《姹紫嫣红开遍——上海首届作家研究生班作品集(上、下)》汇集了全国青年作家共20位的40部作品。折射出当下文学创作的整体水准和多彩的风格,是近两年来比较全面的一部文坛青年作家的合集。另外,这本作品还汇集了很多文学批评家的见解,展现了他们对年轻的创作者们的关注和期望。
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书名 | 姹紫嫣红开遍(上海首届作家研究生班作品集上下) |
分类 | |
作者 | 上海市作家协会 |
出版社 | 上海文艺出版社 |
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简介 | 编辑推荐 《姹紫嫣红开遍——上海首届作家研究生班作品集(上、下)》汇集了全国青年作家共20位的40部作品。折射出当下文学创作的整体水准和多彩的风格,是近两年来比较全面的一部文坛青年作家的合集。另外,这本作品还汇集了很多文学批评家的见解,展现了他们对年轻的创作者们的关注和期望。 内容推荐 本书是上海第一届作家研究生班毕业作品集,汇集了全国青年作家共20位的40部作品,折射出当下文学创作的整体水准和多彩的风格。并且请上海众多文学批评家仔细地点评,对学员们两年来在创作上的新发展做一点研究和小结。 目录 上册 序言——花开一路/孙颥 乔叶 旦角 指甲花开 从“寓言”到“传奇”——致乔叶/郜元宝 戴来 看我,在看我 向黄昏 “又熟悉又陌生”——读戴来的三个短篇小说/程德培 于晓威 沥青 厚墙 于凝练中见精神/王纪人 张学东 年味正浓 工地上的女人 母亲的笑声、现实和叙述——谈张学东的几篇小说/张新颖 王新军 高山上的白云 沿着长城走 文学的“褶皱”与“抒情”的地理学——试论王新军小说的“可能性”/罗岗 雪漠 空行母的断腿因缘 朝圣之旅 写出大漠中生命的奋斗与挣扎——评雪漠的小说创作/杨剑龙 温亚军 赤脚走过桑那镇 桃花落 乡土叙事者——温亚军的乡土小说/葛红兵 卢一萍 二傻 北京吉普 浑浊和清澈——卢一萍和他的《二傻》及其他/赵丽宏 罗伟章 红瓦房 骨肉 寻求岩层地下的精神力量——读罗伟章的几部小说有感/陈思和 下册 序言——花开一路 徐则臣 苍声 人间烟火 徐则臣小说简评/吴俊 田耳 拍砖手老柴 一朵花开的时间 对抗遗忘——读田耳的小说/杨斌华 姚鄂梅 秘密通道 一只蚂蚁的现实 心灵书写的温润叙事立场——姚鄂梅小说片谈/朱小如 刘玉栋 大鱼、火焰和探油仪 灵魂伴侣 通往“内心”的路有多远——读刘玉栋的小说/王光东 畀愚 罗曼史 胭脂 在繁荣的背后——论畀愚小说的现实感/郭春林 小饭 歌手 内心生活 80后写作:浪游、时间与历史感——从小饭的两个短篇小说谈起/王鸿生 滕肖澜 老陶的烦心事 姹紫嫣红开遍 无声的舞者——关于滕肖澜的小说/杨扬 苏德 梦里不知身是客 苏德编织的梦境——读《梦里不知身是客》随感/赵长天 管燕草 春似走马灯 人与人之间——管燕草小说《春似走马灯》的结构技巧/王小鹰 吴文君 后屋 吴文君小说三题/黄昌勇 那多 雕塑师的暗黑索链 除了意外,还期待什么呢?——读那多小说《雕塑师的暗黑索链》/孙甘露 试读章节 上房给老太太们续水的时候,陈双看到,现在在台上的演员是紫羽绒。显然是几个演员里最老的一个,少说也过了五十边儿。长得很憨厚,属于那种银盆大脸的喜兴面孔,只是因为年老,喜兴的成分就缩了水,走了样。她的身材是丰腴稍过了头的那种,也还能看。她正唱的是《卖苗郎》,这是崔兰田的一出苦戏,说的是大灾之年,举子周文选进京赶考,周妻柳迎春为了婆家人的生计把儿子苗郎卖了十两纹银的事,每次在剧团看到演员排这部戏,陈双的眼泪都刷刷的。紫羽绒先唱的是开场那段《太康的地啊太康的天》:“太康的地啊太康的天,太康的黎民要饿死完。旱三年哪涝三年,一连六年没收田。涝天遍地人稀路断,旱天树头着火冒烟。针穿黑豆大街卖,河里水草上秤盘,苗郎儿肚里饥张口要饭,一无米二无面能活几天,婆母娘只饿得把气断,老公爹只饿得骨瘦皮干。老的老小的小离死不远,我手中不见分文钱……”这段完了又唱那段最有名的《劝公爹再莫要怒声声》。这是她“一碗泪换一碗饭”地卖掉儿子之后被公公责骂时应对的解释:“……宁不慈我不能不孝,无奈何我卖了你的小孙孙,只换来了斗米斗面十两银。儿媳厨房去做饭,看见东西想起人。去和面好一似割我儿的肉,去烧柴好一似抽我儿的筋,那苗郎本是我生养,我的公爹呀,难道说你疼你爱我就不亲?……”陈双模糊着眼睛看了看几个老太太,都拎着袖口在眼睛上抹着。台下人的脸上也都亮光闪闪。在自家门口的阴影里,陈双又看见了红羽绒。她也哭了。擦完了自己的泪,她还把脸贴在孩子脸上,亲了亲。 陈双也曾经上过一次台的,十岁那年。一个星期六,晚上剧院有戏,她写完作业,早早就去了。在台边上找了个小位置,坐定。这舞台陈双是熟悉的,无论人多嘈杂,她都能找到自己的位置。在大幕,二幕,三幕,纱幕和天幕的皱隙间,在面灯,脚灯,侧灯,彩灯和景灯的光影中,在音箱,音柱,调光器,稳压器和配电盘的旮旯里,她总能挖出个合适的角,悄悄地坐下去,看戏。她觅的角度总是无可挑剔,能看见观众,也能看清楚演员,还不碍上下场的事儿。她看台上的戏,也看台下的戏。乌压压的台下,石榴籽一般密密麻麻的脑袋里,她看见两个女人咬着耳根子说着话,一个卖瓜子的小贩溜进来兜售瓜子,一个男人在第七排中间的座位上打瞌睡,右路后排坐着一个烫着大波浪的女人一丝不苟地照着镜子……当然她也看戏外的戏:小生掐了花旦的屁股,武旦踩了文丑的皂靴,老生和青衣刚刚亲了一下嘴……那天晚上演《秦香莲》。戏到半场,演秦香莲女儿的那个小女孩突然肚子疼得满地打滚儿,急噌噌地被送到了医院,整个团立马都乱成了一锅粥。大小角色都得有,士卒八个不能七,宫娥四个不能三,秦香莲少了一个孩子那可是天大的笑话。正慌着,主演秦香莲的女角突然就看到了陈双,问她:“你中不中?”陈双毫不犹豫地说:“中。”女角倒有些犹豫了,问:“你会跟着假哭吗?”陈双看着她,眼泪噼里啪啦就落了下来。 戏煞了,陈双被男角们挨个儿顶到头上逗着乐,都说是门里出身,自会三分,母亲寻到剧院,也是一脸的光彩。陈双挣了两大口袋瓜子回去,到家就被父亲痛打了一顿,他只用一个字骂她:“贱!” 只那一次。对戏,陈双以后就只是看和听了。 “唱得不赖。”房顶上又开始评价。 “常香玉的劲儿,崔兰田的味儿。这段戏,只要能把人的眼泪唱出来,就算有味儿。” “唉,人吃一碗饭老不容易,得遭多少罪啊。” “可不吃还不中。南京到北京,工农商学兵,谁不吃谁不喝?天大的本事,地大的能耐,也不能把脖子扎起来。” “哟,台词现在还记得恁清。” “一辈子都忘不了啦,那个龟孙陈啥导演,我二十出头的大闺女,非得让我演银环的婆婆。不过那词都是口边话,好记。我的儿你不要多操心,咱这里年年都是好收成,棉花白,白生生,萝卜青,青凌凌,麦子个个饱盈盈,白菜长得磁丁丁……” 紫羽绒接着唱的是《打金枝》,也是一出老戏。看的戏多了就知道,还是老戏有看头。经过了岁月的浸泡,就像老酒慢慢品咂着才有喝头。这出老戏是讲皇上家的事:唐王的女儿李君蕊,小名儿金枝,金枝这名字,因为过于直白地扑向公主的身份,反而显出浓重的民间气,简直让人怀疑是一个街头的流民给起的。金枝嫁给了劳苦功高的汾阳王郭子仪的儿子郭暖,自认为是下嫁,谱就摆得格外大,挂上宫灯才允许郭暧进门,进门之后先君臣再夫妻。这一天是郭子仪生臼,家里人都去拜寿,独金枝不去:“头戴着翡翠冠双凤展翅,身穿八宝龙凤衣,我的老爹爹,他本是当今的皇帝,我本是金枝玉叶驸马之妻,汾阳王今辰寿诞日,众兄嫂拜寿到宴席,我有心拜寿去,可是使不得,君拜臣岂不是把君欺!”同样年轻气盛的郭暧不能忍受她的骄傲,回去跟她理论“酒席宴前生了气,要与贱人辩是非。”她若不得他的欢心,也不过就是个贱人。两人言语不合,郭暧打了金枝一个耳光,并宣称大唐江山离不开他郭家。金枝添油加醋状告皇父围母,唐王是何等的老江湖,拨云见雾,一下子就洞见了事情的真相,见劝说对女儿的娇蛮无用,便就势下坡,说要杀郭暧为她出气,一下子击到金枝的软肋,金枝又倒过来求他,他才勉强答应。之后,另一个老江湖郭子仪捆着儿子过来负荆请罪,口是心非地请唐王杀子,唐王对这种游戏规则自然是心领神会,不仅赦郭暖无罪,还对他加官晋爵,然后命皇后做小两口的思想工作,一场矛盾闹到最后皆大欢喜。 紫羽绒唱的是皇后劝二人的一段:“在宫院我领了万岁旨意,上前去劝一劝我的驸马儿。劝驸马再莫要孩子气,国母娘我疼女爱婿都是一样的。我的女不拜寿是她无礼,你不该在宫院打金枝。你打了金枝儿围母不怪你,为的是你父功高保社稷。你父功高封王位,俺才把金枝儿许你为妻。公主自幼在宫里,从小就不离我双膝,矫惯成性她还不知礼,我若是惹了她她还不依。我养的女儿不成器,我的驸马儿,驸马儿要担待这一回啊。常言说当面教训子,背地里无有人哪再劝妻。夫妻之间平日里,有事相商慢慢提。你欺她来她压你,谁也不肯把头低,你让她来她让你,知冷知热是夫妻……我这劝罢男来再劝女,不孝的丫头听端底!你父王见子仪,龙椅里忙站起,奴才你不知礼,敢把你公爹欺。你父王寿诞到,他不来你依不依?想想人家比比你,都是丫头自找的。你虽是个帝王女,嫁民间是民妻。怎敢把公爹看不起,快回去赔礼莫迟疑!” 这段词平淡至极,然而却是最入老雨姓的常理,是哪个丈母娘都可以用的现成话。也只有紫羽绒这般年纪的人才可以如此识情达意地唱出来。腔也设计得好,虽然都是二八板,劝女婿时是中二八,骂女儿时就是紧二八,中二八就显出了慈祥,紧二八就显出了严厉。当然慈祥中有真严厉,严厉中有真慈祥,意味丰富。P17-19(上) 序言 花开一路 很多年以前,还是十几岁的时候,我读过一篇小说,很短的小说,篇名挺美,《花的草原》,是老作家玛拉沁夫的作品。一直记得那小说是记住了作品塑造的一名长跑运动员,他在花的草原上不知疲倦地向前奔跑,那样自信,充满了对生活的爱和创造生活的渴望。遗憾的是,我几乎忘记了作品的具体故事乃至场景细节,只保留下对那位令人尊敬的运动员的深刻印象。也许,文学作品最难做到的,就是把一点特别的东西,长久地烙在读者心中。 我们决定编辑出版上海第一届作家研究生班毕业作品集,并且请上海众多文学批评家仔细地点评,对学员们两年来在创作上的新发展做一点研究和小结。在翻读作品和评论文章时,我想起玛拉沁夫的小说,不是想告诉别人什么,而是自己内心众多感慨的凝聚。 三十年前,新时期文学刚起步的时候,我们这一茬人还年轻,有二三十岁,也有四十刚出头的,和本期作家班毕业生们现在的岁数相仿。文学的长跑开始了,有人像玛拉沁夫笔端的健将一般,不知疲倦,永远洋溢着活力和创作的激情,每天跨出扎实的几步。于是,在三十年后的今天,回头一瞧,他们的足迹上,花儿已经结出饱满的果实。当然也有跑跑歇歇、东张西望的,我就是这样的选手,一路上也就留下了太多的遗憾,人生中,最无情的真实,是时间的流逝,这种感慨,一般要到四五十岁的年龄,才切身地有所体验。 我不想扯远了。这本作品汇集了很多文学批评家的见解,展现了他们对年轻的创作者们的关注和期望。读着他们认真研究后的点评,我实在没有新的想法可说。 最后还是回顾一下办这个作家研究生班的初衷。在决定开班的时候,一种舆论善意地提醒过,作家不是课堂能够培养的。这个观点完全正确。本届学员能否成为作家,和我们的教学没有决定性的关联。实际上,在他们入学之前,不少人的创作已经很有成就,不加入此班,也照样会写出好作品。我们的想法很简单,在市场经济条件下,给青年写作者比较实在的支持,便是让他们有一段相对安静和自由的时间,集中思考写作,办班是实现这个目标的载体。当然,教学也会有相当的辅助作用,至少让学员们适当地开阔眼界。还有一点十分重要。优秀人才汇聚一处,互相碰撞,互相激励,会产生特别的火花,促进各自的成长。不仅仅是写作者们需要良性互动的环境,其他领域的人才也经常得益于此。一些著名学院的成功经验,均大量印证了此点。 在编辑这本集子的时候,我们高兴地看到,作家班办学的目标基本实现。因此,我们将积极努力,把这件事持续地做下去。 |
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