卡内蒂,这位萍踪不定的世界作家有自己的故乡,这就是德语。
人们应该把卡内蒂的自传体作品看成他创作的一个高峰。……二十世纪的中欧——特别是维也纳——许多政治和文化生活在他的自传体作品中得到了反映。使卡内蒂成长起来的独特的环境,他所经历的许多引人注目而动人心弦的遭遇以及他为求广博知识而独一无二的受教育的过程,都在他的自传体作品中别具一格,非常形象地展现在读者面前。我们这个世纪德语自传体文学中像这样的作品为数甚少。
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书名 | 眼睛游戏(自传三部曲) |
分类 | 文学艺术-文学-外国文学 |
作者 | (英)埃利亚斯·卡内蒂 |
出版社 | 新星出版社 |
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简介 | 编辑推荐 卡内蒂,这位萍踪不定的世界作家有自己的故乡,这就是德语。 人们应该把卡内蒂的自传体作品看成他创作的一个高峰。……二十世纪的中欧——特别是维也纳——许多政治和文化生活在他的自传体作品中得到了反映。使卡内蒂成长起来的独特的环境,他所经历的许多引人注目而动人心弦的遭遇以及他为求广博知识而独一无二的受教育的过程,都在他的自传体作品中别具一格,非常形象地展现在读者面前。我们这个世纪德语自传体文学中像这样的作品为数甚少。 内容推荐 埃利亚斯·卡内蒂,1981年因“他的作品具有广阔的视野、丰富的幻想和艺术力量”获诺贝尔文学奖。二十世纪最伟大的德语传说文学作品:埃利亚斯·卡内蒂,自传三部曲,《获救之舌》、《耳中火炬》、《眼睛游戏》。 目录 第一部 婚礼 灰烬中的毕希纳 眼睛与呼吸 对立的开始 指挥家 战利品 斯特拉斯堡,一九三三 安娜 第二部 松内博士 天赐一个孪生兄弟 “黑色立像” “博物馆”咖啡店中的沉默 在希琴朗读喜剧 寻找好人 松内 歌剧院街 第三部 偶遇 穆齐尔 不照镜子的乔伊斯 乐善好施者 听众 天使的葬礼 高级权威 第四部 格林琴 西默尔街 最后的版本 阿尔班·贝尔格 相遇利利普特酒吧 驱魔 细腻的精神 做客贝内蒂克特家 “我找我的同类! 托马斯·曼的一封来信 拉斯·卡萨/洋腔怪唱 三十八路有轨电车 第五部 召唤 不期而遇 西班牙内战 在努斯多尔夫大街会谈 扈特巴/载歌载舞的农民 母亲去世 试读章节 我与赫尔曼·布罗赫。的关系,与通常的情形很不一样;我们第一次见面时的情形,对此起了关键性作用。我应邀去我俩都认识的一个维也纳女作家、玛丽亚·拉萨尔的家中朗读我的剧本《婚礼》,受邀的还有另外几位客人。恩斯特·菲合尔和他的夫人露特也在被邀请之列。其余还有哪些客人,我记不清了。布罗赫答应光临,大家都在等他。他迟到了。在最后一分钟,我刚想开始朗读,他到了,同他的出版商布罗迪一道。时间所剩无几,连作简短的介绍都不够:我们简单打个招呼,我就开始朗读《婚礼》了。 玛丽亚.拉萨尔对布罗赫说过,我是多么推崇他的《梦游者》三部曲。这几本书我是在一九三二年夏天阅读的。他对我则一无所知。由于我还没有正式出版的作品,因此他也不可能对我有什么了解。在阅读了他的《梦游者》,特别是读了《胡格瑙》之后,他在我的眼里是一个大作家,而我对他来说则只是一个崇拜他的年轻作家。此时大概是十月中旬的样子,《婚礼》是在七八个月前写好的。我分别给一些朋友朗读过该剧本,这些人都对我抱有期望,但他们还从来没有全部聚在一起过。 布罗赫则不同,这一点在这里显得特别重要,他在对我有所了解之前,就全神贯注地听完我朗读《婚礼》。我全身心地投入到剧本的朗读中,里面的人物形象通过不同的说话声音相互清晰地区分开来,这一点在后来的几十年内从未发生改变。整个朗读持续了两个多小时,我是一口气读完的。会场的气氛让人有些透不过气来,虽然除我和薇莎外,在场的只有十来个人,但他们给人的感觉,却像翻了好几倍。 布罗赫就坐在我前面,我能很清楚地看到他。他坐着的姿势给我留下了印象。他像小鸟那样,把脑袋缩在肩膀当中。在剧本序幕的最后一个场景,就是女管家那场,对我来说也是全剧最精彩的那场,我注意到了他的眼睛。临终的科科什。太太一再重复“喂,老爷,我有句话要跟你讲”,但每次又都不能把这句话讲完。这一刻,我与布罗赫四目相遇。如果眼睛也会呼吸的话,那它们就是屏住了呼吸。眼睛等待着这一句话说完,而屏住呼吸与等待之间,充盈的是科科什从辛姆松那里援引的话。这是一个双重的解读,并且演化成了高声的对话,虽然对话根本就没有形成,因为科科什没有去听临终人说话。布罗赫的双眼关注着临终人,而我则一再地重复这开始的半句话,同时让管家引用的《圣经》里的话来打断我的话。在布罗赫的双眼和我之间,出现了不为人察觉的东西。 这是作品朗读会前半小时的情形。接下来的是《婚礼》的主要部分,并且刚上来就是无耻的一幕。当时我因对其表现的内容恨之入骨,所以没有丝毫的羞耻感。我可能没有充分料到这令人作呕的一幕所具有的自然性真理。卡尔·克劳斯是这一幕的源头之一,当然,也有来自其他人的影响,如格奥尔格·格罗兹,他的“看啊,人——手稿”让我既推崇又憎恶。这一幕中的绝大部分内容,都是我道听途说来的。 在朗读《婚礼》剧本当中最放荡的部分时,我是从不注意我周围的。这种全身心的投入让人有腾空的感觉,我完全不去管那些语句是多么卑鄙,多么令人难以忍受,就仿佛它们与自己没有任何关系;它们只是一个劲地让我膨胀开来,让我像萨满教巫师那样,越过它们的上空,而在当时,我一点都意识不到这些。 这天晚上的情形却不一样。朗读这整个中间部分的时候,我一直感觉到布罗赫的在场。他的沉默比其他人的更强烈。他控制自己的样子,与别人屏住呼吸的情形差不多。具体是什么一个样子,我也说不上来,但我能感到与呼吸有关,并且认为他的呼吸方式与所有其他人的都不一样。他的安静与我的那些乱哄哄的人物形象形成鲜明对比。他的安静具有质感,是他一手造就的安静,是那种自我生成的安静。今天我知道,这和他的呼吸方式有着密切的联系。 剧本的第三部分,是真正的毁灭和死亡舞蹈。此时我对自己的周围失去了感知,巨大的投入让我精疲力竭。节奏在这一节十分关键,我完全融入其中,全然不知道发生在这个或者那个听众身上的事。朗读结束的时候,我甚至都不知道布罗赫还在那里。随着时间的推移,发生了一些事,我可能又回到大家等候他到来的那个时间点。但他表态说:如果他早一点知道有这个剧本的话,他自己就不会去写那个剧本了。(当时他似乎正在写一个剧本,大概就是后来在苏黎世上演的那个。) P20-22 |
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