葛水平著的《甩鞭》以细致而又充满温情的笔调描写了晋东南人民的原生态生活，真实地再现了太行山地区农民的斗争和日常生活，政治、风俗、人性相纠缠；作者着力追求“好看”，善于经营故事，情节性强，语言很有晋东南地方特色。同时，谴词造句又有女性的温婉，古典而清美。作者善于捕捉民间大地和俗世生活的真实与质朴，有尘世的石头般的坚硬的质感与疼痛，又有民俗风情的淡雅与诗意，有超然的水般的柔和与温暖。

2003年，山西作家葛水平写出了她的小说成名作《甩鞭》，甫一面世，一鸣惊人。随后一发不可收拾，创作了《喊山》等一系列中短篇小说。本书是葛水平的一个中短篇小说集，选入《甩鞭》和《喊山》两部有代表性的作品。小说以细致而又充满温情的笔调描写了晋东南人民的原生态生活，真实地再现了太行山地区农民的斗争和日常生活，政治、风俗、人性相纠缠；作者着力追求“好看”，善于经营故事，情节性强，语言很有晋东南地方特色。也因而被评论界视为赵树理“山药蛋派”的传人。

甩鞭

喊山

玻璃花儿

我望灯

第三朵浪花

故乡装满了好人和疯子

行走在北方——葛水平印象

穿越生命的灵舞——葛水平小说创作论

有一种气场叫善良——葛水平访谈录

葛水平创作年表

甩鞭

麻五早上被农会的人带走，到现在没有回来。坐在炕头的王引兰心里有一点抓挠得慌。

窗外青山被秋风吹得惑乱起来，她心里就乱成了一团麻。外面突然热闹了，王引兰跳下炕，不假思索开了门，她不是想看热闹，只是感觉那热闹是奔着她来。倒吸了一口凉气心也就悬了起来。看见一干人抬着麻五跑进来，麻五被撂到炕上时，脸黄蜡蜡的。农会来人说：“麻五死了，找人打发吧。”王引兰感觉那颗心一下掉到了腔子外。一把揪住早上带走麻五的人。

“早上走时好好的，怎么就死了，你给我说说清楚！”

“他在高台上站着软了下来，我们的人上去看，早没气了。”

“怎么站着就软了下来？斗他又不是一天两天了？”

“反正是软了下来。”来人梗了一下脖子又说：“他的脸泛黄，有汗流下，大口的出气，出着出着就软下来了。”

“出殡吧，人已经死了，还计较什么死活”

王引兰松开了手：“人死了我才计较，人活着还计较什么？我倒要问问去！”

“还敢去问，风口浪尖上，不怕给你再定一个罪？”

“如今，眼下，我还怕什么怕？你们说！”王引兰的声音像是从铁砧上发出来的。

所有的人木然地看着王引兰，王引兰在麻五身边站着，腿一软整个身体就出溜了下来，她细丝样的呵出了声音，那声音拖着民歌小调的韵脚在麻五身上起伏。天真的要塌了，怎么说走就走了呢？她心里装满的希望顷刻化为乌有。王引兰想不出该做什么，定定看着麻五湿了一大片的裤裆。

王引兰站起身从木板箱里找出一条棉裤，想给麻五换上。除了棉裤之外竟然找不到其它可穿的衣裤，衣服都被贫下中农分走了。

没有费很大劲脱下了麻五松松胯胯的裤，看到麻五麻杆样的腿罗圈着。倏然，那中间地段有一个黑色的东西，把脸挨过去，看到两个蛋肿胀得像成熟的大毛桃，根部被一条麻绳紧勒着，循着麻绳看到下端坠着一个秤砣，王引兰大叫一声着实跌坐在了地上。

窑内的世界闹得很，但是，对王引兰空洞的大脑来说一切似乎已经都与她无关。

王引兰站起来，想了想，还是要找农会。一把抓了农会来人坚决要去。来人躬着腰说：“你去找要怎么说？麻五坠了秤砣！？有脸说？自己的物件谁能给他系上，要系也只能是你，要不、要不也只能是他自己了，自己想到富贵到头了也就一了百了了。”

王引兰说：“放屁崩出屎来了，麻五就算是想死也不会是这个死法！”  窑庄人都知道麻五是被秤砣坠死的，如果不是麻五自己坠的，那么，是谁把秤砣给麻五拴上去的呢？麻五已经死了，死无对证，谁会跑出来说。

窑庄，最早的时候是李村李姓家族的砖窑。有人在窑上住下，慢慢的就扩展开，后来有人叫起了窑庄。麻五是窑庄的富户，最早的时候麻五是靠了两头毛驴起家，从高平关驮煤回来然后卖给李村和窑庄的用户。那时候用煤的还不多，大部分是烧柴火。麻五看到城市里的人烧木炭就动了心事，他发动窑庄人把上好的柴砍回来在废弃的窑内烧好，拉到城市里去卖。起早搭黑的麻五不几年口袋鼓了，不仅有几十亩塬地、大家宅院、长工短工，而且有羊和马车，占去了窑庄大部地产。土财主麻五，始终过着比普通人家还要“苛”的生活。无论寒冬炎暑，一身布衣，每日鸡叫起身，除了进城送木炭，就和雇工一起下地劳作。富了的麻五虽然从思想上依旧认识到自己是个乡下人，但这并不影响可以具有富人那样的消费观和价值观，麻五首先想到的就是添妻。

添妻的事不是说了就能办，要出银子。方圆八乡十里人听说麻五添妻就有媒人来找，能够门当户对合麻五心思的找起来还真是少。麻五希望人要标致，银子还得少要，这很难办。麻五说：“缓着来，缓着来，路到头总有河。”

麻五长得细瘦，小眼睛，肉头鼻子，整个五官看上去有点不成比例。麻五的原配夫人是本地前庄倪姓家的女儿叫倪六英，如她的名字一样是排行老六。以倪六英的容貌，麻五见了世面后就觉得不太理想。矮矬个子，满脸乡下人才有的潮红，说话时每句话的尾音带着一个“哦”字。假如说麻五是一个一辈子也没有出过山的农民倒好说，关键是麻五是见了世面的人。麻五如果仅停留在食不果腹的基础上那也好说，问题是麻五小富思淫欲，一直在心里搁着这事。

麻五是在一个多云有雨的日子从山外领回王引兰。那天，17岁的王引兰坐着麻五的马车从山口进来，眼看着要下雨，车跑得飞快，王引兰用手抓着车帮，身体像风中的小草很急促地摇来倒去。麻五挥动着鞭子一声紧一声地吆喝着头马。

“快到了吧，快到了吧。”王引兰说。

麻五说：“就到，就到。看见了吗，那个庄，那个高楼就是我的屋，我的屋叫高楼院。”

王引兰顺着麻五的指头看到半山腰上有一个小庄炊烟袅袅，有一座楼房明显凸起来，比其它土房相对有些气派。倏然风就吹散了她的头发，王引兰轻声“呀”了一声，麻五回头看了一眼心里生出了几分情感，想：这小女人，这小祖宗，我麻五不花钱搞到了一个粉娘，真要过两天快活光景了。P1－5

在中国，“小说”一词使用已久，最早见于《庄子》，《汉书·艺文志》说是“小说家者流，盖出于稗官；街谈巷语，道听涂说者之所造也”。小说的雏形是神话传说的简略记录，后来发展到《搜神记》一类志怪小说和《世说新语》一类志人小说，结构都很简单。及至出现唐人传奇，宋元话本，小说乃由粗具梗概变得枝繁叶茂起来。鲁迅指出：“是时则始有意为小说”，就是说，小说创作的自觉意识直到这时方始建立，结果是：小说有了中篇的规模，题材有所拓展，最突出的是情节性大大加强，而语言也趋于通俗，更富于表现力。明初《三国演义》、《水浒传》的制作，标志着古典小说趋向成熟；随着清代《红楼梦》的出现，达致巅峰状态。盛极而衰，紧接着，变革时代也就适时而至了。

宋元“说话”中有一类名为“小说”，指的是话本中的短篇故事，与我们现今使用的概念相去甚远。我们说的“小说”，实际上是晚近的舶来品，可以说，是由欧洲的小说观念再命名的。

在欧洲，小说发展的道路与我国大体相似，即由神话而传奇而故事，由短篇而中篇而长篇。至十九世纪，长篇小说十分鼎盛，致使黑格尔断言极限来临。及世纪末，现代主义小说很快出现，传统的主题和写法被打破了。其实，十八世纪末以前，欧洲小说的体式已经相当完备，只是小说（novel）之名迟至此时才正式流行起来罢了。

几乎与此同时，有了中篇小说（novelette或novella）的名目。中篇小说是中型的叙事散文作品，一般而言，以篇幅的长短划界，但因此也就有了相当的弹性，需要把所叙的事件的规模、时间长度、结构的复杂与完整的程度同时作为参照。绥拉菲摩维奇的中篇《铁流》，论结构，可以算作长篇；莫泊桑的《俊友》本是中长篇，意大利作家莫拉维亚却是把它当做注水的短篇来看的。

五四新文学运动把中国文学分为前后两截。语言由文言改为白话，表面上是语言层面的变革，实质上是一场带根本意义的文学观念的革命。胡适写《白话文学史》，所说的白话，仍是古典的白话。与五四时期语法相当欧化的白话很不相同。五四的小说，一、凸显文学的主体性，自觉性，叛逆性，个性解放与人道主义成为小说的主旋律；二、题材和主题有所扩展，社会问题进入小说，“神圣劳工”及知识分子形象组成了新的人物画廊；三、小说结构基本上是西式的，块状的，自由组合的，而非线性的、连环组接的传统章回体。除了思想观念，还有形式技法，都是现代的，面向西方，学习西方，而有了东方式的创造。

现代小说仍以短篇先行，几年后，中长篇相继产生。1922年，鲁迅的《阿0正传》正式发表。以中篇的篇幅容纳了一个革命的时代，统摄了一个民族的灵魂，这确实是一个奇迹，尤其出现在新文学的发轫期。当时，郁达夫、庐隐、废名等都有中篇问世，但多流于粗浅。

近百年间，中篇小说从题材、主题、体式、技巧等各个方面，不断地有所开拓，有所发展。但是，一个颇具讽刺意味的现象是，最早出现在现代小说史上的《阿Q正传》，至今仍然是一座无法逾越的高峰。比起二三十年代的小说来，当代小说虽然在叙述故事和刻画人物等手段方面，相对显得娴熟，但是艺术个性并不突出。首先，表现在文学语言本身，就缺少个人笔调；在现实生活中，长期的集体主义教育，使个人性受到遏制，或许是根本的原因。同时，语言也缺少优雅的气质，缺少精致，缺少韵味，这同长期推广“工农兵文艺”，以文学为政治宣传的工具不无关系；扩而言之，同汉语语境遭到破坏，同整个社会语言的粗鄙化有关。在形式上，中国小说满足于讲故事，讲究“好看”，缺乏西方小说的那种精神性，缺乏思想深度。

中篇小说的繁荣，从根本上说，有赖于一个民族的文化和文学的繁荣。道路是漫长的，但因此，前景也未尝不可能说是开阔的。单就现代小说发展来说，从五四到现在也不过一百年的历史，具有经典性价值的作品极少，而真正堪称优秀的作品也不会很多。在此，我们编选了这套“中篇小说金库”，旨在集中这类具有较高的思想价值和艺术价值的作品，以利于流播；反过来，也可以充作进一步滋养小说创作的一份泥土和养料。需要说明的是：其中有个别作品，编者并不认为属于最优秀的部分，但是不可否认，它们自问世之后在文学界和读书界中造成的影响，从文学社会学的意义上考虑，这也未尝不可以算作是一种“含金量”，因此一并予以收入。

“中篇小说金库”分辑陆续出版，希望得到作家、批评家、文学史家及广大读者的大力推荐，以确保它作为中国现代小说的一个文本系统的完整性。