《钟表馆事件》日本新本格推理旗手绫辻行人；最具人气的“馆”系列作品第五部。

华丽谜团与惊天解答；推理作家协会奖获奖作。

为期三天与世隔绝的通灵会，却演变成了疯狂的杀戮时刻。随着时光飞逝，他们一个接一个的倒下，死神的指针最终划破了冷酷的表盘……

《钟表馆事件》日本新本格推理旗手绫辻行人；最具人气的“馆”系列作品第五部。

《钟表馆事件》镰仓的寂静山林，隐藏着又一处中村青司设计的神秘建筑——钟表馆。馆内上百个不同的钟表，以不可思议的方式惊人地指向相同的时刻并等速行进着；馆外竖立着一座没有指针的钟塔，其钟铃也从未响起过。十年前，馆主人古峨伦典最心爱的女儿不幸去世，随之而来的是古峨家另外六个相关人物的死亡。此后，在那沉默的钟塔下，出现了一个美丽的少女的幽灵，徘徊在静谧的森林中……

十年后，以关注超自然现象而闻名的《CHAOS》杂志社，为了采查亡灵的真相，连同W大学超常现象研究会的几名成员，和一位通灵师一起，步入了诡异的钟表馆。然而他们没有想到，为期三天与世隔绝的通灵会，却演变成了疯狂的杀戮时刻。随着时光飞逝，他们一个接一个的倒下，死神的指针最终划破了冷酷的表盘……

出版前言

作者序言

序章

第一章 没有指针的钟塔

第二章 迟来的二人

第三章 “旧馆”其一

第四章 死者的锁链

第五章 “旧馆”其二

第六章 遗言

第七章 “旧馆”其三

第八章 十六岁的新娘

第九章 “旧馆”其四

第十章 沉默的女神

第十一章 “旧馆”其五

第十二章 四个孩子

第十三章 “旧馆”其六

第十四章 失眠的功过

第十五章 噩梦的终焉

第十六章 女神之歌

尾声

为了躲避滂沱大雨，江南孝明大步跑进那座好不容易才找到的建筑物里。随后，他从上衣口袋里取出怀表看了看。这表是两年前去世的祖父留给他的遗物，从那之后，他便一直用着这块表，而不再戴手表了。

现在是下午四点半，比约定的时间已经晚了半个多小时。

他原本是算好了时间才出的门，但是由于对这个地方还不够熟悉，搞定电车换乘之类的事情耗费了不少时间。偏偏天公又不作美，似乎挑准了时候，他刚一下车就下起了大雨。买雨伞也耽搁了些工夫，而且一路上按照被告知的路线，从车站过来又颇费了一番周折。结果竟迟了这么久。

明明是分别许久之后的重逢，自己却迟到，实在有些难为情。但江南又在心里自我安慰：那个人不是那种斤斤计较的人，不要说迟到半个小时，即便是两个钟头，他也会微笑着原谅我的。

他一边用力甩掉折好的伞上的雨滴，一边环视着这座昏暗建筑的内部。他如今所在的位置，是一座名为“GreenHeights”的公寓的门厅，它建在东京世田谷区上野毛一条幽静的住宅街上。

他扫了一眼右手墙壁上并排着的银色信箱，很快找到了想要拜访的人的名字，并确认了房间号，“409”——四楼九号房间。

差不多有三年没见了，他那令人怀念的面容，又重新在江南脑海中浮现。清瘦且略黑的面颊，配上尖尖的下巴，还有大号鹰钩鼻子和有些下垂的眼睑下那深陷进眼窝的眼睛，如果他再紧锁双眉，撅起嘴唇，那就绝对会使人感到这是一个阴郁沉闷、不好接近的人。但实际上并非如此，江南认识的他是个十分开朗、健谈的人，尤其他那时不时显露出的如少年般的天真笑容，更让江南喜欢。

不过——

能够与他重逢固然很是高兴，但另一方面江南自己也无法否认，在他心灵深处的某个角落，还萦绕着些许的犹豫彷徨，或者说是胆怯畏缩的情绪。

为什么会有所畏惧呢？江南心中非常明白。简言之，不是害怕他这个人，而是怕与他见面这件事。江南所惧怕的，是在与他久别的叙谈中，势必会被唤起的对三年前那桩惨案的痛苦回忆。这三年来，江南一直没有积极地寻找机会与他见面，这种恐惧心理应为原因之一。

江南知道不能永远被不堪回首的过去所牵绊。虽然在三年前发生的那桩惨案中，自己失去了众多好友，也为此遭受了巨大的精神打击，并且在那之后，他生活上的变化也不可小觑。然而，时隔三年，他觉得是时候放下包袱了。

他深知已经发生的事，纵有天大的本事也无可挽回，无论怎样祈求，逝者也不能复生。至少在我们无力阻止时间的车轮不断转动，从过去走向未来之前是这样。

大概是这场可憎的大雨的错吧，仿佛连自己的心也被淹没了。江南觉得，自己的情绪突然向着阴暗的斜面滑落。他一边缓缓地摇头，极力控制这种情绪的蔓延，一边朝着门厅深处的电梯走去。

他又抖了抖伞上的雨滴，然后伸手去按按钮。不过他的手指还没触到按钮，电梯门却先打开了，一个女人走出电梯。

这是一个高个儿女人。她里面穿了一件淡紫色衬衫，外面是生麻西装，留着索瓦热式发型①的茶色头发整整齐齐地披在肩头。佩戴在白皙脖颈上的项链金光闪闪，令人瞬间目眩。湿润的空气中，飘着一股有些怪异、使人昏昏欲睡的香水味。

这个女人微微低着头，与江南擦身而过。当他看到她的面孔时，不由一怔。那张浓妆艳抹的脸上戴着一副很大的黑色太阳镜，年龄在三十岁上下。隔着墨镜无法看清真实模样，但肯定是个美女。

江南觉得似乎在哪儿见过她。不是指见过本人，而是大概在哪儿看到过她的照片之类的东西吧。

他不由自主地停下了脚步，目送着那个女子的背影。

她瞧了瞧刚才江南确认过的“409”号信箱左边的那个信箱，取出几封邮件，放进手提包后径直向着门口的玻璃门走去。

女子的身影消失在连绵细雨中之后，江南收回目光望向她刚刚查看的信箱。

是“408”号，就在他即将前往的房间隔壁，名牌上写着——

光明寺美琴。

看到这个名字，江南甚为惊讶。他不顾敞着门的电梯，往信箱方向走近了几步，想再看看衬纸上排列的文字。

没错，的确是“光明寺美琴”。

是啊是啊，很难想象会有与这个名字重名的人。她就是那位光明寺美琴吧？这样一来，会产生刚才那种“好像在哪里见过”的感觉也就不足为奇了。

竟然会有这种奇妙的偶然——还没从惊愕中缓过神来的江南走进了电梯。电梯轿厢中还隐隐残留着香水的味道。

江南按响了四楼九号房间的门铃，几乎没有等，门就开了。出现在江南面前的人下身穿着瘦长的紧身牛仔裤，上身那黑色的T恤布满褶皱，面庞看上去和三年前最后一次见面时不差分毫。

“哎呀，柯南君！”

同三年前一样，他仍旧把江南的姓读成“KONAN”。

“你可终于来了呀，欢迎！”

“您好，好久不见！”江南惴惴不安地鞠了一躬，说，“很抱歉，我来晚了。”

听到这句，他歪着头“嗯”了一声，问道：“咱们约的不是四点么？”

“是的。”

“那你并没有迟到啊。”

“啊？”这次轮到江南摸不着头脑了，他从兜里掏出怀表，说道，“可是，我的表已过了四点半了。”

“这就奇怪了。我的钟还不到四点呢！”

大概是刚起床吧，他用手一个劲儿揉着惺忪的睡眼，同时回过头望向屋子里边。

“你看看那个钟。”

起居室墙上挂着一个古色古香的八角钟，钟面上的指针确实指向了不到四点的地方……

“哎呀，什么嘛！原来已经停了啊！”

没等江南说话，他自己就发现了。他用右手手指挠着他那柔软的卷发说：“哎呀呀，真是败给它了。这个钟还是前几天刚从旧货店淘换来的呢！”

“……是吗？”

“昨天下午刚上过弦。是不是哪儿坏了啊！”

他好像很窘，不住地捏自己的脖子。这副模样实在滑稽，江南强忍着不让自己笑出来。这时，他转过身对着江南说道：“算了，随它去好啦！”仿佛心情又转好了，他——本名岛田洁的新锐推理作家鹿谷门实的脸上露出了和三年前一模一样的天真笑容。

“哎呀哎呀，你能来真是太好了。你都已经这么帅了啊。先进来再说吧，江南君。”P13-17

一九八七年，在日本推理文学史上是一个举足轻重的年份。在这一年，绫辻行人的“馆系列”登上舞台，改变了推理文学在这个东瀛岛国的发展方向，而这一改变的影响一直持续到了今天。

在“馆系列”之前，日本推理文学被一种叫做“社会派”的小说统治。这种类型的推理小说属于现实主义作品，淡化了谜团和侦探在故事里的作用，注重揭露人性的丑陋和社会的阴暗，和之前人们熟悉的“福尔摩斯式”推理小说大相径庭。

社会派推理小说的创始者是日本文学宗师松本清张，他在一九五七年出版的小说《点与线》是这类作品的发轫之作。小说诞生于日本经济飞速崛起之后，刻画了繁华背后日本社会隐藏的种种弊端和危机，因此引发了广大读者的强烈共鸣，一举取代了传统的“本格派”推理小说，统治日本文坛长达三十年。

在这段时间里，日本的每一部推理小说均或多或少地带有社会派痕迹；每一位创作者也都不同程度地受到了松本清张的影响。当时评论界有“清张魔咒”这样的说法，其统治力和影响力由此可见一斑。

随着时间的推进，新一代读者迅速成长。这些读者对于日本战后的情况缺乏起码的“感同身受”，导致社会派推理小说的读者群日渐萎缩；加之由于内容过于“写实”，导致作品出现“风俗化”趋势，进一步失去了读者的爱戴。

在八十年代初期，先后有几位创作者进行了尝试，主张推理小说回归本色，重拾“福尔摩斯式”的浪漫主义。其中，最具影响力的莫过于有“推理之神”之称的岛田庄司和他的代表作《占星术杀人魔法》。

八十年代末，在岛田庄司的指引和支持下，京都大学的推理社团高举“复兴本格”的大旗，涌现出一大批推理小说创作者，成为了新式推理小说的发源地。这些创作者创作的小说被评论家称为“新本格派”，而其中成就最高、影响力最大的，莫过于绫辻行人和他的“馆系列”。

“馆系列”的灵感来源于绫辻行人的老师岛田庄司的作品《斜屋犯罪》，是当时非常典型的新本格式的“建筑推理”。所谓“建筑推理”，是指故事围绕一座建筑物展开，而这座建筑通常是宏大的、奢华的、病态的、附有某种机关或功能的、现实中绝对不可能存在的。这种超现实主义舞台赋予了谜团全新的生命力，使其更加具有冲击力。这种诞生于二十世纪八十年代的“二十一世纪”的推理，正是新本格派的存在价值和最高追求。值得一提的是，“馆系列”的主人公侦探名叫“岛田洁”。这个名字来自于“岛田庄司”和岛田庄司笔下的名侦探“御手洗洁”，也是绫辻行人以另一种方式在向老师致敬。

发表于一九八七年的《十角馆事件》是“馆系列”的第一部，截止到二○一二年出版的《奇面馆事件》，这个系列总共出版了九部，并且还在继续创作当中。在这个系列里，绫辻行人运用了本格推理中几乎可以想到的所有手法，将“机关”渗透于故事的设置、陈述、误导、逆转、破解等各个层面。十角馆、水车馆、迷宫馆、人偶馆、钟表馆、黑猫馆、暗黑馆、惊吓馆、奇面馆……绫辻行人的“馆系列”犹如一部部悬疑大片，总能在故事被讲述到“山穷水尽”时，从不可能而又极其合理之处带给阅读者一次又一次震撼。

“馆系列”影响了当时所有从事推理创作的日本作家，直接鼓励了麻耶雄嵩、我孙子武丸、法月纶太郎、歌野晶午等一大批人走上了推理之路，其中也包括绫辻行人的夫人小野不由美。而其后京极夏彦、西泽保彦、森博嗣的出道，也和“馆系列”的启发密不可分，以至于这三位作家被评论界称为“新本格二期”。出道于二○○○年以后的伊坂幸太郎、道尾秀介、东川笃哉、凑佳苗等新人，也都不同程度受到了“馆系列”的熏陶。二。一二年获得直木大奖的女作家辻村深月更是为了向绫辻行人表达敬意，特意起了“过村深月”这个笔名。如果说岛田庄司是当时第一个向“清张魔咒”发起挑战的作家，那么绫辻行人就是第一个击碎“清张魔咒”的推理作家。

之前中国内地曾有出版社引进、出版过“馆系列”，但一直没能出全；已出版的几册也因当时出版理念的影响，未能很好地展现这个系列的原貌，甚至出现了删改原版结局的情况。近几年，绫辻行人对“馆系列”做了修订，在日本讲谈社出版了新版，而中国读者还没有机会阅读这个版本，不能不说又是一大遗憾。

作为中国最大、最专业的推理小说出版平台，“午夜文库”经过不懈努力，在日本讲谈社总部及讲谈社北京公司的帮助下，终于有机会出版新版“馆系列”全套作品。“午夜文库”将采用全新译本和装帧，将最新、最完整、最精彩的“馆系列”呈现在读者面前。我们相信，作为已经经过时间验证、升华为经典的“馆系列”，一定会在“午夜文库”中占据重要而独特的位置，散发出永恒的光芒。

新星出版社

“午夜文库”编辑部

我从孩提时代起就一味地喜欢推理作品，也一直梦想看成为推理作家——并不是单单成为作家就可以了，而是要做一名推理作家。

在实现了这一梦想后，我也执着于做一个专心从事推理创作的人。这部《钟表馆事件》，正是在这份不成熟的执念下写成的。

这部“除开推理元素几乎一无是处”的作品获得了日本推理作家协会奖，对我来说无疑是最开心的事了。

——绫辻行人