从飞龙想一踏入被称为“偶人馆”的祖产开始，他就觉得自己好像进入了父亲生前的诅咒一样。父亲所做的模特儿，对自己进行无言的控诉。这些貌似母亲的模特儿们到底想告诉自己什么？而父亲上吊的那棵樱花树，每夜由房子某处传来的声音……这一切都使想一活在恐惧与不安之中。

《人偶馆事件/绫辻行人作品集》作者绫辻行人。

　　《人偶馆事件/绫辻行人作品集》简介：

年轻画家飞龙想一来到东京，继承了父亲高洋留下的“人偶馆”。在这座建筑中，矗立着六座残缺的人偶。这些人偶全部出自高洋之手，却没有人知道他为什么要这么做——已经没有人能够知道，因为高洋已经在人偶馆的庭院中上吊自杀！想一本以为会过上平静的生活，可是，潜伏在人偶馆中的恶意却不断地蚕食着他的神经……

《人偶馆事件/绫辻行人作品集》作者绫辻行人。

出版前言

作者序言

序章 来自岛田洁的信

第一章 七月

第二章 八月

第三章 九月

第四章 十月

第五章 十一月

第六章 十二月

第七章 一月（1）

第八章 一月（2）

第九章 一月（3）

第十章 二月

尾声 来自岛田洁的信

七月三日。星期五。午后，我来到京都。

六月过后，依旧没有断梅 的迹象。这一日，黑云笼罩的昏暗天空再度持续降下温热的小雨。

沿路而建的新旧大厦鳞次栉比。不远处是黑乎乎连成一片的群山。挤满车子的道路显得十分狭窄。车站前耸立着不合时宜的白色高塔。透过雾气氤氲的火车车窗，一切看起来都像是抖动的定格照般模糊。

（多么阴沉的城市啊！）

城市与自然截然不同。或许是饱受淫雨侵浸，才使得它渐渐失去了生机。

季节与气候形成的这幅景象，直接成为我对这座古都的第一印象。

很久之前，我应该来过京都一次，那是几近被遗忘的遥远往昔……就连到访的季节也不曾记得，但那时这个城市的确一如今日飘着雨。

“这雨真是下得不合时宜啊……”母亲身着淡黄底、碎白点的外衣，用手帕擦了擦额头上冒出的汗珠，“想一，我们坐出租车吧？你觉得身体怎样？”

我晕车晕得厉害，尤其是火车。自静冈坐上新干线后，刚过了名古屋，我就觉得胸口难受得要命。

“我没事儿。”我轻轻地回答着，换了只手拎行李。夹杂在奔向楼梯的匆匆人流中，我还是有些步履蹒跚。

从车站出来后，我再度仰望天空。

雨势变强了。雨声连同周围的喧闹之声，不断发出响动。尽管母亲并不喜欢这雨，可我却很感激这雨声。

这个古都——京都。

我的父亲生于此，逝于此……

纵使如此，我却没有产生任何真实感。

不要说大学时代独自居住数年的东京，或是曾经无数次造访的城市，就连出生之地的故乡静冈都未曾使我恋恋不舍。

城市就是城市，哪里的城市都是如此，那只是素昧平生的人们的聚集之地。它从来不曾抚慰我——无论何时何地。

我站在原地，仰望着天空。

母亲有些担心地问道：“想一，你怎么了？身体还是不舒服吗？”

从去年夏天开始，直至上月中旬，我身体不适，不得不长期住院。母亲特别在意我的身体状况。

“我没事，不要紧的。”我慢慢摇了摇头，看着身材小巧的母亲那细长而清秀的双目，报以微笑，“没事的。乘坐出租车的地方在……啊，在那边呢。妈，我们走吧。”

我父亲的出生之地。

我父亲的过世之地。

去年年底，我的父亲飞龙高洋去世，享年六十二岁。我们父子俩什么时候见的最后一面呢？二十五年前吗？不，也许是更早之前吧。  “父亲”的相貌也好，声音也罢，我都记不清楚了。

唯一令我记忆犹新的，仅仅是那个男人看向自己儿子时，那道冷冰冰的视线。

2

从名为“白川街”的大路开向靠近山脉的地方，要转好几个弯。那里距离京都车站有三十分钟的车程。

据说那里是左京区北白川——尽管如此，对于并不熟悉京都的我来说，仍然不知道那到底处于市区的什么位置。只是隐隐觉得既然北白川就在山脚下，那么应该远离市区。

一派幽静恬适的住宅街景象。

稍稍倾斜的道路两旁，慵懒地绵延着土墙或树篱。每家都有相当宽阔的私家用地，几乎听不到来自主路的嘈杂之声。也许是下雨的缘故，几乎看不到路上有孩子玩耍的身影。

“这里还不错吧？”我下了出租车。母亲边为我撑着伞边问道，“这里又安静，交通又便利。”

雨势减弱。细小的雨滴随风飘舞，幻化为飘渺的白色雾霭。P19-21

亲爱的中国读者朋友们

我以“绫过行人”这个笔名出版《十角馆事件》一书是在一九八七年的秋天，距今已经超过四分之一个世纪了。自那时起，以“xx馆事件”为题，不断创作“馆系列”长篇小说便成了我的主要工作。到二○一二年出版的《奇面馆事件》，这个系列已经出版了九部作品。我曾经说过要写出十部“馆系列”作品，距离这一目标也只剩下最后一部了。

在这一时间点，“馆系列”的中文新译版行将推出。旧译版只出到了第七部《暗黑馆事件》，这一次则将出版包括最新的《奇面馆事件》在内的全部作品。

跨越了国与国的界线、语言上的障碍以及文化上的差异，能在中国拥有这么多喜欢自己作品的读者，作为创作者来说，我在备感欣喜的同时，也感到了些许自豪。

“馆系列”作品着眼于“不可解的谜团与理论性的解谜”，属于通常意义上的“本格推理”小说。完成一部作品的方法有很多，除了重视这些着眼点以外，我一以贯之的目的，就是能写出具有“意外结局”的作品。当大家阅读到各个作品的结局时，如果能在“啊”的一声之后感到惊讶，对我来说就十分幸福了。

我听说，中国正不断地涌现志在从事本格推理创作的才俊。以“馆系列”为肇始的绫过作品，如能对中国的推理创作事业的发展产生激励效果，那将是我无尚的荣幸。

从《十角馆事件》到《奇面馆事件》，就请大家好好享受这段阅读“馆系列”九部作品的美好时光吧-

绫辻行人

二○一三年三月

敬复：

日复一日，寒冷依旧。你一切都好吧？

前些时候蒙您将飞龙想一君的案件告知于我，非常感谢。

去年年末，他似乎致电我家。但不凑巧，我出门在外，错过了通话的机会。我欲主动与他联系，但我不知道他出院后搬了家，也不知晓新居地址。最后，只得听任挂念隐隐于心。

有关您问询的事情如下——

如您所知，建筑师中村青司于一九八五年九月去世。同时，他的住所也遭到烧毁。故而，无法得到他的详细资料。总而言之，以一己之力很难调查出青司于何时何地建造过何种建筑。  

但关于您问询的那件事情，我姑且谈一谈自己的看法。

一九八五年九月，年满四十六岁的青司亡故。飞龙君曾经居住的那幢宅邸，虽然经他父亲高洋改建过，但那也是距今二十七八年前，即一九六○年前后的事情了。当时，青司刚刚二十出头，大概正在大学的建筑系学习或是毕业不久。很难想象京都的高洋先生会委托那时的青司进行设计。

 故而——

 结论就是，飞龙君的家与中村青司没有任何关系。换一种说法就是，实际上并不存在中村青司参与设计及建造的京都“人偶馆”。

改日我打算去京都探望飞龙君，届时希望有幸能与你见面。

即次奉复。

敬请多加保重。

谨具

一九八八年二月七日(星期日)

岛田洁致架场久茂先生