《中国话剧艺术史》是第一部反映中国话剧艺术百年历史的著作，全面记录了话剧在中国的诞生直至2007年这一百年来的发展历史。它也是第一部由中国大陆、台湾、香港、澳门等地的学者联合编写的真正意义上的描述完整的中国话剧发展史，该书将话剧作为综合艺术，即将话剧文学、话剧运动、舞台艺术、导演艺术、表演艺术、理论批评等纳入话剧的历史进行研究。同时它还是第一部图文并茂的话剧史著。

本书为第五卷，由胡志毅、周靖波、田本相编著。

绪论

 一、话剧艺术的国家化与政治化

 二、话剧艺术的正规化与专业化

第一编 戏剧运动

 第一章 万象更新(1949—1956)

第一节 第一次文代会

第二节 第二次文代会和话剧观摩演出

第三节 话剧院团建设

第四节 戏剧教育的发展

第五节 向苏联戏剧学习

 第二章 转折时期(1957—1962)

第一节 “反右”运动与“戏剧工作的领导”问题

第二节 “大跃进”与话剧群众化运动

第三节 话剧民族化运动

 第三章 问题与争论(1963—1966)

第一节 “广州会议”与文艺政策问题

第二节 “大写十三年”与现代戏问题

 第四章 “文革”时期的戏剧(1966—1976)

第一节 浩劫

第二节 十年“文革”戏剧的演变

第三节 “大批判”及戏剧理论

第四节 戏剧创作

第二编 舞台艺术

 第一章 导演艺术

第一节 概述

第二节 焦菊隐导演学派

第三节 中国青年艺术剧院的导演风格

第四节 上海人民艺术剧院的导演风格

 第二章 表演艺术

第一节 概述

第二节 学习斯坦尼斯拉夫斯基表演体系

第三节 北京人民艺术剧院演剧学派

第四节 中国青年艺术剧院的表演风格：金山等人的表演艺术

第五节 上海人民艺术剧院的表演风格

第六节 其他著名表演艺术家

 第三章 舞台美术

第一节 概述

第二节 现实主义和多种方法并存

第三节 外国与民族传统兼收

第三编 戏剧文学

 第一章 概述

第一节 社会主义现实主义创作方法与“两结合”创作方法的确立

第二节 戏剧的题材和人物形象

第三节 戏剧的形式、风格及其他

 第二章 老舍的剧作

第一节 创作概述

第二节 《龙须沟》

第三节 《茶馆》

第四节 剧作的特色

 第三章 田汉的剧作

第一节 创作概述

第二节 《关汉卿》

第三节 《文成公主》与《十三陵水库畅想曲》

第四节 剧作的特色

 第四章 曹禺的剧作

第一节 创作概述

第二节 《明朗的天》

第三节 《胆剑篇》

第四节 剧作的特色

 第五章 郭沫若的剧作

第一节 创作概述

第二节 《蔡文姬》

第三节 《武则天》

第四节 历史剧的特色

 第六章 熊佛西、夏衍、陈白尘的剧作

第一节 熊佛西的《上海滩的春天》

第二节 夏衍的《考验》

第三节 陈白尘的《纸老虎现形记》

 第七章 陈其通、傅铎、胡可的剧作

第一节 陈其通的《万水千山》

第二节 胡可的剧作

第三节 傅铎的《冲破黎明前的黑暗》

 第八章 岳野、海默、杨履方的第四种剧本

第一节 “第四种剧本”概述

第二节 岳野的《同甘共苦》

第三节 海默的《洞箫横吹》

第四节 杨履方的《布谷鸟又叫了》

 第九章 刘川、顾宝璋、所云平、白刃、赵寰、沈西蒙等的军旅剧作

第一节 刘川的《第二个春天》

第二节 顾宝璋、所云平的《东进序曲》

第三节 白刃的《兵临城下》

第四节 赵寰的《南海长城》

第五节 沈西蒙等人的《霓虹灯下的哨兵》

 第十章 安波、王炼、邵力等农村题材的剧作

第一节 创作概述

第二节 安波的《春风吹到诺敏河》

第三节 王炼的《枯木逢春》

第四节 邵力的《李双双》

 第十一章 杜印、丛深、胡万春、陈耘等工业和城市题材的剧作

第一节 创作概述

第二节 杜印的《在新事物的面前》

第三节 丛深的《千万不要忘记》

第四节 胡万春的《激流勇进》

第五节 陈耘的《年轻的一代》

 第十二章 任德耀、刘厚明的儿童剧作

第一节 创作概述

第二节 任德耀的剧作

第三节 刘厚明及其他作家的剧作

 第十三章 包尔汉、汪钺、武玉笑、超克图纳仁等人的少数民族题材的剧作

第一节 创作概述

第二节 包尔汉、汪钺、武玉笑的剧作

第三节 超克图纳仁、王颖、乌·白辛的剧作

第四编 戏剧的理论与批评

 第一章 社会主义戏剧理论的性质和特点

第一节 “深入生活、体验生活”问题

第二节 社会主义戏剧的题材问题

第三节 批评公式化和概念化

第四节 马克思主义文艺理论研究

第五节 戏剧的本体和特性

 第二章 演剧理论

第一节 导演理论

第二节 表演理论

第三节 舞美理论

第四节 观众理论

 第三章 悲剧和喜剧及正剧理论

第一节 悲剧理论

第二节 喜剧理论

第三节 正剧理论

 第四章 戏剧批评

第一节 意识形态和社会学批评

第二节 简单、粗暴的批评