《大头儿子和小头爸爸故事全集》是一套最完整、最权威的大头儿子和小头爸爸故事全集，

呈现中国式父子关系的最佳读物，体验最温馨、最有爱的父子亲情，重温陪伴孩子成长的永恒经典，

首都师范大学教授、著儿童文学作家金波老师作序鼎力推荐。郑春华著的《宇宙拖船》是该套书之一。

这部《大头儿子和小头爸爸》，作为幼儿文学的精品佳作，它有着朴素的美。将这种艺术风格和作者其他作品做一个对比，我发现其风格与所表达的内容是紧密相关的。我在设想，作者是运用一种口语在构思她的故事，就像她面对着她书中的主人公，讲给他们听。她的这种讲述的方式决定了这部作品的风格，而风格又会直接地体现在语言的运用上。语言的朴素简明就是为了便于口头的叙述和听觉的接受。因此阅读这本书是轻松快乐的。如果把这部故事与作者的其他作品比较，我的印象是：她的诗歌是富于情趣的，她的童话是富于巧思的，而这本故事的叙述是轻松的，有一种朴素的美。我阅读这些故事的时候，好像听到作者讲故事的声音，看到作者讲故事的表情。读这本书，会感觉逐渐走近主人公，走进这个家庭，感受到越来越多的快乐和兴味。故事留在记忆里了，留下来的还有故事背后的回味和思考。这种思考是潜移默化的，你会在不知不觉中学会发现儿童、理解儿童，学会和儿童相处的方法。作者善于讲故事，是因为作者爱书中的人，爱书中的家，爱生活。这也是对我们的启示。郑春华著的《宇宙拖船》是该套书之一。

和麻雀做游戏

很妙很妙的主意

宇宙“拖”船

老丁叔叔来做客

一个真开心很开心非常开心的节假日

再也不会看错的信箱

又聪明又愚蠢的好办法

好大好大的阳光雨落在雨伞上

恶作剧大拼盘

老丁叔叔做“家长”

超级瞌睡虫大王

十个会变魔术的鸡蛋

屋子里的漫天雪花

大床长出两只耳朵

垫被上的“大狗熊”

小袜子、小皮鞋飞起来

非常特别的两个小时

一张“牛皮”报纸

在动物园里没看动物

冰箱里的小雪怪

涂涂画画真开心

奇妙的世界

小熊手电筒

一共25只大包

一只裤子风筝

很冷很冷的夜晚

钓一条大鱼回来

可怕的新游戏

发了疯的一天

好人海盗船

打在自己的屁股上

在旅馆里拍合家欢

一共开了12个小时

屋顶被刮走了

森林里的新朋友

好大好大的蘑菇

高兴起来的树墩

甜蜜蜜的森林

一座石头房子

很妙很妙的主意

大头儿子和小头爸爸准备过几天去赶集，赶集就是把自己家的东西拿出去卖，同时也可以买别人的东西。

“就把我们种的棉花拿去卖吧！”大头儿子指指堆在屋角的一个个彩色袋子，袋子被塞得鼓鼓囊囊的。

“对，我们用绳子把两头扎一扎，然后在最上面一节画上娃娃脸，这一袋袋棉花不就成了一个个胖娃娃了吗？”小头爸爸越说越高兴，他好像已经看见集市上的人们都围住了胖娃娃争着买的景象。

大头儿子接着说：“我们再做一些大头草帽和小头草帽，涂上颜色，把大头草帽反过来放水果，就变成了漂亮的水果篮……”

“那小头草帽呢？”小头爸爸急着问，因为他觉得大头儿子的这个主意更棒！

“我还没有说完呢！”大头儿子咽一口唾沫继续说，“小头草帽也反过来，里面放上花盆，就变成了好看的小花篮！”

“你真是我的好儿子！”小头爸爸抱起大头儿子用胡子直扎他的脸，扎得大头儿子一边笑，一边“哇哇”叫。

终于到了赶集的日子。这天，大头儿子和小头爸爸早早地起来，把棉花袋做成的胖娃娃和草帽做成的水果蓝、花篮全都装进一辆小推车，然后他俩一个推，一个拉，就往集市上去了。

哇，集市上真热闹！有许多人卖东西，也有许多人买东西。他们选了一个最热闹的地方把车停下，把车上的东西一样一样拿下来。

“呀，这胖娃娃多可爱！我要给我外孙女买一个！”

“那个草帽花篮多少钱一个？给我来五个！”

“我要三个草帽水果篮！”

哈！车上的东西还没有全部拿下来，车前已经围了很多人，都争着要买。大头儿子和小头爸爸高兴地碰一碰大头和小头，然后一个递东西、一个收钱，很快就把一车东西都卖光了。

小头爸爸数着手里的钱说：“真没有想到能卖这么多钱！”然后他们拿着钱在集市上逛，又用这些钱买回了一车需要的和喜欢的东西。

大头儿子和小头爸爸高高兴兴地推着满满一车东西回家了。

“小头爸爸，下一次赶集我们再带什么东西去卖呢？”

“嗯……哎，下一次就把小猪武工队带去卖了吧！”

“不！”大头儿子跳起来，张大嘴巴假装要咬小头爸爸的鼻子。

“好，不卖不卖！”小头爸爸连声求饶，“那下一次没东西卖我们就不去了。”  “我要去的！我已经想出来了！”大头儿子笑眯眯地说，“下一次我们不去卖东西，就带小猪武功队去表演，你说好吗？”

“太好了！看小猪武工队表演的人，一定会比今天买我们东西的人还要多！”

“小猪武工队就要变成明星队了！”大头儿子说着，和小头爸爸一起用力推小推车……

宇宙“拖”船

大头儿子和小头爸爸很喜欢到龙头河去玩，在那里可以一边钓鱼，一边看船。

“又来了一只小舢板！”大头儿子连连叫着，“小头爸爸你看呀，大船妈妈拖着六只小船宝宝，真好玩！”

“大头儿子你轻一点，鱼都被你吓跑了。”小头爸爸已经钓了一个上午，都没有钓到一条鱼。

大头儿子看着来来往往的大船小船，心里想：要是我们也有一条船就好了。

“大头儿子，你来拿一会儿钓竿，我手都酸死了！”P5－9

20世纪80年代初，听说上海的少年儿童出版社来了一位年轻的女编辑。她是从幼儿园里来的老师，因为喜欢创作，已经发表了一些作品，所以来应聘当了编辑。还听说，那时候少年儿童出版社正在编辑出版《365夜》，主编是鲁兵先生。鲁兵先生办事极为严谨、认真，凡入选的作品都要经过严格的筛选，即使已经入选的作品，也要在文字上仔细推敲修改。那时候，鲁兵视力近乎丧失，需要别人为他朗读初选的稿件，听到不够妥当的语句，他必会让其停下来，字斟句酌。听说朗读稿子的任务就交给了这位来了不久的女编辑，她就是郑春华。

因为喜欢郑春华那些反映幼儿园生活的小诗、儿歌和童话，又因为她参与了《365夜》的编选工作．鲁兵经常谈起她的工作和创作，多有褒奖，也因此，我和她尚未见面就觉得很熟悉了。那段时间，她每有新作问世必寄给我，我们也常就文学，特别是幼儿文学的创作，切磋探讨。

不久，她有了一次进京学习的机会。她那次来京，看样子像是第一次离家出远门，所以还带着她的父亲——诗人郑成义写给我的信，嘱咐我对其女儿多加关照。有了这层关系，我自然也就有了一份责任。她在京学习期间，我记得她利用星期日的放假时间，像探亲似的来看望我，我们也得以坐下来，很从容地聊天，谈创作、谈工作、谈生活。

对一个人的真正了解和真实印象，永远不是在开始，而是在长久的交往过程中，是无意中给人留下的印象，而不是刻意造成的。在我看来，郑春华的创作是有准备的，这来自于三个方面：童年时代的文学熏陶、幼教工作的切身体会、初始编辑工作的严格训练。当然，这一切的准备还与她的性格禀赋相契合。郑春华心胸开阔，心直口快，伶牙俐齿，思维敏捷。这一切，常常会表现在她的作品中。

在这里，我要说说《大头儿子和小头爸爸》这部家喻户晓、影响颇大的作品。

在写这部《大头儿子和小头爸爸》之前，郑春华已有多部作品问世，并获过大奖。为什么单这部作品广受欢迎，经久不衰？这使人不能不对这部作品的题材内容和艺术风格加以关注。

选什么题材来写，这表现了作者对于生活的熟知程度和关注热情。儿童文学作家对社会生活的艺术反映，常常借助于对家庭、校园生活的观察和思考。幼儿文学则更偏重于家庭里发生的故事。作为从事过幼教工作的郑春华，自然会对家庭故事倾注全力地书写。从这部多达四十万字的故事中，我们可以直接感受到作者对家庭的热爱和投入的心血。她在家庭中尽职尽责，所以她才能把家庭发生的故事尽收眼底，并倾注感情于笔端。这些故事好像阳光下的花朵，花朵间飞舞着的蝴蝶和蜜蜂，给人带来的是乐观向上的趣味和快乐。这些故事里，没有廉价的噱头和搞笑，我们读到的是千千万万家庭里都有可能发生的故事。这些故事是多种多样的，有温馨的、有天真的、有幽默的、有惊险的、有智慧的……读了这部两百多篇的故事集，我心中对这样一个家庭的艳羡油然而生，随后便是掩卷思考：作者的灵感从哪里来？在我看来，它来自一个人的良知和母亲无私的爱。儿童文学应该是一种纯真高尚的艺术，因为它服务的对象就是最纯美的一群孩子，他们的心像浑金璞玉一般。作家要给这些低龄的孩子以力量，让他们有一双寻美的眼睛、向善的目标和求真的理想。这一切，不是靠说教，不是靠管束，而是靠表现和传达感情的艺术手段。儿童文学作家要有母性的情怀。《大头儿子和小头爸爸》里的每一篇故事绝无卑陋世俗的东西，充盈的是满满的温暖亲切，就像阳光一样照彻情感的每一个角落，就像微风吹拂、林间鸟鸣一样朴素的自然天籁。

这部《大头儿子和小头爸爸》，作为幼儿文学的精品佳作，它有着朴素的美。将这种艺术风格和作者其他作品做一个对比，我发现其风格与所表达的内容是紧密相关的。我在设想，作者是运用一种口语在构思她的故事，就像她面对着她书中的主人公，讲给他们听。她的这种讲述的方式决定了这部作品的风格，而风格又会直接地体现在语言的运用上。语言的朴素简明就是为了便于口头的叙述和听觉的接受。因此阅读这本书是轻松快乐的。如果把这部故事与作者的其他作品比较，我的印象是：她的诗歌是富于情趣的，她的童话是富于巧思的，而这本故事的叙述是轻松的，有一种朴素的美。我阅读这些故事的时候，好像听到作者讲故事的声音，看到作者讲故事的表情。读这本书，会感觉逐渐走近主人公，走进这个家庭，感受到越来越多的快乐和兴味。故事留在记忆里了，留下来的还有故事背后的回味和思考。这种思考是潜移默化的，你会在不知不觉中学会发现儿童、理解儿童，学会和儿童相处的方法。作者善于讲故事，是因为作者爱书中的人，爱书中的家，爱生活。这也是对我们的启示。

爱，可以使平平常常的小故事具有了深情厚意，让我们学会爱孩子，爱家庭，爱生活。我想，这就是阅读这本书的意义，就是作家郑春华的意义。

二零一五年五月，才北京