笔者从广泛收集作家、作品等第一手资料做起,并试图在全面掌握、分析可靠资料的基础上,从各方面对南社剧作家、表演艺术家、戏剧理论家、评论家、翻译家、戏曲教育家在戏剧观念、创作方法、表现形式、教育理念等诸方面上所表现出的总体倾向,在转型期的近代戏剧变革中的成败得失进行研究,对其在近代戏剧发展中的历史地位作出评价。当然,这种研究还只是初步的,极为粗浅的,资料的开掘也是处于刚刚起步阶段,远不够完备。只是希望能作为引玉之砖,以期得到更多学者的关注和耕耘。
到目前为止,南社主要是作为一个以诗歌创作为主的文学团体被研究和认识,实际上,南社作为清末民初革命派文学思想的集中体现者,在兴起革命诗潮的同时,也承担起戏剧战线的改革重任。本书主要从这一视角,评述南社对于近代戏剧革新运动的历史贡献。其突出特点在于采取理论倡导与艺术实践并重,密切与戏剧艺人相结合的做法,投身于剧本创作与舞台演出实践,在戏剧舞台上造成改革的声势,从而将近代戏剧革新运动推向一个新的阶段。
前言/1
第一章 南社与近代戏剧改良/1
一 近代戏曲改良运动的先锋/1
二 引进西方戏剧观念,倡导戏曲改良——王钟麒、黄人的戏曲理论与创作实践/20
三 南社社员直接投身于戏曲改良的创作实践/34
四 南社社员直接投身于戏曲改良的舞台实践/39
第二章 鲜血谱写的慷慨悲歌——南社革命志士的戏剧创作/62
一 南社烈士周实与阮式的剧作/62
二 生固铮铮,死犹赫赫——周祥骏的生平与戏剧创作/68
第三章 革命高潮中的时代鼓手/81
一 匕首与投枪——高增与陈家鼎的短剧/81
二 邹铨与《杨白花传奇》/88
三 庞树柏的戏剧创作/93
四 贡少芹与谈善吾/99
第四章 吴梅/103
一 古典戏曲最后一位代表人物/103
二 吴梅的早期剧作——充满激情的时代/104
三 辛亥革命后吴梅的心路历程与创作/118
四 吴梅的戏曲理论——古典戏曲终结时期的寂寞斗士/125
第五章 洪炳文/132
一 渊博而多产的作家/132
二 寓言剧:《警黄钟》、《后南柯》、《秋海棠》/137
三 历史剧:《悬岙猿》、《挞秦鞭》、《水岩宫》、《天水碧》、《木鹿居》、《无根兰》——借古喻今,强烈爱国主义与民族主义的篇章/141
四 时事剧:《后怀沙》、《芙蓉孽》、《普天庆》——直接反映现实,具有鲜明的倾向性和针对性/147
五 外国历史剧:《古殷鉴》——借外喻中,忧国忧民/149
六 科幻剧:《电球游》、《月球游》——近代科幻戏剧的先驱/150
七 时调新曲与歌剧:《吉庆花》、《四弦秋》——体裁的多种多样/153
第六章 辛亥革命前后其他南社剧作家/157
一 王蕴章/157
二 叶楚伧/163
三 姚鹓雏/170
四 陈蝶仙/176
五 俞剑华/181
六 管义华与范烟桥/185
第七章 欧阳予倩/190
一 终生致力于戏剧事业/190
二 中国话剧的开拓者和奠基人/195
三 戏曲改革的理论与实践/211
附录/220
附录一 南社戏剧家考略/220
洪炳文剧作考/220
三个人雄孰为是/224
春梦生——烈士英名永垂青史/226
铁郎的真实身份/229
《南社入社书》中有关近代曲家的重要资料/230
阮式生平考略/238
也谈《翩鸿记》的剧作者与正谱者/243
姚锡钧《博浪椎》/248
附录二 南社社员剧作目录/250