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一个高个子的人走进来，他上身穿一件整洁的常礼服，裤子略短，戴一双麂皮手套，打着两条领带——外边一条黑的，下面衬一条自的。他全身上下，从端庄的容貌，梳光的鬓发，到一双没后跟、不发响声的皮靴，全都显得彬彬有礼、非常得体。他先向屋子的女主人鞠躬，然后向玛尔法·季莫菲耶芙娜鞠躬，再慢慢儿脱下手套，走近玛丽娅·德密特里耶芙娜的手边。他恭敬地吻了那只手，一连吻了两次，这才面带微笑不慌不忙地去坐在一把安乐椅上，把他两手的指尖搓了搓，便开始说话：
“丽莎维塔·米哈依洛芙娜身体好吗？”
“好，”玛丽娅·德密特里耶芙娜回答，“她在花园里呢。”
“叶琳娜·米哈依洛芙娜呢？”
“莲诺奇卡也在花园里——没有什么新闻吗？”
“怎么没有呢？怎么没有呢？”客人用反问的语气说，一边慢慢地眨一眨眼睛，撅一撅嘴唇，“哼……您听着呀，有新闻，还是了不起的大新闻呢：菲托尔·伊凡尼奇·拉夫列茨基回来啦。”
“菲佳！”玛尔法·季莫菲耶芙娜惊叫着，“可你，得了吧，别是你瞎编的吧，我的爹呀。”
“一点儿也不是，我亲眼看见他的。”
“喏，这也还不能算个证据。”
“他身体壮实多啦，”格杰奥诺夫斯基继续说下去，做出一副没听见玛尔法·季莫菲耶芙娜那句话的样子，“肩头变得更宽了，还红光满面的。”
“身体更壮实了，”玛丽娅·德密特里耶芙娜一字一顿地说，“好像，他的身体怎么会壮实起来呢？”
“是呀，”格杰奥诺夫斯基发表着不同的意见，“别人处在他的位置上，真会没脸见人呢。”
“这话怎么说？”玛尔法·季莫菲耶芙娜打断他的话，“这是什么胡说八道的话？一个人回到自己家乡来——你还想叫他上哪儿去？况且他也没什么做错的地方！”
“做丈夫的总是有过错的，太太，我敢对您这么说，假如妻子的行为不检点的话。”
“你这么说，老兄呀，是因为你自己还没讨老婆。”
格杰奥诺夫斯基勉强地微微一笑。
“请允许我好奇地问一句，”一阵短短的沉默之后他问道，“这条漂亮围巾是给谁织的呀？”
玛尔法·季莫菲耶芙娜冲他急速地瞟了一眼。
“给那么个人织的呀，”她反唇相讥地说，“那个人他从来不造谣，不耍奸，不编瞎话，要是世上还有这么个人的话。菲佳我可是知道的；他只是错在把老婆宠坏了。喏，他可是恋爱结婚的呀，这种恋爱结婚的事儿是从来不会有什么好下场的哟，”老太太斜着眼睛望了望玛丽娅·德密特里耶芙娜，一边站起来，“这会儿，我的老兄呀，随你高兴拿谁去磨牙吧，拿我也行；我走啦，不来碍你们的事儿啦。”于是玛尔法·季莫菲耶芙娜便走掉了。
“瞧她老是这样子，”玛丽娅·德密特里耶芙娜目送她姑妈走开，同时说道，“老是这样子！”
“上年纪啦！有什么办法！”格杰奥诺夫斯基说，“瞧她说的：不耍奸。这年头儿谁不耍奸？就这种世道嘛。我的一个朋友，一位非常可尊敬的人，并且，请容我奉告，一位官职不低的人物，他就常说：这年头儿呀，就说一只母鸡吧，它要捞到一粒谷也得耍点儿奸——一个劲儿地打主意，要能从旁边儿绕过去，把这粒谷捞到嘴就好啦。可我只要是瞧您一眼呀，亲爱的太太，就知道，您的性情可真是天使一般的；请让我吻一吻您的雪白的小手儿吧。”
玛丽娅·德密特里耶芙娜轻轻一笑，把自己一只圆乎乎的手伸给格杰奥诺夫斯基，小指头向外叉开着。他把嘴唇贴上去，而她把自己的椅子向他移近些，微微俯过身子去，低声地问他：
“那么您看见他了？他真的是——没什么，身体很好，很快活？”
“是很快活，是没什么。”格杰奥诺夫斯基悄悄地说。
“那您听说没有，他妻子这会儿在哪里？”
“最近一段时间在巴黎；现在嘛，听说，搬到意大利去啦。”
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（屠格涅夫）结构最严谨、最完美的作品之一。
——皮沙烈夫
我总是怀念着屠格涅夫，我深爱着他，我想把他的作品都读一遍……
——列夫·托尔斯泰
对于中国读者来说，伊凡·屠格涅夫是一个熟悉的名字。他的全名是伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫，生于1818年，卒于1883年。屠格涅夫是俄罗斯伟大的批判现实主义作家、诗人、散文家、剧作家，被赞誉为“现实主义艺术大师”。他一生笔耕不辍，主要代表作有《父与子》《贵族之家》《前夜》《罗亭》《猎人笔记》等等，还留下大量散文诗，他的作品深刻反映了19世纪中期俄罗斯剧烈的社会冲突和变革，是俄罗斯文学，乃至世界文学的瑰宝。
屠格涅夫出身于俄罗斯贵族，但并不认为贵族是一个先进的阶级。他接受了资产阶级启蒙思想的影响，反对农奴制。然而，他的思想也有矛盾之处，体现在他不赞成革命民主主义，主张用改良主义推动俄国前进，寄望于贵族阶级自上而下的改革。他也身先士卒，在自己的庄园里实行农奴制改革（但最终失败）。这种矛盾并不妨碍他成为令世人尊敬的作家。屠格涅夫有浓厚的人道主义精神，同情劳动人民，不断在作品中揭露农奴制的罪恶。他一生都是下层劳动人民和革命者的朋友。
《贵族之家》是屠格涅夫的第二部长篇小说，写于1859年，是他最优美、最感人的小说，用屠格涅夫自己的话来说，就是“获得的最大的一次成功”。小说通过主人公拉夫列茨基和丽莎的爱情故事，以及对贵族阶级没落与农奴制崩坏的描写，反映出大时代的变迁和新旧的斗争。
值得一提的是，主人公拉夫列茨基是典型的“多余人”形象。所谓“多余人”的形象，是指19世纪俄罗斯文学中一批没落贵族知识分子。他们的共同特点是：出身贵族阶级，生活在优越的环境中，受过良好的教育；他们有崇高的理想，却无法在现实中实现；他们对现实不满，却无法与劳动人民一起参加斗争；他们不仅无用于沙皇统治，也无用于渴求解放的底层人民；他们虚耗青春，是对社会无用的“多余”的人。在俄罗斯文学中，比较著名的“多余人”形象还有普希金《叶甫盖尼·奥涅金》的奥涅金、莱蒙托夫《当代英雄》的毕巧林，而屠格涅夫则塑造了多个“多余人”的形象。不仅拉夫列茨基，他的《罗亭》《多余人日记》《烟》《处女地》《春潮》《阿霞》同样塑造了一批“多余人”。“多余人”是历史的产物，是阶级局限性的产物，从他们身上，我们可以分析出时代特征和当时人们的思想。时代的发展需要开拓者，而开拓者必须与人民群众站在一起，否则不可能成功。
此番出版《贵族之家》采用了智量先生的译本。智量先生是我国国宝级的翻译家，他精通俄语、法语、英语，共出版专著、创作、译著和主编书籍30余部，一生痴迷于翻译事业。当我们向智量先生问询能否使用他的译本的时候，已经88岁高龄的智量先生一口答应。他一直鼓励青少年阅读经典名著，好好学习。他非常热爱屠格涅夫，尤其喜欢他的《贵族之家》和《前夜》，他说这两本小说“非常有劲”、“我喜欢得很”、“太美了”。
《贵族之家》被誉为伊凡·屠格涅夫最优美的小说，通过讲述贵族青年拉夫列茨基与丽莎的爱情故事，反映19世纪中叶俄罗斯社会变迁。拉夫列茨基是俄罗斯文学中经典的“多余人”形象，他热爱祖国，想为祖国效劳，但终生都被环境、教养、时代束缚。丽莎聪明、忠诚、纯洁、善良，是屠格涅夫笔下完美的少女。小说结构严谨，文字凝练，情节紧凑，是俄罗斯经典长篇小说的典范之一。
俄罗斯现实主义艺术大师伊凡·屠格涅夫代表作，一部俄国贵族的兴衰史，深刻反映19世纪中叶俄罗斯剧烈的社会矛盾，俄语翻译名家智量先生权威译本！
《贵族之家》鲜明、形象地描绘了俄国贵族的兴衰史。拉夫列茨基虽有远大目标，但怯懦得不知所措，甚至寄希望于贵族少女的指点与拯救。然而他于迷惘之时不断喊出的“怎么办？”却震动了整个俄国。
