若干年后，人类已经进化到无性繁殖，进入无“爱”社会。高度发达，环境适宜，衣食无忧，但唯独没有了爱，也没有了责任、目标、价值观，人类越来越空虚、迷茫、不安，甚至绝望。缺失情感的人类和机器人似乎没什么不同，社会越来越机器化，某一天，机器人会接管社会吗？人类该往何处去？

刘红茹所著的《地球儿女之逃向何方》是一部格局宏大、构思精巧、思想性见长的人文科幻作品，提出了对生命存在的本源思考及人类发展的批判反省。

刘红茹所著的《地球儿女之逃向何方》承接上部，继续两个小孩的命运：男女主人公海帘和艾林产生了感情，这引起了地球警察的抓捕和地球公民的征讨。他们如何逃脱追击？将何去何从？另一方面，高智商的机器人已经取代人类在各行各业发挥作用，但机器人还是得受人类的领导，机器人借由抓捕海帘和艾林的战争全面反叛，这场反叛大战又会如何解决？

作品以对人类生命本体存在价值的反思为基点展开了幻想，对生命的来源、过程和意义进行了透彻的思考。

一、命运只是一场设计

二、今生遇见你

三、逃向何方

四、种子圣殿

五、为人类而战

六、化蝶

一、命运只是一场设计

“这么说，你们在设计一个圈套，让海帘去钻。”卢森很不满。

“这不叫圈套。这是对他负责，对地球人类负责。”莫一星纠正。

“如果他的生命和生活都是被设计好的，我想，他会感觉很悲哀。”卢森叹气。

石头城的历史湮没在大洋里。石头城很小，小到只有一个二层的古堡，小到只有两个人生活。

此时，卢森正在岩石边上擦拭枪支。他有一头浓密的黑发，脸侧胡须很浓。

蓝天白云下，一叶孤舟正挂满了帆顺风向小岛靠近，看那样子，不是路过，而是有目的地直奔小岛而来。

大产房建好之后，因为人类可居住的地球环境已然很少，加上厌世情绪如瘟疫般蔓延，大产房极其克制，产出人更加谨慎。时人喜欢出游大海的，远远不如喜欢去花海的多。当时海上贸易已然是古代的事了，海上资源也早已没有人类去抢占。因此，肯到大海上的一般是搜索外星生物的警察，游客已是寥寥无几。

自卢森在岛上生活后，还没有一个到访者。那是一个绝对孤独的所在。

当小帆船驶近石头城时，卢森远远便认清了来人。他不禁哈哈大笑，紧走几步迎上去：“莫老先生，怎么有雅兴到敝岛一游？”

那来者正是莫一星，卢森帮他把小船系在岸边石头上。

“有这么一个好地方，竟然从不请老夫来玩，实在不够朋友。”

“噢，我在此已多年，不想再受外界世事困扰。警察局一直在寻找我，但不知老先生怎么知道我在这里？”

“我一路上用八卦计算你的方位，行至此地，共用了84卦。你这地方好难找啊。”

“老先生这么惦记我，倒出乎我的意料。”

“我就知道你在摆弄这些玩意儿。”莫一星指着卢森手里那枪，“这些年，你就是为这个离群索居吧？”

“我知道这事为世间所不容，所以躲在这僻地自己玩玩，偶尔失手，也不至于打伤蚂蚁。我的枪还没杀过生呢，您老也不必害怕。”卢森掂量掂量手中那枪。

在当时，个人制造枪支武器是不被允许的，因为这些东西除了对人类本身有很大威胁外，毫无用处。连地球警察局的武器也都是第n次世界大战时残留下来的，至今已有一千多年历史，大都残破不堪，锁在武器库中。人类是被那次世界大战吓坏了。

卢森认为人类的自私与贪婪并没有彻底地从身体里消除，毁灭人类的不是那次战争中用的武器，而是人的自私与贪婪。虽说现在人的精神素质提高了许多，但那自私的基因仍然潜伏在身体里，时时有爆发的危险。人类的羊性是被吓出来的，而狼性是不会变的。所以，有错的永远是人，而不是武器。

“由人的本性可以推测出外星人也是一样。我们许多地球人都对外星人怀有幻想，我认为这是很糊涂的。我制造的武器，我会让它们随着我的生命而终结。但说不定，我在世之时，它们会派上用场，比方说对付外星人。”

“我劝你还是把这嗜好戒了吧。人类自那次世界大战之后，便已不再生产武器，只象征性地留了那么几个警察。你现在是与人类唱反调，我建议你把这些枪支扔人大海，永远洗手。”莫一星说。

“你这次不畏艰难而来，就是为警察局做说客来了？你是要收服我这地球上唯一的坏人吧？”

“我是站在整个人类的立场上。现在的人类不需要你这些武器，希望你踏上正路，不要在歧路上越行越远。”

“我今生就这一点爱好，我的爱好不会损及他人。我愿意在这个岛上生活，在这个岛上死去。你就不要多管闲事了。”卢森的脸色刹那阴云浅布。

“也好，我们暂时不谈这个。”

“多年不见，您老在全球已然是人人皆知的人物。我倒想知道，你那阴阳八卦确实比那警察局的全球监测网络还要高明吗？倒真找到我了。”卢森哈哈一笑。

“哪里哪里，只是一些雕虫小技而已。”

“不知你那八卦是否可以预测外星人的方位？我们也找上一找，哪怕是经过840卦呢，我们也把他们找出来，把他们从地球上清理干净。这样一来，人类岂不是就可高枕安卧了吗？”

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幻想儿童文学的艺术聚焦与大连的给力

王泉根

2014年5月8日，渤海之滨大连，注定将在中国儿童文学史与童书出版史上留下特殊而浓重的一页。

这一天，首届“大白鲸世界杯”原创幻想儿童文学奖在大连举行颁奖典礼，“中国幻想儿童文学未来走向与产业化前景”学术研讨会同时召开。

将“幻想儿童文学”作为一种文学类型，并将其作为一种征文评奖对象加以倡导与推广，这在中国儿童文学艺术版图与童书出版领域，都是第一次。尽管此前曾有过“奇幻文学”“玄幻文学”“幻想文学”等种种提法与旗号，但明确提出“幻想儿童文学”，并力图通过在全球范围征文的形式将其定格下来，这无疑是首倡。

文学作品不同于哲学、历史、政论等理性思维成果，文学关注的是想象、情感、审美、形象。文学是以想象也即虚构的形式展开叙事与表达的，因而没有想象、没有幻想，也就没有文学。从这个意义上我们可以说，一切文学都是幻想的产物。但这只是在“广义上”言说，具体到文学体裁内部，比如散文、报告文学、传记文学等，显然不能太幻想，甚至拒绝幻想。如果散文也依靠向壁虚构，散文小说化了，那就失去了散文存在的价值。报告文学、传记文学显然更不能幻想。当然，文学作品的表达技巧，特别是语言艺术上的夸张、比拟、象征、隐喻等修辞手段与“语不惊人死不休”的文采功夫，那是文学作为文学的当行本色，但都与幻想无关。

因之，在文学艺术版图中，只有小说（包括科幻小说、动物小说等）、童话、神话等这些文体才需要直接登上幻想的快车道，特别是以少年儿童为主要读者对象的童话、神话。进入21世纪后，由于英国女作家J．K．罗琳的系列小说《哈利·波特》风靡全球，几乎一夜之间将“幻想”“奇幻”“玄幻”“魔幻”等词汇与观念抛撤进了文学世界，在“我为书狂”的同时也引爆了“我为幻想而狂”。人们这才仿佛突然找回了“幻想”这一精神领空的那把光轮两千飞天扫帚。实际上，站在罗琳《哈利·波特》背后的还有托尔金的《魔戒》、刘易斯的《纳尼亚传奇》等英国幻想文学传统与艺术积淀，站在中国幻想文学背后的也有《山海经》《西游记》《聊斋志异》等悠远的历史轨迹与思维资源，只是人们一时都被“哈利·波特们”的飞天扫帚与魁地奇球的炫目光耀震晕了而已。

在中国，尽管世纪之交曾有过“大幻想文学”的旗号与出版品（1999年7月，我曾与孙幼军、金波、秦文君、彭懿等，参加由二十一世纪出版社在泰国曼谷举办的“大幻想文学研讨会”），但真正出现幻想文学的创作热，则是在最近三四年间。其重要原因是互联网的超常规发展带动了网络文学的勃兴，网络的虚拟性、互动性、即时性为如同夏雨后的野草般疯长的幻想文学找到了最合适的平台与契机。这也是为什么“大幻想文学”在世纪之交难成气候的原因，因为当时网络写作还处于起步与尝试阶段。

文学与时俱进。当今正是幻想儿童文学得以一展身手、大展宏图的时候。互联网搭建的网络幻想平台，西方《魔戒》《哈利·波特》等的多年持续影响，新世纪儿童文学在童话、幻想小说、儿童科幻小说、动物小说等文体积聚起来的创作经验与艺术更新，尤其是儿童文学的受众——广大少年儿童对幻想性文学作品饥渴的需求，文学界、教育界、出版界呼唤儿童精神素质并倡扬“保卫想象力”……当这些因素叠加在一起，幻想儿童文学的出道与出彩已是呼之欲出、水到渠成、顺理成章的事了。  大连出版社瞄准了这一“战略时机”，联合国内儿童文学和科幻文学评论界、教育界以及热心儿童文化公益事业的企业界，一举树起了“幻想儿童文学”的旗帜，并成功举办了以“大白鲸世界”冠名的首届原创幻想儿童文学奖。按照计划与已有的条件，这个奖项将一届一届持续办下去。

首届“大白鲸世界杯”原创幻想儿童文学奖的获奖作品，集中展示了当今幻想儿童文学创作的艺术追求与观念更新，体现出老中青三代作家在同一时段中对幻想儿童文学的主题内容与审美形式相同或相近的艺术勘探与实验。获奖的16部作品，以及收入读库出版的其他佳作，全方位呈现了当今幻想儿童文学的四种基本艺术形式及其审美特征：

一是以科学和未来双重进入现实为特征的科学幻想，这有《最后三颗核弹》《未来拯救》等；二是将幻想直接瞄准社会百态与现实情绪的人文幻想，这有《七面幸运色子》《我爸我妈的外星儿子》等：三是以原始儿童思维为幻想基准的童话幻想，这有《点点虫虫飞》《现在是雪人时间》等；四是以远古神祗、始祖、文化英雄或神圣动物及其活动为叙事主题的神话幻想，荣获本届特等奖的《古蜀》正是当今中国神话幻想的重要收获。这些作品虽然幻想思维的模式不同，艺术表现手法不同，题材内容不同，但它们的创作目标都是一致的：为儿童，服务儿童。自然，优秀的幻想儿童文学作品也能直达成年人的精神领域。

大连出版社将荣获2014年首届“大白鲸世界杯”原创幻想儿童文学奖的16部作品，以及部分因名额所限未能获奖但质量属于上乘的作品，一并结集为《大白鲸幻想儿童文学读库》出版，这是2014年中国儿童文学与童书出版的一件大事，可喜可贺。我们期待着这个奖项能撷英拾萃，越办越出彩；期待着中国原创幻想儿童文学在实现中国梦的新世纪新常态中，取得更大的艺术成就！

书此以祝，是为序。

2014年8月23日

于北京师范大学文学院

这是一部立意与构思均非常独特的作品。以对人类生命本体存在价值的反思为基点展开了奇异的幻想。作品幻想性元素的设置与幻想世界的生成都极具原创性。作品对人类生命的来源、生命的过程、生命的意义都有透彻的思考。以“幻想”为载体，作者对没有爱情的未来人类社会进行了深刻的批判性反思，对当下人类的生存现实极具启迪意义。

——兰州大学文学院教授、博士生导师李利芳

看过《格兰特船长的儿女》的朋友们不妨再读一下《地球儿女》吧。作者以宏阔的视野构想未来的人类生命与社会，述说和追问：当世界进化到了通过实验室和基因技术生产人口的时代之后，人类的未来会是美好的吗？人类的情感结构会发生改变吗？

——儿童文学评论家、天津理工大学教授舒伟