彭三源所著的《失孤》讲的是一个寻亲的故事，却又不是一个仅仅吸引眼球的故事，它只是不停地有一点点温暖出现，它是很动人的生活。

希望大家在小说里看到故事和感动，也能够在艺术世界之外，在现实世界里尽自己的努力，向善而为。因为我们更坚信，我们能够怀抱美好的希望，在失落的世界拯救受难的天使。

彭三源所著的《失孤》讲述：我们生活的这个世界充满了未知，而未知中又常带着危险。人心险恶的时候、贪婪的时候，是连孩子也不放过的。

父亲雷泽宽两岁的儿子丢了，于是他穿越大半个中国开始了长达十五年的寻子之路。途中雷泽宽遇到了警察也遇到路人，偶然一次修车经历让他遇到了幼时被拐的修车小伙子曾帅，在了解到雷泽宽的寻子历程之后，曾帅不仅没有收取修车费用，更与雷泽宽一起踏上寻亲之旅，途中两人建立了父子般的情谊。在雷泽宽的帮助下，曾帅找到了亲生父母，终于摆脱了“黑人”的身份。可是十五年前丢失儿子的雷泽宽，仍然没有找到自己的儿子，他继续上路，因为“只有在路上，我才觉得，自己是一个父亲……

第一章 上路

第二章 擦肩而过

第三章 意外的缘分

第四章 找寻之路

第五章 错失的儿子

第六章 一同上路

第七章 错失的母亲

第八章 路漫漫

第九章 童年的模样

第十章 归来与别离

尾声 继续上路

警局离三环线不远，没有在市区。要不是海风一阵阵荡漾着院子里的树，四周的肃穆得几乎可以用冰冷来形容。院内只有三五辆警车，其他的警车出勤了，没有任何别的车辆，不时有保安在院内走来走去，随时盯着进出警局的人。

苏琴莽撞地冲进大院，保安本能地抬头看她。一见到这个女人，保安抿嘴叹气，不再用警惕盯着她了。苏琴来了太多次，保安都知道了她的情况。紧跟着苏琴的是她的丈夫周小安，还有周父周母。周小安左右各搀着一个，不好埋怨妻子把他们甩那么远，只能忧心忡忡地叹气。

刑侦科内，刑警队有专人小组，他们把周家四口人围成了一个圈，周家人也围成了一个圈。两个圈形成同心圆，圆心是一台电脑。

李姓刑警操作着鼠标，点击播放，周家的人目不转睛地盯着屏幕。苏琴更是连大气都不敢出。

画面没有声音，只有人们繁忙而有序地走动，充当着城市流动血液的角色。

李刑警说：“事发两小时内，人贩子可能从六个路口逃窜……”

突然，苏琴指着屏幕，语声凄厉地喊：“那是天意！那是我的天意！”由于激动，她的声音特别刺耳，内围的同心圆被震了一下，不约而同地缩小半径，往前凑了凑。

画面上有个男人抱着一个小女孩，以高于周围人群的步速横穿马路，迅速汇入更拥挤的人流中。虽然只有几秒，但看得到孩子在男人怀里极度不适的挣扎和哭叫。

画面录像只有动态，没有声音，一如路人甲乙丙丁的冷漠。孩子张牙舞爪的样子在画面里尤其刺眼，男人的脚步逐渐加速，抱着孩子消失在人海。

李刑警把画面倒回来，调慢了播放速度。周天意在人贩子的胳膊下张着嘴哭喊的样子就更清楚了，小女孩黑亮的大眼睛浸泡在泪水里，漂亮而绝望。

苏琴疯了：“拦住他！拦住他啊你们！为什么没人拦住他！——”

女人的哭喊歇斯底里，险些扑到电脑上。周小安抱着她的肩膀：“你冷静些，冷静些……”

李刑警指了指靠墙的沙发，让周小安扶苏琴坐着。而此刻的苏琴在哭号中，根本无视外界的任何动静，她的心被撞破了，碾碎了，越是被丈夫往后扶住，越是想奋力往前抓住，她为了救回女儿愿意做一切狂热的努力，哪怕是徒劳。

外围圆周散开了，给他们留下一个通道。周小安硬生生抱着苏琴的肩膀，把她安置在了沙发，苏琴立刻像软面条一样瘫了下去。

周父和周母颤颤巍巍地掏出纸巾擦眼泪，旁边的警察想上前扶一下，没料周母开口：“你这个人啊，你也是个当妈啊，早知道今天这样，当初怎么看的孩子啊……”

周父咳嗽起来，颓然往沙发另一角一坐，连忙拉住老伴的衣角，不让她再说下去。

警察纷纷往门口撤，离这家人略远。

周母呜咽着：“我的孙女啊，怎么就摊上这么个妈，就这么被弄丢了呀……”

苏琴被婆婆如此指责，无力地倒向一边，幸亏周小安一把扶住，不然她早从沙发上倒下了。周小安听不下去母亲的唠叻，开口说：“妈！您还让不让她活！”周父哼着浓浓的鼻音帮腔：“都少说两句吧，这是在人家警局里……”

李刑警摇摇头，不置一词；在场的几个下属，更是不言不语。

此时此刻，让家人崩溃慌乱的周天意，正在安静地睡着。

贩卖团伙绝不是孤立的组织，他们有着“成熟”的运作系统和分工。在拐带之前，有人搜集需要孩子的地区信息、严打信息和路线信息；在拐带之后，女人们带着孩子前去贩卖；拐带的人一旦把孩子弄到手，立即辗转到不同的省区，把孩子交给“下一环节”的人，他们不直接参与卖孩子，是避免被认出。也有二道贩子，从拐孩子的人那里买来孩子，带到信息闭塞的乡野，再卖给那些无知且不育的夫妇……

无论拐卖的过程如何，人贩子跟“下家”交易，必须保证两点：第一，孩子是活的；第二，拿钱走人，不透露任何信息。

P19－21

在失落的世界拯救受难的天使

彭三源

我们生活的这个世界充满了未知，而未知中又常带着危险。人心险恶的时候、贪婪的时候，是连孩子也不放过的。

2011年“微博打拐”事件时，我便开始构思这么一个故事，关于走失、拐卖儿童的事情；时至今日，电影拍摄完成、小说完成书稿付梓之际，再回过头来张望，我仍然不改初衷地说一句：希望通过艺术的力量，在现实的黑暗处带来光明和信仰，希望我们所努力的这一切，不仅仅是在荧幕、在网络，更是在切乎社会爱心、公众道德甚至法律的层面，为那些孩子们做出奉献和改变，就像在失落的世界拯救受难的天使。

《失孤》讲了一个寻找走失儿童的故事，父亲雷泽宽丢失了两岁的儿子，于是他上路寻找了十五年。途中，他遇到了被拐、长大后的小伙子，遇到了正在丢孩子的事件，遇到了好心的警察、热心的网友，还有强大的帮寻力量。被拐长大的孩子，终于找到了自己的父母，丢了的孩子在志愿者和警察帮助下回到了家里。

可是十五年前丢失儿子的雷泽宽，仍然没有找到自己的孩子，他继续上路，因为“只有在路上，我才觉得，自己是一个父亲”……这是多么强大却内疚的力量，是多么无奈却苍凉的命运。

鲁迅先生说，“绝望之为虚妄，正与希望相同。”这句话形容失孤父亲雷泽宽，再恰当不过。

艺术创作里，无论是电影还是小说，最让人感怀的莫过于那些“寻找”与“错失”的纠葛、“失望”和“希望”的起落，可是现实不是，现实比这更残酷。

为了拍电影，我采访了六七十个案例，采访了相关的工作人员，跟踪过那些找家庭的被拐孩子……电影和小说里很多细节都是取材于真实发生的事。在整个构思的过程中，我一度沉静在这种悲苦的、无法自已的情绪中。最早，我约王中磊先生谈这个项目的时候，我一边讲，一边哭。他对我说了四个字：“你不冷静。”当时我并未理解，而因为别的事情，这个项目重又被提起已是两年之后。

我并未忘记我初始时的那份激动和感怀，反而由于时隔两年，再翻看那些素材，一些东西在我内心沉淀，我觉得更成熟了：我不是为了让大家“哭”才要做这样一个电影，我是想让大家“思考”才要做这个电影。思考什么？思考我们的生活现状，思考社会事实，思考我们的力量，思考我们为什么哭——因为感动、震撼；因为我们都有一份向善趋美的心，去爱护纯洁无暇的孩子，我们都有自己的能力去改变一些事情，在公德和社会效益方面，出一分美好的力！

我想，正是因为这个电影里，艺术理念中高于生活的那部分人性光明的一面，才感召了这么多优秀的人去完成这个庞大的项目。

比如刘德华。

刘德华有次在北京接受记者采访时，一个人背着包就来了，连助理都没带，也没有那种前呼后拥的大明星派头。记者问及原因，他说：“九七年香港回归，我在人民大会堂参加一个活动，后台好多明星准备，一大堆助理保镖。我看到江泽民主席一个人静静地从我们中间走过，没有人保护，没有人开路，更没有前呼后拥。大家都静下来看着他侧身从我们身边走过……那件事对我影响很大，我觉得大的就是大的，不用派头的。现在有时候，我们出去，保安在前开路，一堆人在你身边，我赶紧跟他们说：‘不要这样，千万别这样！难看！’”

刘德华就是这么一个人！

一个被整个亚太地区迷恋了三十多年的偶像，我可以说，他有名气没架子，有胸襟没排场，他不讲那些虚的，只讲实实在在的做人、做事。

对这样一个写实的电影，我需要一个有非常大的影响力的人物来演绎这个角色，我希望他不仅仅涵盖中国大陆，还能够在整个华语地区有很大的影响，而刘德华正是不二人选。在接到我的本子时，刘德华先生正在忙演唱会，不到一周我有了他的回信：“你等我回复，一定别在把这个剧本给别人。”这是演员素质和电影题材的高度契合，也是我作为导演最满意的地方。

剧中，刘德华跟以往的形象，帅的、潮流的、迷人的等有一个很大的反差，甚至颠覆。但是天王毕竟是天王，他不仅接受形象上改造，更是在内心戏上，多有创新，比如他背包的动作是他自己设计的，那个不是我设计的，他一直这样斜肩背着那个包，那只手一直捂在包上。因为随身背着这个包和里边的寻人启事、身份证和一点点零钱是他的全部，所以这样一个农民，风餐露宿地全国各处跑，刘德华这样护着这个希望，完全是他自己走心设计出形体语言。他甚至跑去晒黑，不是烤出来紫外线，那个对农民来说太高级了，他自己去晒黑，脸和身体都晒黑，找那种农民皮肤黧黑的沧桑感觉。有这么认真和严谨的知名演员，愿意为电影付出，愿意为角色付出，愿意为题材所表达的思想付出，作为导演我由衷地感到骄傲。

剧组不仅有刘德华这样的大牌在付出，也有年轻演员的成长。井柏然在剧里有修摩托车的戏份，他自己首先做足了功课，他对我说：“导演，我现在可以在二十秒之内拆掉一个摩托车的轮子。”这时我不仅仅为这个阳光帅气的小伙子感到欣慰，更为他的用心、认真而感动。

井柏然在拍戏时，小腿被摩托车烫伤了，可是他很能忍，他一直忍着腿的疼痛坚持着。在最后几场戏里，井柏然的戏份很重，可是由于他受伤，伤口崩开，他一直忍着，反而好像给了他一个启悟，在塑造曾帅形象的时候，尤其最后，走失男孩儿回归家庭的那种内心的疼痛和外貌上的灿烂形成鲜明的对比，井柏然表现得非常棒！

年轻的演员跟着剧情改变、跟着心走，慢慢地开窍、成熟，我认为这是他最大的收获。

另外，梁家辉先生出演的交警，代表了那部分积极、正面的力量；吴君如女士出演了女人贩子，也跟以往的形象有所反差，都成为电影的亮点。

从刘德华到井柏然，从梁家辉到吴君如，电影的角色形象上做到了尽善尽美。我看到的是一个个优秀的演员，更能预见到大家齐心协力为这个有意义、有价值的电影付出，必将收获甚广！

做电影，是一门艺术，是做人的艺术，是讲人文关怀的严肃的事情，倘若通过电影的影响力，将走失、拐卖这个话题，引起更多的社会关注，切实帮到那些孩子们，甚至能从社会效益和法律层面得到改进，我想，我们经受多少苦累都值得！

同类题材的电影，2014年陈可辛先生导演的《亲爱的》，已经在国内引起巨大的反响。主演赵薇女士素颜出镜，曾说“我演这个电影化妆只用五分钟”。然而《失孤》，刘德华先生也笑谈：“那我比赵薇省时间，我基本不化妆。”

多少轻描淡写的瞬间，背后都凝聚着这些优秀的人们的付出。

无论是作为导演还是编剧，我想表达的东西都很多，希望大家在电影里、小说里，看到故事和感动，也能够在艺术世界之外，在现实世界里尽自己的努力，向善而为。

因为我更坚信，我们能够怀抱美好的希望，在失落的世界拯救受难的天使。