苏青著的《苏青文集(小说卷中续结婚十年)(精)》真实又残酷地描写离婚女子的生活，写离婚后对家庭生活的向往，写与他人交欢，写自己流产时前夫正大张旗鼓地再婚，写与前夫所生孩子被后妻虐待，写离婚后生活的困顿窘迫，写沉沦中的挣扎，种种细节就那样毫无修饰地出现在文字中，让人感到沉重、灰暗而悲凉

本书是《苏青文集(小说卷中续结婚十年)(精)》，收入了苏青的代表性长篇小说之一《续结婚十年》。该作品延续了苏青对中国在20世纪三四十年代的社会转型期中，职业女性在家庭和社会之间的两难境遇的书写，展示了知识女性群体的痛苦和悲哀。

序 方铭

关于我(代序)

一 茫茫夜

二 寄人篱下

三 找事难

四 所谓职业

五 花团锦簇

六 酒绿灯红

七 夜长人不寐

八 吴山点点愁

九 苏州夜话

十 秣陵春

十一 黄昏的来客

十二 还乡记

十三 我的家

十四 孤星泪

十五 飞鸟恋旧林

十六 胜利了

十七 惊心动魄的一幕

十八 秋柳怨

十九 孤寂生活

二十 十二因缘空色相

二十一 最后的安慰

出版后记

一 茫茫夜

天空中堆着悠悠白云，变幻莫测地，人世间诸事又何尝不如此呢？一对结婚十年的夫妇——崇贤与我——终于分离了，由曾禾医师证明，就在她的家里签字。手续完毕后，崇贤先出去，像白云般飘忽，永不回头了。半晌，我默默站起身来，打开皮夹瞧见离婚据仍旧安安稳稳地放在里面，也向曾禾医师告别。她依依不舍地挽留我道：“再坐一回儿吧，今天就请在此地晚餐。”我略踌躇片刻，觉得实在没心思，便摇头对她说：“你的事情是很忙的，我已经耽误你不少时间，现在不想再打扰了。谢谢你帮忙替我做证人。”她知道留我不住，便黯然送我出来，几位看护小姐也尾随着，到了门口，她又关切地问：“以后你预备住到哪里去呢？”我只好郁郁地回答道：“我有一个堂姑丈住在上海，此刻我就去同他商量。——再见吧。”

走出她的家，我开始感到茫茫然了。我想起小女儿菱菱，也想起儿子元元，他们正眼巴巴地盼望我回去吧？还有崇贤，他是刚才签好离婚据就走的，双方各执一纸，因此他的一张就先由他自己带着走了，他为什么如此急急要拿去呢？怕我反悔而扣留它吗？哼，我才不希罕再做你的家主婆呢！想到这里，我便鼓足勇气喊黄包车，径自找寻堂姑丈去。

堂姑丈住在福明路上，我的堂姑母早已死了，现在所娶的一个填房，年纪还不过二十七八岁。姑丈的年纪已经有四十九了，他是一个沉静而精明的商人，身体孱弱，居家十分节俭。他们的家里不雇老妈子，只有一个姑母的老奶奶在替他们烧饭洗衣，我平日同他们也不常往来，可是见了面，他们总是待我很客气的。这天我坐车到了他们家，恰巧姑丈姑母都在，他们还以为我是前去玩呢，问我为什么不带孩子来，我一时也回答不出，只好含糊应对几句。后来我再也忍不住了，便把离婚之事说出，并且问他们可否让我暂住几时。姑丈沉吟片刻，觉得义不容辞，也就答应下来了。我说我今天晚上便要搬过来的，姑母听着连忙站起身道：“哎哟！这可如何是好呢？亭子间里乱糟糟的，让我先去替大小姐收拾一下吧。”我说姑母不必费心，我也没有什么东西要带来，凡他家的一草一木我都不要，我的嫁妆都在N城，现在当然也不会去拿，就算留着将来送给我的女儿们了。好姑母，我既然已经同你们说妥，此刻就去搬东西来吧，只是打扰你们，心里未免觉得不安。姑母客气说，这是哪里话来，自家亲戚理应帮忙的，大小姐有什么东西，我们可以叫个人帮着拿去。姑丈听了也连说不错，他便喊本弄扫街的陪着我去取，并且再三叮嘱我要早些回到他们家里来吃晚饭。

我感激地点点头，心里觉得无限辛酸，同扫街的同出去喊了两辆黄包车，心神不定地转回家去。我的家是在亚士林路，附近这些街，这些商店，甚至于各种零食摊都对我熟透熟透，但是我今天看见了它们却有一种说不出的难为情。离婚了，以后永远不会再回来了，一切一切的熟悉的景物呀！又仿佛街上每个人都已经知道我的离婚这件事情似的，我怕接触任何人的目光，只自低下头来想：贤该不会在家里吧？他也许又去狂饮一番了？我将不别而行？还是等他回来，向他告辞一声再走呢？

到了弄堂口，我招呼扫街的同下了车，付清车钱，悄悄走进去。一脚跨入自己家的后门，王妈瞥见我便惊喜过望地说：“哦，奶奶回来了。少爷已经在楼上吃饭了呢。”我才知道贤是在家里，心里仿佛安慰了一些。于是便叫扫街的坐在下面等候，自己急跑上楼去，只听菱菱一声锐呼道：“妈妈！”我的眼泪禁不住直流下来。

接着老妈妈也招呼我。她在喂着元元吃饭，元元虽然年小，却也知道笑逐颜开了。菱菱则是猴蹲在上面，由贤用匙一口一口喂她吃，她见我来了，急忙推开贤的手，说是：“菱菱要妈妈哩！”贤也亲热地让我坐下吃饭，我摇头说不要吃，并且告诉他已经带人来拿东西了，他似乎一呆，却也没有话说。

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近几年，因张爱玲文学成就日益彰显，而带动了苏青作品的重新发现与阅读热潮。张爱玲与苏青，是20世纪40年代上海“孤岛”文艺的两朵奇葩，就在当时，张爱玲曾郑重声明：“低估了苏青的文章的价值，就是低估了现地的文化水准。如果必须把女人作者特别分作一档来评论的话，那么，把我同冰心、白薇她们来比较，我实在不能引以为荣，只有和苏青相提并论，我是心甘情愿的。”(张爱玲：《我看苏青》)这一番“惺惺惜惺惺、英雄惜英雄”的话，从自视甚高的张爱玲口中说出，并不是没有原因的。

苏青(1914—1982)本名冯允庄，早期发表作品署名冯和仪，后以苏青为笔名。20世纪40年代，她的自传体小说《结婚十年》在《风雨谈》月刊连载，1943年7月由天地出版社出版，成为半年间印行九版的畅销书。随后她又陆续写了《续结婚十年》《蛾》《歧途佳人》等小说。1942年10月，她创办了《天地月刊》，更多地从事散文写作。1944年，上海四海出版社出版了她的第一部散文集《浣锦集》，次年夏又有《涛》(天地出版社)、《饮食男女》(天地出版社)和《逝水集》(自印)问世。

苏青没有一下子被“炒热”，这固然由于没有像张爱玲被海外的夏志清在《中国现代小说史》中辟专章论赞，也不曾受到国内文学史家们在现代文学史中提到。但正如托尔斯泰所说：“历史在筛选着文学。”历史是公正的，20世纪90年代以来，苏青的作品陆续问世并再次赢得广大读者；研究者开始将她写入中国现代小说史；海外和国内报刊也常有纪念她的文章发表。这一切说明，随着政治气候的清明宽容，广大读者审美趣味的多元期待，文学史家批评视野的宽阔放射，苏青将会愈来愈被历史定位和得到正确评价。

现在先说一说苏青的小说创作。苏青的小说成就主要体现在这里选入的三部小说中。《结婚十年》和《续结婚十年》，是带有作家自己的人生体验的自传体小说；《歧途佳人》也以第一人称的叙述方式，写一个n1符小眉的女子在险恶人生波涛中沉浮的故事。

……

“至于认真替女人抱委屈的，则有：‘没有一个男人能静心细赏自己太太的明媚娇艳，他总以为往后的时间长得很，尽可以慢慢儿来，殊不知歇过三五年便生男育女了，等他用有欲无爱的眼光再瞥视她时，她已变成平凡而噜苏的，抱在怀中像一团死肉般的妇人。这时候他会厌恶她，恨她，觉得她累赘，仿佛不虐待她一下不足以泄自己被屈抑的愤怒似的；她假如含泪忍受住了，也许就能够挨到白头偕老，像一对老伙伴似的直到最后的撒手为止。但是她不能够，她的回忆太鲜明了，她只记得开始恋爱时的刹那，那是一个梦，她把梦来当做现实，结果觉得被欺骗了——其实欺骗她的还是自己，而不是他，男人家事情忙，谁还有这么好记性的牢记着八年或十年前的梦呓，永远迷恋在梦中，一世也不睁开眼来瞧下这个纸醉金迷的世界？……’于是：‘……女人的梦也应该醒了，反正迟早些总得醒的。花的娇艳是片刻的，蝶的贪恋也不过片刻，春天来了匆匆间还要归去，转瞬便是烈日当空，焦灼得你够受，于是你便要度过落寞的秋，心灰意冷地，直等到严冬来给你结束生命。世间上没有永远的春天，也没有久长的梦……’又如描述妇女跟丈夫上舞场的情况：‘……这里多的是一条条蛇似的女人，紧紧缠住你丈夫，恨不得一口把他连钱包都吞下了，撇得你冷清清地在一旁，牙齿痒痒的发恨，却又不得不装大方。这里的音乐也许是迷人的，但也带些酸楚与凄凉，仿佛有着幽情没诉说处，丈夫在倾听别人的，或是抱着你舞时也眼看着别处，搂着别人时倒像贴心贴意，他以为你也可以拣个把好看的舞女跳，但是天晓得，女人同女人搂着跳着究竟有什么意思呀？’——女人活着真是很少意思的，我写这段时，禁不住眼泪纷纷掉下来了。”(以上均引自苏青：《(浣锦集)与(结婚十年)》)

“如鱼饮水，冷暖自知”，苏青的自白应该对我们今天阅读她的作品有重要的参考价值。

最后，总括说，苏青的自叙体小说的成就堪与西方的《简·爱》媲美，自然她的叙述是深深根植在中国民族传统中的。我以为。

方铭

2015年11月于安徽大学

20世纪40年代，上海出现了一对文学双璧——张爱玲和苏青。苏青的文学才能，早就得到五四新文学著名作家周作人的赏识，苏青每部文集都由他亲为题签。连心气很高的张爱玲也只拿苏青和自己相配比，她只佩服苏青一人。

20世纪90年代，我们曾征得苏青后人的同意，请安徽大学方铭教授选编了《苏青小说集》和《苏青散文集》。这次分册出版，仍依照原版样和苏青当时的行文用语习惯，做了编辑整理。正如张爱玲说的“读苏青的作品，能够有一种‘天涯若比邻’的广大亲切，唤起了古往今来无所不在的妻性母性的回忆……”这次推出新版，我们愿将苏青文学的人性光辉，与广大读者分享。