《鼎红的小爱情》收入了作家庞余亮的中篇代表作七部包括了：《螃蟹为什么颤抖》、《越跑越慢》、《和痞子抱头痛哭》、《鼎红的小爱情》、《出嫁时你哭不哭》、《秒史》、《十字正吊》等七篇小说。作者曾获得过“金小说”奖、紫金山文学奖、精短小说奖、江苏省五个一工程奖。

《鼎红的小爱情》收入了作家庞余亮的中篇代表作七部。《鼎红的小爱情》的主人公有在庸俗的生活中寻找小爱情的女人，有从刚刚假释的“父亲”，有即将出嫁的“女儿”，有探求真相的刑事警察，有决心自闭的孩子，还有年轻人和痞子的战争始末。评论家陈永光说，庞余亮的小说总是偏执于时代的“小”，这“小”，是微妙，是极点，是我们的神经末梢，也是好小说的“兴奋剂”。

螃蟹为什么颤抖

越跑越慢

和痞子抱头痛哭

鼎红的小爱情

出嫁时你哭不哭

秒史

十字正吊

螃蟹为什么颤抖

我要讲的这个故事里肯定有螃蟹，别看螃蟹们总是张牙舞爪横行霸道，可它们的原则一直是人不犯我，我不犯人；人若犯我，我必犯人。没有侵略者的时候，它们一边窝在芦柴根的下面数着自己吐出的气泡，一边防备着去芦柴荡中打粽箬的姐姐嫩芦根一样的脚。很多时候，我总是来不及惊呼，姐姐们的脚就踩上了那些螃蟹。这是我经常做的一个梦，梦里姐姐们的脚总是鲜血淋淋。姐姐们脚上一道伤疤就是一个故事。所以，这次我还是准备讲姐姐们的故事，我的三个姐姐的故事。上次我写了一个小说叫《的确凉的夏天》，发表了，被一个好事者告诉了我姐，我也不知道是哪个姐姐先知道的，反正后来j个姐姐都知道了。我的三个姐夫还对号入座，弄得我无法解释。写过小说的人都知道，生活与小说不是一回事。有时我想，生活和小说又是一回事。写小说跟我们家小时候做芦柴席差不多。我们那儿水多，荒滩多，芦柴多。小调《拔根芦柴花》就是从我们那儿唱出来的，可芦柴花只能做不中看也不中用更不值钱的芦花鞋。要让这芦柴值钱，就必须做既畅销又值钱的芦柴席。芦柴成了摇钱树，以至于结婚的时候，通向新人家的路上都要铺上芦柴的，新娘的脚踩到哪里，“发财”的声音就响到哪里。做芦柴席首先要用铡刀铡去芦花头，再给每一根芦柴开膛破肚，用石磙碾熟了，剥去芦柴衣，再一根一根地编织成芦柴席，芦柴席做好了，就用它去砖窑上换几百块砖。像燕子衔泥一样，先点滴再点滴。这是我们那儿每家每户的经营术。每年秋天，我们都用大镰刀把原先长在水里的芦柴割下，头发蓬松的芦柴花不见了，裹得紧紧的芦柴衣不见了，芦柴们就成了一张张平面的整洁的芦柴席了，其实这就像是写小说。

我的这个小说还有关我的父亲和母亲，他们一辈子的恩怨我到现在还不能理解，只有一点，我父亲最后的净身是母亲和我完成的。母亲给父亲擦下身的时候擦得特别的仔细，待她擦完了，母亲又给躺在芦柴席上的父亲穿上了衣服，死去的父亲像是母亲怀里的孩子，任性而自私。母亲费尽了力气，而他丝毫没有任何感谢，跟和生前的脾气一样。

平时要到生产队做工，而做芦柴的时间是利用一天时间的边角边料，母亲就特别盼望下雨，只要下雨，每个人都必须窝在家里，这样流水作业线的人员就齐整了。往往到了下雨这一天，母亲就会很大方地在锅里煮上一大锅面疙瘩，然后像妇女队长一样说，多吃些疙瘩，多吃些疙瘩，上午就开工。母亲负责铡芦花，用小抽钩给芦柴开膛破肚；父亲负责碾；我、素兰和爱兰负责剥柴衣；大姐红兰负责编织。大姐手快，常快得我们五个人都跟不上她的速度，刚见她坐在地上替一张柴席“起头”，一会儿就看见她在替这张柴席“塞边”完工了。如果是晴天，打谷场上的石磙子可以用，我们加把劲，在母亲的怒斥声中跟上红兰的速度是应该没问题的。而到了下雨的时候，开膛破肚过的芦柴要变“熟”，就需要用榔头捶，这是父亲最不愿意做的，但为了儿子的将来，父亲只有用榔头捶下去。一小把一小把，可速度还是慢，往往父亲还没捶熟一把芦柴，没有原料供应的红兰就坐在做了一半的柴席上发呆了。这样，母亲设计好的流水线就断了档，往往这时候，母亲的脾气就上来了，话就说得不好听了。父亲听了，当然不舒服，手中的榔头落到地上的声音也不一样了，战争的乌云就笼罩在我们的头顶上了。不过，很多时候，母亲是忍让的，只要父亲手中的榔头发出异样的声音，母亲就不发脾气了，反而像哄我们一样哄父亲，母亲一软，父亲也就不好发脾气了。做芦柴席的流水线阻塞了一下，又顺畅地流下去了。等到晚上的时候，最早结束工作的母亲就会到厨房炒上一盆蚕豆，然后夺过父亲的榔头，对父亲说，去弄两盅吧。父亲不让，母亲就会喊父亲的名字：周益民。母亲喊到第二遍的时候，父亲就站起来了，慢慢地跑到桌子边“弄”酒去了。

那些下雨的日子里，也有母亲不让父亲的时候。与父亲的慢速度相反，母亲的动作就很快，抽柴抽得飞快，只见她手一拉一拉，一根芦柴就被开膛破肚了。当时我负责把母亲抽好的柴抱到父亲的身边。父亲依旧在不紧不慢地捶，有一下没一下的。母亲看了父亲好几眼了，父亲还是这样，母亲就忍不住了，说，周益民，我跟你换。父亲不吱声，不吱声表示否定。父亲还在有一下没一下的，他只能捶柴，他的手不能剥柴衣，不能抽柴，一剥一抽就会有芦柴刺戳到手中去。母亲越是着急，父亲越是不紧不慢，还放了一个屁。我们还没来得及笑，父亲手中的榔头就飞了起来，落了下去。榔头柄断了，父亲的一屁把榔头打断了，这样的喜剧就是父亲主演的，还经常上演，我们都笑翻了，而父亲一脸的严肃，他是天生的喜剧演员，有时候，很少笑的母亲也会被他逗笑起来。

榔头总是坏，谁也不能怀疑父亲在上面做了手脚，流水线要延续，就得到邻居王四妈家借，我们都抢着去隔壁王四妈家借榔头，但这样的好事往往被母亲指派给爱兰。爱兰很不情愿，有时候借的时问长，有时候借的时间短，不管时间长时间短，母亲都会骂爱兰。爱兰不怕骂，说起刚才去借榔头的种种细节，有些细节明明就是爱兰自己编的，可我们相信，实在太无聊了。就在我们这边闹笑的同时，父亲在那边还在有一下没一下地捶着芦柴，圆滚滚的芦柴在父亲榔头下咯嚓嚓地碎裂着，躲避着。父亲说，这榔头怎么这么生？父亲话没说完，他又放了一个屁，我们没有笑。不一会儿父亲又放了一个屁，我们看了看正沉着脸抽柴的母亲，还是没有笑。父亲又放第三个屁了，他不但放了，还自我解嘲地说，苦了，苦了。再后来，父亲又放了一个屁，屁还没有放完，他就押韵似地说了句，苦了，苦了。我们都忍不住了，噗哧一下笑了起来。大姐没有笑，可最不爱笑的母亲也跟着笑了起来，居然是母亲笑得最厉害，说，苦了苦了，你是生孩子还是罱泥了？母亲这么一说，我们笑得更厉害了。我们没想到父亲会生气，他把木榔一撂，木榔头的头在地上扭了一下就不动了。父亲说，还笑呢，笑什么，看看你们的狗牙，你们长了一副狗牙，难看死了。父亲边说还露出他的碎米牙，一脸的鄙夷。我们不笑了，用嘴唇把牙齿抿了起来。母亲也不笑了，她一手握着小抽钩，小抽钩咬着一根芦柴，卡在了那里。喜剧结束了，悲剧正在上演，我们都低下头去假装找事做，再抬头就发现母亲已经扑向了父亲，狗×养的，你倒嫌起我来了，你嫌我丑当时你不要用八人大轿把我抬来啊，父亲被母亲揪住了衣领，父亲的手握住了母亲的手，说，你丢不丢手？你丢不丢手？母亲说，狗日的，你打啊，你不打你就不是你娘养的。母亲不顾一切地冲向了父亲，我们家的战争就要爆发了。

母亲不怕父亲骂她懒，也不怕骂她笨，就怕父亲骂她丑。父亲这样骂，就等于打母亲的脸了，当然也等于在骂我们。父亲长得很英俊，可素兰、爱兰和我长得都不像父亲，都长了母亲的翘牙齿，而不是父亲的碎米牙。为了一只榔头而引起来的战争最终没有爆发，不是因为母亲放弃了，也不是因为父亲害怕了，在那个关键时刻，父亲又放了一个长屁，这个长屁既救了父亲也救了母亲。父亲放了这个长屁后就把母亲的手用力一摔，丢手！老子要出恭。母亲就丢了手。地上的芦柴散得东一根西一根的。父亲到灶后抓了一根稻草就出门去，出恭去了。母亲铁青着脸回房睡觉了，她和父亲打了架就喜欢睡觉，打得越厉害她睡觉时间就越长。P1－4

序

李敬泽

“中国书籍文学馆”，这听上去像一个场所，在我的想象中，这个场所向所有爱书、爱文学的人开放，不管是白天还是夜晚，人们都可以在这里无所顾忌地读书——“文革”时有一论断叫做“读书无用论”，说的是，上学读书皆于人生无益，有那工夫不如做工种地闹革命，这当然是坑死人的谬论。但说到渎文学书，我也是主张“读书无用’’的，读一本小说、一本诗，肯定是无法经世致用，若先存了一个要有用的心思，那不如不读，免得耽误了自己工夫，还把人家好好的小说、诗给读歪了。怀无用之心，方能读出文学之真趣，文学并不应许任何可以落实的利益，它所能予人的，不过是此心的宽敞、丰富。

实则，“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套中国当代文学、当代小说的大型丛书。按照规划，这套丛书将主要收录当代名家和一批不那么著名，但颇具实力的作家的长篇小说、中短篇小说集和散文集等。“中国书籍文学馆”收入这批名家和实力作家的作品，就好比一座厅堂架起四梁八柱，这套丛书因此有了规模气象。

现在要说的是“中国书籍文学馆”这批实力派作家，这些人我大多熟悉，有的还是多年朋友。从前他们是各不相干的人，现在，“中国书籍文学馆”把他们放在一起，看到这个名单我忽然觉得，放在一起是有道理的，而且这道理中也显出了编者的眼光和见识。

当代文学，特别是纯文学的传播生态，大抵集中在两端：一端是赫赫有名的名家，十几人而已；另一端则是“新锐”青年。评论界和媒体对这两端都有热情，很舍得言辞和篇幅。而两端之间就颇为寂寞，一批作家不青年了，离庞然大物也还有距离，他们写了很多年，还在继续写下去，处在最难将息的文学中年，他们未能充分地进人公众视野。

但此中确有高手。如果一个作家在青年时期未能引起注意，那么原因大抵有这么几条：

一、他确实没有才华。

二、他的才华需要较长时间凝聚成形，他真正重要的作品尚待写出。

三、他的才华还没有被充分领会。

四、他的运气不佳，或者，由于种种原因，他的写作生涯不够专注不够持续，以至于我们未能看见他、记住他。

也许还能列出几条，仅就这几条而言，除了第一条令人无话可说之外，其他三条都使我们有足够的理由对这些作家深怀期待。实际上，中国当代文学的丰富性、可能性和创造契机，相当程度上就沉着地蕴藏在这些作家的笔下。

这里的每一位作者都是值得关注、值得期待的。“中国书籍文学馆”收录展示这样一批作家，正体现了这套丛书的特色——它可能真的构成一个场所，在这个场所中，我们不仅鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，而且，我们还怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静的区域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处……

“中国书籍文学馆”并非一个场所，它是一套中国当代文学、当代小说的大型丛书。这里的每一位作者部是值得关注、值得期待的。所以“中国书籍文学馆”又真正构成了一个场所，在这个场所中，我们不仅能鉴赏当代文学中那些最为引人注目的成果，更能怀着发现的惊喜，去寻访当代文学中那相对安静的区域，那里或许是曲径幽处，或许是别有洞天，或许是众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处……——李敬泽