中国当代现实主义力作

优秀新乡土小说的代表；

一部能给人带来希望和心灵震撼的作品，揭示了农村城市化进程中出现的诸多问题。

刘醒龙所著《菩提醉了（当代名家精品珍藏）（精）》，把一个个真实的故事，用作者的笔锋缓缓道来，为广大读者展示了社会发展中的问题与阴暗。但小说却又不乏正面阳光的思想以及坚持不懈的奋斗精神，对广大读者有很好的激励作用。

《菩提醉了（当代名家精品珍藏）（精）》系作者刘醒龙的中篇代表作，收录了作者的中篇小说精品9部，包括鲁迅文学奖获奖作品《挑担茶叶上北京》，百花奖获奖作品《凤凰琴》《白菜萝卜》《分享艰难》，“联合文学奖”获奖作品《秋风醉了》等。作品直面20世纪90年代前后的社会现实，笔触老辣，文学性、思想性、艺术性俱佳。

自序：不含饱和脂肪酸的写作

挑担茶叶上北京

白菜萝卜

菩提醉了

凤凰琴

村支书

秋风醉了

暮时课诵

大树还小

音乐小屋

文件下来的那天，老伍跑来坐了一下午，要庄大鹏不要灰心，他正在搜集老孔的问题材料，只要找到三五条，就可以将老孔撵下台。

庄大鹏怕自己这个样子又被梅桃瞧不起，就振作精神，下乡去跑了几天，找了十几个扎匠来文化馆扎宫灯。扎匠一来，各单位订购宫灯的人也来了，庄大鹏就显得格外忙碌起来。

由于离春节放假只剩下二十来天，扎匠们几乎天天晚上得加班，所以庄大鹏常常也得陪着熬到半夜。

孟保田保住了副馆长，心里挺感激老孔，工作上也格外卖力，整天泡在乡镇里不回来。弄得别的乡镇有急事时，老孔或者小段都必须下去跑。

何副部长不时来馆里转转，见了这番景象，很高兴地说，改革和不改革就是不一样，这一下子每个人的积极性都发挥出来了。

这天傍晚，庄大鹏吃了晚饭正要出门到馆里去加班，老伍推门进来了。

老伍脸上一副神秘色彩，进屋就小声问，屋里有外人吗？

庄大鹏说，没有。

老伍不放心，仍到各个门口看了看，见屋里真的没有外人，他才兴奋地说，这一次，我可抓住老孔的尾巴了。

老伍说，上个星期四，老孔和小段分别搭车去石桥镇和李河乡检查春节文化活动的筹备情况，到石桥镇要经过李河乡，他俩本可以一起坐同一辆车走，可是他俩却分开了，一个上午走，一个下午走。老伍说，他们越是这样他倒越怀疑。随后他就留心打听了一下，结果发现，老孔那天没有到石桥镇，小段那天也没有到李河乡。所以，这中间肯定有名堂。后来，他一直泡在财务室，看他们怎么报差旅费单据。今天下午，老孔终于进了财务室。老伍装作到桌子上找图钉，凑过去一看，发现老孔的住宿发票是用一张白纸条代的，上面写的理由是发票丢失了。老伍转身到办公室给在地区工作的一个朋友打了个电话，朋友的弟弟在石桥镇政府管理客室，他要他们帮忙查一下上星期四来客室住宿的人当中有没有一位姓孔的。那边查了一下后，回话说，那天住宿的人当中，没有姓孔的。

等老孔拿了钱出了财务室以后，老伍故意套会计小吴的话，问怎么现在空白条子也可以报销。小吴说，只要老孔签了字她就给报，反正是国家的钱。老伍问老孔给谁签过字没有。小吴说老孔前天给小段签过类似的条子。

庄大鹏对这个消息反应很好，他要老伍用点心，查出那一天他们到底去哪里了。只要证据确凿，就不怕老孔不受处分。

梅桃拿了一碟瓜子上来，然后坐在一旁，说，光有男女作风问题，还搞不垮老孔，一定要找到他的经济问题。

老伍说，老孔昨日中午领着两个泥水匠在楼上指指点点，像是要整修下水道。

庄大鹏说，是不是先前在馆里做事的那两个？

老伍说，不是，是两个新的。

庄大鹏放下心来，说，你瞄准点，他们肯定要朝老孔“进贡”。

老伍捏了一撮瓜子正要走，庄大鹏叫住他，说，馆里的电话机锁了，你怎么可以打长途呢？

老伍笑了笑，不肯明说。

庄大鹏说，你一定也有钥匙，如果是这样，那你就是和老孔串通一气，朝我耍诡计！

老伍忙说，这怎么可能呢。我在邮局有位朋友，是他告诉我一个办法。先将电话上的按键乱按一通，邮局的程控电脑就会说，对……

P134－P135

不含饱和脂肪酸的写作

这几年看到年纪相仿和不相仿的同道每有长篇之外的小说新作刊载或出版，便情不自禁地掐指细数，不知不觉中自己竟有十几年不写中短篇小说了。因为去远，所以回头。因为日久，所以怀念。特别是当旧作反复结集，哪怕名目上有着实实在在的理由，在心里总有愧疚之嫌。毕竟还是一个大活人，还在写着其他文字，并时常有其他文体的作品公之于世，凭什么偏偏看中短篇小说不顺眼，与中短篇小说过不去，说不写就不写了呢？

不算互联网上的写手，这世界很难找到不热衷中短篇小说的写作者。正如这世界不可能有不热爱青春的过来人，尽管青春充斥着这样那样的错乱与失误，也免不了时常来一场刻骨铭心的伤痛与憾恨，无论如何，青春都是只有一次的人生中华美绚丽、浪漫风流之最大魅力所系。中短篇小说在文学中的意义，正如人生必须打造的青春，那些艺术上的缺憾，因为活力强劲使之成为不足之美。那些文本中的粗糙，因为意气风发使之更显瑕不掩瑜。这时节的写作是春与夏的奏鸣，是花蕾与花蕊的重唱。我留恋这些不含饱和脂肪酸的写作，留恋这些从没有氧化自由基的血液中流淌出来的作品。

这样说并非嫌弃长篇小说，更非妄指长篇小说是动脉粥样硬化，是低密度蛋白脂肪和胆固醇超标的写作。长篇小说需要成熟大器，也更看重沧桑繁复，感觉上更像将家中珍藏的老酒留到夜深人静时孤独举杯与天对饮，这些关键点的存在，让我对长篇小说怀以格外的尊崇心态。也正是这样的心态才令人不得不深情地怀念以青春热血为才华源头的中篇小说写作。

如果能从别处借到十年时光，我一定会承诺好好地写上二十部中篇小说。在青春的背景下，半年一部，一年两部，一点也不难。只是谁能从白云的缝隙里，拉着苍狗倒退，哪怕只是小小一步或半步？所以我只能对着《暮时课诵》，怀念那些仿佛还在眼前的同事们在东坡赤壁一侧破旧的办公室里的谈笑机锋。更留恋那种一边聊天一边写小说的岁月华彩阶段。春天的时候，曾经重回武汉市南郊那处过去叫纺织疗养院的地方，多数建筑变奢华了，偌大水面也小了许多，唯独那栋曾小住一阵，日夜听着秋水归雁写作《挑担茶叶上北京》的小楼，依旧一幅当初模样。在小楼内外徘徊，分明还能听到每天写作十几个小时的与寂静相差无几的动静，只两个星期就能完成了中篇小说《挑担茶叶上北京》和《分享艰难》的写作。而现在，即便火烧眉毛，刀架在脖子上，也决不可能每天写作十小时以上。《村支书》的写作是这本集子中最早的，那一阵人还在古城黄州，常常因各种各样的缘由到赤壁山上行走，并于林问小路上听到散步的老者们闲聊，并在不经意中，将偶然听来的人与事写进了小说。黄州虽然是我的出生地，那时对她却不熟悉，正是在必须重新熟悉的故乡里，我才能狠狠地揪住了青春的尾巴，在十几个月的时间里，接连写出《村支书》《凤凰琴》《秋风醉了》《暮时课诵》《菩提醉了》《白菜萝卜》这些中篇小说。不比现在，一部长篇写完，需要调整几年才能进行新的写作，那时候写中篇小说，简直就像流水线上的作业，只要没有停电般地睡着了，睁着眼睛就能动笔。

青春真好，再好的青春也躲不过告别的。当初下决心似乎一点不难，隔了十几年回头再看，才发现其难度同样难于上青天。从一九九九年开始放下中短篇小说不写，十几年过去，早先那种疯狂搏杀一阵，然后浪漫潇洒一回的写作状态，越来越成为一种去而不返的梦想。我有必要问问自己，为什么如今不关手机，不断交际就不能写作？为什么如今必须待在熟悉的书房里，换到哪怕是五星级的胜境也会找不着属于自己的独特语言？一个作家总要选择某种文体来安身立命，在我越来越依赖于长篇小说时，我也越来越愿意回顾早前相关中篇小说写作的形形色色，为着纪念，更是为着开掘新的境界与深度。