继“茶人三部曲”之后，矛盾文学奖得主王旭烽，十年磨一剑，推出最新力作《爱情西湖》，承继中国系列小火传统，融合西方现代小说技巧，缀合“西湖十景”自然人文景观，演绎一出出痛彻心肺的爱情故事！

本书是著名作家、茅盾文学奖得主王旭烽十年磨一剑推出的最新力作。这是一部以杭州西湖为背景，以历史上的“西湖十景”为标题，以十个系列中篇构成的长篇小说。

本书是著名作家、茅盾文学奖得主王旭烽十年磨一剑推出的最新力作。这是一部以杭州西湖为背景，以历史上的“西湖十景”为标题，以十个系列中篇构成的长篇小说。该书从对西湖的价值认识、文化认识切入文学，穿越西湖的外在，进入其真正丰富而深邃的本质。《爱情西湖》进行了新鲜的小说文本实验，承继中国系列小说传统，融合西方现代小说技巧，演绎一出出凄美缠绵的爱情故事。

如此这般的西湖(代自序)

断桥残雪

南屏晚钟

平湖秋月

苏堤春晓

双峰插云

花港观鱼

曲院风荷

雷峰夕照

柳浪闻莺

三潭印月

“年轻人，你相不相信，就那么瞥了一眼，我这一生一世就交给了她。我想都没想，咣当一声就扔了铜锣，上前一把拉住了海师长的马缰绳。当时我并不晓得这个黑糊糊的大胖子是要抢了小白去当九姨太的，我只是估摸着这个一脸横肉歪戴帽子的家伙是个头儿，我就拉住了那匹枣红马的缰绳。我说：‘长官，你放了她吧！’

“海师长拿马鞭子顶了顶他头上的帽子，很有兴趣地问我：‘凭什么你要让我放了她？’

“我朝小白看了一眼，她的眼光像垂死的鹿的眼光，叫我的心碎掉了。就好像前世我就与她有过缘分一样。可是这份前缘又哪里是说得出来的？所以我只好翻来覆去地说：‘长官你放了她……’

“海师长笑嘻嘻地说：‘我得着她，可费卜番劲呢，你拿什么换她？’

“我回过头来看看，我就看到那只鹿了。我二话不说，一把就扛起那头鹿，周围几个抬鹿的伙计拉住我就叫：‘许宣你疯了，这是老板的鹿！’

“我说：‘我拿鹿换人了！’

“我把鹿扛到海师长身边。海师长拿他那只戴着大金戒指的黑胖手摸着鹿毛，说：‘好肥的鹿！好肥的鹿！’

“他让部下把鹿收了。我对还捆在那里的小白说：‘姑娘你别急，我这就给你解绳子！’

“我的手还没碰到绳子，肩膀上就落下一阵暴雨般的鞭子。海师长一边抽着一边叫着：‘我叫你换人！我叫你换人！我叫你换人！’

“海师长抽人肯定是抽惯了的，我竞被他几鞭子就抽得眼冒金星，耳朵嗡嗡直响，说不出话来。我听到海师长咆哮着让部下把我和鹿绑在一块儿带回去。你得知道，这—下我的命就将和这头鹿的下场一样了。如果没有小青突然出现的话，我和小白，当时就完了。”

许宣老人说到这里，我忍不住插话问道：“这样兵荒马乱的时候，一个女人竟能救下你们这—对，这个小青是个什么样的人物？她怎么会有那么大的法力？”

老人说：“年轻人，你一定得相信那些与众不同的人，他们就仿佛是通了神灵似的活着，他们支配着周围的一切。人们看到他们，天生的就有着一种敬仰或者是收敛。海师长看到小青时也是这样。其实小青当时不过是齐燮元军部的一名机要秘书。

“可是她这样一个女孩子，身穿戎装，头戴军帽，脚蹬长靴，外披黑大氅，身跨一匹白马，飞奔而来，递送电传军情，竞让人以为此乃天上之人了呢。

“我永远忘不了小青那两排明晃晃的皓齿。她一手勒着缰绳一手握着马鞭，指着海师长鼻尖冷笑着说：‘陉不得军座纳闷，先遣部队怎么这会儿还没占了杭城．原来海师长正在强抢民女啊！都说海师长好色，老婆讨了八个，今日算是开了眼界。只是海师长还想养得起那八房，便趁早放了这对男女，免得我回去如实禀报，弄得海师长明日当不成师长，只得重新落草为寇，江湖上落一个话柄。你说是也不是？’说着便来解开了我和小白身上的绳索。那土匪海师长被小青一顿冷嘲热讽，竟然目瞪口呆。原来他这么一个土匪，从来没有领教过小青这样的女人。她那颐指气使的架势倒像她不是军长的机要秘书而是军长本人·样。总之海师长气得手脚冰凉，眼睁睁地看着小青给我和小白两人松了绑。好一会儿，他才回过神，终于又恢复了匪性，高高举起鞭子，大叫一声：‘你敢……’

“他的这句话没有能够说完——上天不让他倒行逆施胡作非为。我想上天的确是发怒了，它轰隆隆地发出一声巨响。我们所有的人都不知道发生了什么事情，我们只是本能地朝湖上望去——

“我的天哪……我的天……你想想看，雷峰塔竟然倒塌了！你想不出一座塔倒塌时声音有多响，它就—直震撼到你的心里头去了。一时间，尘埃遮蔽了整个西湖南岸，鸦雀惊飞，布满湖天；碎砖四溅，不下万千。这种情景，只有传说中和书里头说到妖异或神怪出现时才会有。你不知道那时我心里头迷乱得有多厉害。如果我不是突然像是被什么东西击中了心口，我想我不会对当时的情形这样恍恍惚惚的。那一天的杭州人都被雷峰塔的倒塌震住了。这头军队开了进来，那头照样万人空巷，倾城而出，直冲夕照山去看热闹。不少人还拥到塔墟上寻那塔砖，回去砌到灶上，以祈神佑。连海师长这样的兵匪也按捺不住好奇心了，他挥着马鞭，指着我们，大吼一声：‘你们等着瞧！’然后带着他的马弁就直奔南山而去了。”

老人说到这里，望着夜色中西湖对岸的南山。在黑暗中，南山此刻只显出一些若有若无的线脉，哪里还有訇然巨响鸦雀满天尘埃四起的一丝踪迹。每一次破裂的巨大的生活的伤口，总会被时光若无其事地藏匿，就像现在。但我能够做到不上时光之当，因为有许宣老人从时光深处走来，为我引路。于是我说：“那一日下午，在您的印象中，必定是开始下起了小雨吧？……”

“你……这你也知道？”老人惊异地看了我一眼，“许多人都说那一日烈日当空，并未下雨。但我清清楚楚地记得，天空飘起了毛毛雨，我还能回忆起雨丝落到我刚才被鞭挞的灼热的伤口上的那份凉意……”

“是啊，我想那一日必定下雨。否则，您怎么会把这把雨伞借给小白和小青呢？”我继续推论道。

老人显然是被我正确的推论深深激动了n在早春的湖畔，在夜晚，他的双眼明亮迷离，像被都市霓虹灯照耀得忽明忽暗的湖水。老人说：“是的。我几乎忘记所有的人是怎么离我而去的，我甚至忘记了那头鹿的存在，但我清清楚楚记得小白和小青向我致谢的样子。她们两人是多么的不一样啊。从一开始，她们两人就给了我完全不同的感觉。小青骑在马上像男人一样，向我作了个揖。小白却跪了下来，头深深地磕在地上。当她抬起头来时，雨珠缀满了她的头发，看上去，她就像是一个戴着水晶冠盖的仙子。”

“您就是在这时候把这把纸伞借给小白的吧？然后您看着小白穿着那上世纪20年代的月白色的旗袍，一根大辫子蓬松凌乱地挂在肩后，忧伤地垂落着颤动着，走进了杭州的蛛丝一般的雨巷。当时您的心恍惚迷乱得更加厉害，就好像是有一个从未来过的灵魂儿钻进了您的身体，附在了您的身上。突然，您看见小青的黑大氅掠过您的眼帘，白马的马蹄在青石板上踏出一串透明激烈的小水花。然后，您再看到侠女小青一欠身子，小白纵身跃上马背，她们两人几乎一眨眼就消失了’连带着您的这把纸伞……从此以后，一种格局就产生了：小青是您侠肝义胆的白天的朋友，而小白，则是您漫漫长夜的梦中之人。”

听完我的话，许宣老人面对浓得像哑谜一般的西湖，久久不发一言。最后他说：“我累了。”

老人说他就住在官巷口一带，可以坐车回去，不用我送。不过他再三关照我明日必定在此会合，不见不散。我自然一口答应。回到家中，我连一口水都顾不上喝，就开始翻阅1924年9月间雷峰塔倒塌前后的大事记。我从《新编浙江百年大事记》一书中得知，1924年的确是江浙战争爆发的那一年。8月29日，皖系军阀、浙江善后督办卢永祥发表谈话，谓直系军阀、江苏督军齐燮元如侵浙，破坏和平，决兴问罪之师。而实质上，齐卢之战的背景，—乃直皖两系势不两立，二乃齐卢向有争夺上海地盘及鸦片税收之利害关系，和什么破不破坏和平根本无关。到9月2日，卢永祥以浙沪联军总司令的名义全线动员，江浙战争正式爆发。10月13日，卢永祥兵败下野，亡命日本。我又从阮毅成先生所著《三句不离本“杭”》中得知，1924年9月25日下午一时许，雷峰塔倒塌时，恰值孙传芳、齐燮元军队进入杭州到达江干。然后我再去查阅有关雷峰塔的资料，从中得知：雷峰塔始建于北宋开宝八年(975)，为吴越国王钱弘傲为庆贺王妃得子，感谢佛仁慈垂恩而建。明嘉靖年间倭寇来犯，烧了雷峰塔，仅留塔心。我在1925年2月2日的《京报副刊》上查到了当时的杭州文学青年胡景轩给孙伏园的信，信上说：“我们那里的乡下人差不多有这样的迷信，说是能把雷峰塔的砖拿一块放在家里必定平安如意，无论什么凶事都能够化吉，所以到雷峰塔去观瞻的乡下人，都要偷偷地将塔砖挖一块带回家去……你想一人一块，久而久之，那雷峰塔的砖都给人家挖空了'塔岂有不倒的道理？”

那一夜我几乎通宵未眠，把手头有关西湖和杭州的资料都查了个遍。我查到了许宣先生所提及的一切人事，甚至连许宣先生当年在清河坊的养鹿场也查到了。然而，什么小白、小青，什么海师长，什么你枪毙了我，我又杀了你这类人事，我却是一个字也没有读到。至于许宣其人其名，迄今为止，我只在那篇该死的《白娘子永镇雷峰塔》中见到，他倒也恰恰是在官巷口一带谋生居住的。我不由得想起昨夜老人言及雷峰塔倒时的恍惚神情。“雷峰塔倒，白蛇出世”，这和小白、小青骑马消失又有何关系？东方渐晓，万物清晰，我不禁怀疑起我自己，莫非昨日断桥老人实乃南柯一梦？什么小白、小青，均为我梦中之人？P14-16

既如此完整地存在于当下，又这般经典地进入永恒，如此这般的西湖，是我写作《爱情西湖》的初衷。

自1995年春《断桥残雪》开篇首句“在一个早春的傍晚，我向断桥走去”，至2007年春《三潭印月》结尾“行前我曾担心，我们所要的东西虽然找到了，但已经受到致命的损毁。至少，在此刻，我有所欣慰。永恒的不会变形的美正在重生，我看到了无声的云彩和满月构成的世界……”，这部以系列中篇构成的长篇小说，经历了整整十三年，加上一年后的正式结集出版，十四年光阴过去了。

她超过了我原先的设想。我本来拟与写作“茶人三部曲”一样的时间，以十年跨度来完成这部作品。这恰恰暗合了小说结构的需要：以历史上的“西湖十景”为标题，以每年一个中篇的进度，完成并发表一部以十个中篇为单元的小说，她起初的总题就叫《西湖十景》。而事实上，这样一年一篇写作、发表的进程至第七篇《曲院风荷》之后，就减缓至两年一篇，这是因了我对世事与西湖越来越深的了解，对笔下的东西有更多的企盼。

《爱情西湖》的创作基于以下几点：

首先，《爱情西湖》是从对西湖的价值认识切入文学的。西湖的湖光山色给人印象深刻，表象之美足以使人陶醉流连。而恰恰是这种印象，容易遮蔽人们的目光，使人较难穿越外在，进入真正丰富而深邃的本质。

作为创作者，我生于江南，长于杭州，不缺乏对西湖的感受，但感受西湖与认识西湖毕竟不同。在撰写了许多关于杭州西湖的文字之后，我发现一道人文命题：历史上那些伟大的心灵希冀在西湖长眠，究竟缘于什么？这就是我之后在《走读西湖》一书“序”中所得出的“杭州是人性的方舟，西湖是众生的家园”这一结论的思考出发点。人是这样一种高级动物，他必须追求有终极价值目标的生活，这是完善人性的必经之路。人在经历人间一切之时，没有一个可以看到、可以相信的事物，是很难生存的。而西湖恰恰是这样一个奇迹，有西湖在，便心有慰藉，会对自己说：一切都是值得的，因为那事物是存在的。

西湖，是一个有终极意义的存在。

其次，《爱情西湖》是从对西湖的文化认识切人文学的。自宋开始便形成的“西湖十景”，是高度浓缩的人文景观，每一景都由丰富的文化事象构成，那文化事象背后又有着深刻的哲学背景，这正是创作这部小说时最让我欣慰之处。

一是有场景，并且那场景是与题目完全一致的。比如《断桥残雪》的故事就发生在断桥。但也有大于标题的场景，比如《雷峰夕照》中的场景，除了夕照山雷峰塔，还有清末民国初年著名的私家园林刘庄。二是有对一种文化事象的阐述和认识。比如《平湖秋月》中对浙派古琴的品读，《曲院风荷》中对佛教文化的认识，《花港观鱼》中对中国观赏鱼历史的叙述。三是有此—文化事象与小说人物结合在一起后生发的对一种生活理念的思考。比如在《南屏晚钟》里，我注重的是人类背叛与真诚之间的关系；在《苏堤春晓》中，则更关注永恒与刹那的对应；在《断桥残雪》中，我讨论到了坚守与顺应的关系；在《平湖秋月》中，想要表达的则是当下的生存与永恒的生活之间的关系；而在《雷峰夕照》中，我更关心的是心灵与历史相对于虚构和真实的各自状态，以及它们之间的比较，它们并存于历史与艺术中，使小说透露出某种诡谲的气息，传递出另一种阅读的可能。

文化固然不等于文学，但文学总是存在于文化之中。在文化中找到如此丰厚的文学母题，这是西湖的奉献，是创作者的幸运。

最后，《爱情西湖》是从对西湖小说文本实验的角度切入文学的。十个系列中篇构成一部长篇，这样的体例在历史和现实中其实都有存在，是从结构上完成既有多角度的个性，又有真、善、美的共性的西湖较为合适的文体选择。就每一篇小说而言，则几乎都带有鲜明的实验精神。比如2005年发表在《十月》杂志的《柳浪闻莺》，从故事层面上说，是讲述一位美丽的天才盲女成为一流的越剧表演艺术家的故事，其场景涉及涌金门、闻莺馆、万松岭、中国美术学院、柳洲扇庄、剡溪、清波门、钱王祠等处，其文化事象主要以越剧和“王星记”扇子为主，想要表达的主题也很清晰：理想的生活是存在的，向上的追求使理想的生活成为可能。因为表现的是戏剧，所以在文本结构上，我采取了中国传统戏剧的样式，开篇有声有色，有道具，有亮相，有画外音。而十篇小说中的最后一篇，2007年发表在《江南》杂志上的《三潭印月》，是在网上以博客小说的方式完成的，在结构上就带有网络小说的一些基本特点。比如强调故事性和人物刻画，每一段都有故事，每一段文字长短相近，故事又以倒叙的手法进行，以书信、转述、回忆为主，由此构成一个探求真相的过程，步步深入，撩开岁月帷幕，自美而善，最后塑造真、善、美高度统一的人性。

当然，在这一切的思考之上，首先是与江南，尤其是与西湖默契的情感故事。这个系列全部以爱情为故事主体，美丽多情的青年男女占绝大多数——我一直认为我的故乡杭州西湖亦可以称为爱情西湖，这就是最终我定名这部小说为《爱情西湖》的缘由。

从创作这部小说伊始，我一直想着要用各种艺术形式来完成她，包括电影、电视、音乐、摄影、广播、书画等。因此在写作过程中，我已然考虑到了场景、人物出场与对白，我甚至想象过由哪些演员来扮演这些角色……

谨以此作献给西湖——我的家园，一个有终极意义的人文之地。