

剧本大纲

分镜头剧本

剪辑笔录

演职员表

一名年纪轻轻的少女因被控杀人而被关押在一座由修女监管的、专门关押未成年①女犯的监狱中，少女否认自己有罪：诺拉是和她生活在一起的女友，被捆在她们的床上，一把裁缝用的长剪刀从她的左胸刺及心脏，发现时已经死亡。

赶来的警探在她们的套房中发现了这具满是血污的艳尸后，便将没有离开现场的少女拘捕，少女缄默不语，面对警探提出的各种各样的问题似乎心不在焉，此外，更确切地说，他的某几个问题听起来是不理智的。她只是含糊地低语着几句话，说着一个无人的海滩，此时此刻她似乎身临其境，说着在她脚下翻动的浪花……

少女被关在单人牢房中，正方形的牢房，各处均为白色，室内光线让人想起两位女子的套房（也是洁白无染，几乎没有家具，只是她们的套房宽敞，有许多门和挂有半透明纱帘的窗户，这些与牢房的明显的封闭特征形成对比）。有了些笑意的少女的话多了起来，但她仍然不大理会因果之间的逻辑，也不大有伦理观和起码的羞耻感，她认定跟一位预审法官讲的就是事情的经过：凶手是个陌生男人，也许是个病人，他突然闯入她的住处……

她提供不出什么证据，在关键问题上迟迟疑疑，她的沉默、她的荒谬以及她非常喜欢挑逗和揶揄，所有这些使她难以被判无罪，再加之她本人借口协助查明真相而杜撰出或多或少荒唐可笑的假设，而实际上她对真相似乎毫不关心。

然而—个个的场面却显示出这个有罪或无辜的少女竟然会时时痴迷于淋漓的血——凶杀时的血，女人的经血，女人告别童贞时流的血——她甚至会喝别人的血或使别人喝她自己的血。

第一个屈服于这些幻觉的是那个预审法官：他渐渐地丧失理智并变得心平气和，后来少女把自己的脚弄破后（是由于不小心吗？），他梦游似地去舔她脚上的小伤口。后来将要轮到一个过于轻信别人的修女，其后是一个狂热的牧师，是地狱中怪诞的魔鬼而不是他的主更多地占据着他。一个接一个地，他们忘记了自己肩负的责任，或病魔缠身或精神错乱，他们消失了。

然而，通过女囚对她和诺拉种种共同经历的叙述（在白色套房中，在空旷的海滩上，在乡间的旧坟场里，等等），通过一种粗暴和温柔、庄严神圣、春情荡漾、天真无邪或冷酷残忍交织于其中的抗争与屈辱的经历，也通过被女人的激情和意外死亡事件占据着的悠远回忆，可变结构在这种血腥与纵情的氛围之外形成，它以连续的滑移把破案中搜集到的各种作为物证的物品（虽然它们起初似乎没有意义）联系在一起：一只皮凉鞋，一张跪凳，一个碎玻璃瓶，一把掘墓人用的锹，一只盛有酽红石榴汁的玻璃杯，三只放在一个碗里的鸡蛋……

但是这时，在单人牢房里，出现了一位年轻的女律师，她的相貌——甚至她的举止、言谈或者衣着——竟让人想起诺拉来。女律师显得比其他人更坚韧、更有条理和洞察力，但她很快就成为她的年轻的委托人手中最具魅力的猎物。女律师困于盘根错节的往事，也动情于女囚讲述给她的可能就发生在监狱中、发生在那洁白墙壁另一边的令人惊愕的事情（一些关于通俗小说中的中世纪的回顾性画面，画面中，在一个相貌凛凛的修女的冰冷的目光中，女性间的同性恋泛滥，教会典礼对人肆意凌辱和宗教裁判所滥用酷刑），她最终被拖人到一个枷锁、火焰、亲吻、啮咬的世界中，女律师慢慢放松，魅力渐露，发生了一连串的变化，这使得她一点一点地与那位美艳的被害人合为一人，并最终送命，命案中的最后几件物证应该最终在这时派上了用场。P17-20

本书无意成为一部文学作品；它只是关于另一部作品的资料，而且它自成一体：这是一部电影作品。构成本书文字材料的画面和声音是无可“替换”的，就连将在下文中出现的或多或少精确的描写对它们也无能为力。

然而这些描写可带来两方面的好处（当然是就对此感兴趣的人而言）：一方面可以回顾构成影片结构（它的骨骼而非它的肌肉）的单个完整镜头，从而可以从容地欣赏在银幕上停留不到一秒钟的这个或那个镜头，另一方面也可以在了解电影制作中的连续的和对立阶段的同时，以挑剔的眼光去审视一部影片的产生过程，也就是说它的历史。

本书实际上由三部分组成，这三个不同的部分篇幅不等，分别具体地呈现了电影在不同制作阶段的不同风貌（第二部分最重要，它自己单独体现了一种形态，并附有实拍中针对该部提出的意见）。

第一部分为剧本大纲，它以几页的篇幅概述了故事情节以及将采取的加工方式。这份初稿要让制片人过目，以便于他进行物质方面的准备工作和筹集可能进行的电影制作所需要的资金。这个基础性草案对于协调各方面的工作是必不可少的。随后的拍摄工作甫一开始，国内外的影片商就将通过这篇短文了解影片的情况。为了把这部影片介绍给新闻界，甚至直接介绍给公众，该大纲最终在大多数情况下要以折叠说明书和广告单的形式像印有“请予刊登”的插页那样被散发出去。

第二部分就是我们通常所说的分镜头剧本。剧本大纲被制片人认可后，就要草拟分镜头剧本，以便于进行拍摄准备工作：确定或搭建布景，挑选演员，制定工作计划和最终预算。这一部分对一组组镜头进行细致人微的描述，就像我们应该在银幕上看到的那样：场面的展开和接续，完整的人物对话或叙事声音，声带上的各种声音等等，以及（在导演对此重视的情况下）有关分镜头本身的虽然经常是临时性的但或多或少是深入细致的提示：取景，摄影机的移动和镜头之间的衔接。对于许多现代电影（本片即属此类）而言，这一部分另外还起到了电影脚本的作用，也就是一种供助手、演员、拍摄和剪辑技术人员在影片制作过程中使用的工作手册：它是将日复一日进行的场面调度的参考（它甚至如同是一部严肃的戒律）和对已经拍完的电影镜头进行剪辑的指南。

读者将发现在这部分中出现了一些斜体字段落：它们是后来写在原稿上的眉批，包括实拍中采取的具体措施，产生的随想和修改意见，以及对原剧本中的各种设想和可供选择的方案进行的取舍。

最后一部分是每个镜头和最终剪辑笔录；一旦电影制作完成或在差不多完成时（画面无需任何修改，录制声带的工作正在进行），该笔录就要形成文字。笔录中的各组镜头和起隔断作用的镜头的标题和号码均用黑体印出，并且要与前面的分镜头剧本中的标题和号码一致；另一种斜体字编号是单个镜头之间的序号②，每个镜头都配有取景、摄影机的位置及移动、演员相对于摄影机的位置、演员的动作和对白（只是一带而过，因为完整的对白已经在第二部分中出现过，这里再现只不过是要确定语句的准确位置）的概要描述。

要马上注意的是，剧本大纲首先提供了“意义”，这是它公开的目的，但它极少涉及影片的结构安排。分镜头剧本对意义进行了发挥，但用的是一种极为含混不清的方式。一方面，确实，前面已经传递出的意义更为复杂、广泛地置身于分镜头剧本中，而且分镜头剧本描绘的结构要素本身成为了意义（因为确切地说，这些结构要素不是给定的，而是被描述出来的，这样，它们就被置于连续性之中，也就是意义之中：断裂不再是生硬的、具有破坏性的和令人不快的，因为我称其为断裂，并借助于上述转变将其纳入连续性之中，而这种断裂曾被认为要摧毁连续性）；然而另一方面，意义已经开始在这里离析、退化、消失：过多的分割、割断、隔离镜头（就像被置于圆括弧中）、重复或肢解明显地出现在分镜头剧本之中，这样处于僭越、侵害和断开之问的每组镜头的各个部分或一组组镜头虽然毫无损伤，但其无关紧要的意义难免要丧失其令人满意的自信。

就枯燥乏味的和“不连贯的”剪辑笔录而言，其中的意义似乎在一个结构中完全消解，而这个结构却拒绝被冠以结构之名，拒绝显赫，拒绝透露自己的名字。

这里我们看到结构一词的词义与因列维．斯特劳斯而风行的那种词义截然不同：对于列维一斯特劳斯来说，结构，始终是意义，它甚至同时是第一种意义和最后一种意义，它是深层的意义，它是上帝的言语。对我们来说则相反，任何结构确切地说可能由无意义构成，意义（次要的或深层的，别无二致）在消化结构的同时摧毁了它自己的结构性组织。意义的连续性遭到破坏、违抗、折射、衍射①、中断，以及存在于其中的系列的或组合的组织，这一切使任何试图复得连续性的整体意义难以形成，结构——对于我们来说——只能暂时成为意义的一个不可靠的、不稳定的、随时会崩塌的意义的根据。

随着作品的完成，意义的这种退化运动在此处表现得非常明显：从剧本大纲到影片结束，意义非但没显示出来，反而退回到原始位置，而后回到死点。传统影片显然有所不同，它们正是靠细枝末节和深度来吸引观众的。这就是类似本片的作品经常遭到误解的原因，它们使意义遭到操纵，而观众并不乐意注意到这种操纵，观众对叙事规则的制约力是如此之大。实际上，观众在“结构性的”影片中发现许多取自文化民俗或大众民俗的次要素材，而民俗是属于观众的；并且观众如果成功地就他的个人习俗而言（哪怕是把自己的眼睛闭上片刻或把自己的耳朵捂上一会）重建恰好被该作品破坏的话语的连续性，该观众将觉得这样一种话语一他自己的话语，也就是社会通过他说出来的话语一是该作品本身的话语：他将幼稚地相信这些已经如此退化了的意义。

根据索绪尔①式的语言与言语之间存在着的无法替代的对立的理论，诸如喜剧场面、嗜血、美奴以及吸血鬼咬人等，并不代表本片的言语，它们只代表了它的语言，是一个社会的言语被切分成块，以便使其退化回语言状态。而正是这种辅性语言将作为材料库来创立一种新言语，一种不俗的结构，我自己的言语。