蒋子龙是工业小说的开创者，他的小说浸透着20世纪后期的时代特点，显示出气势雄洋、刚健豪放的艺术风格。本文集精选了他的几篇中、短篇小说，包括被誉为开“改革文学”风气之先的佳作，也是他的成名作、代表作《乔厂长上任记》，表达一种死的幽默的《阴阳交接》，“饥饿综合症”系列小说之一的《收审记》，反映村庄兴衰命运的《燕赵悲歌》……

序/1

长发男儿/1

阴阳交接/37

乔厂长上任记/58

净火/97

大周天/105

燕赵悲歌/110

收审记/219

“跟俺爸爸”——裴艳玲这一句话决定了自己一生的道路。

继母烧了一大锅热水，趁晌午太阳正足，关死门替艳玲洗头、洗澡。然后给她换上从天津带来的洋装，湛蓝的料子，雪白的大翻领，肩膀挺直，胸前两排金光闪闪的铜纽扣；蓝裤腿上也镶着笔直的白条条，再配上红色的小皮鞋，活像一个威武的小骑士。继母是那么有耐性，说话慢声细语，艳玲闻到了从继母身上、头发里散发出来的清香的气味。继母的眼睛是那么大，转动得又灵活又好看，脸上又白又细，像葱根儿一样嫩，她从未见过这么俊美的人物，就跟画儿上的王母娘娘一样好看。也许因为继母长得太出众，对她照顾得过分热心和周到了，裴艳玲反而感到生疏，不习惯。她的第一个印象是——继母不是妈妈。

爸爸和继母带她去看戏，走在大街上，无论大人小孩，都要扭过头来看她一阵。她这身神气的新衣服在全肃宁县也找不出第二套，谁见了都夸她长得俊，丑小鸭一下子变成了白天鹅。裴艳玲那孩子的自尊心第一次得到了满足，她挺着胸脯，扬着小脑袋，得意洋洋地走在爸爸和继母中间。

庙会上的算命先生自然不会放过这喜形于色的一家人，拦住他们，先声明不要钱，自给这位小妹妹相一面：“相人先相心，相心莫妙于观眸子，目细而长者，秉性必柔……”

据说这位家乡的相面先生，以后知道裴艳玲成了著名的文武老生，找到她要退还当年相面收的钱，还要当着她的面一头撞死。裴艳玲宽慰他说：“您算得很准，我至今还记着您的话，目细而长者，秉性必柔。不要看我成天演男人，就以为我的秉性也刚烈粗粝，任何成功都有假相……”

她又给了那老先生一笔钱。

一九八三年元旦，北京电影制片厂的大院子里显得冷寂、空荡。大家都回家过年了，只剩下一种辞旧迎新的气氛。

摄影棚里却是一片火热，《哪吒》摄制组的全班人马正为抢救一个新生命大伤脑筋。太乙真人命童子采来七片荷叶，说声魂兮归来，已把血肉之躯送还给父母的哪吒，便从美丽的荷叶中复生。仍旧头挽发髻胸系红肚兜，从荷苞中一溜旋子打出来，在一个直径一米多的圆圈里打一百个旋子。镜头摇动，重叠，在飞快的旋子中，荷叶脱落，哪吒由小变大……

扮演小哪吒的是裴艳玲九岁的女儿裴小玲，妈妈要求她打前五十个旋子，然后由裴艳玲接上去。母女同演一个角色，由小到大要连接得严丝合缝。小玲打五十个旋子不成问题，但第五十个跟第一个质量相差很大，到后面就累了，速度减慢，腰腿不合规格。别的人都说差不多了，一个九岁的小孩子能达到这种程度已经很不容易了。裴小玲还在河北戏校上学，过完年要去美国、加拿大等国家演出，趁放假的空儿被拉来给妈妈当替身，还要求她怎么样？

裴艳玲不满意，她知道女儿还可以做得更好。她领着女儿走出摄影棚，到北太平庄逛商店，遛自由市场，给女儿买一堆年货，让女儿忘掉演戏，忘掉哪吒。她想起了家乡的那次庙会，跟女儿讲起了自己的童年，讲起了她的三个母亲。女儿不小了，什么都用不着瞒她，对生活感受太浅的人不会演好戏。

九岁——已经够大了，应该锻炼她养成自己独特的性格。一个没有性格的人，不可能有丰富的感情。没有丰富的感情，技巧练到一定的程度就上不去了。拳无拳，意无意，无拳之中是真意……

           P7-P8

编自选集我很难回避《乔厂长上任记》，它好像成了我的一个标记，不选它等于不承认这种事实。反而显得不自然，不诚实，似乎想要回避什么。除此之外短篇小说还选了《阴阳交接》、《净火》和《大周天》，共四篇。再加上三部中篇小说，基本上代表了我的中短篇小说的创作面貌，包括不同的题材和风格。

比如《阴阳交接》，想表达一种死的幽默。我用这篇小说发明了一个词：“死道主义”。

人死如虎，死者为大，于是死就有了魅力，有了力量。古人有“修死不修生”的说法，会生不如会死，生得好不如死得好。死还可以给活着的人留下许多空间，让活人可以吃死人，可以利用死人整活人……人有各种各样的死法，留在阳间的争斗也有各种各样的吃法和整法。所谓一死百了，哪有那么容易？了不了，死道大有可为。周围的人可以利用一个人的死大做文章，一波三折，唱念作打，一把鼻涕一把泪，各有巧妙不同。据说包拯有一个阴阳枕，躺上去可以自由地来往于阴阳两界，各种治丧委员会(或组)就是这样的阴阳枕。不过并不情愿，有时甚至苦不堪言。

《长发男儿》有纪实性，小说中采用了“国宝”级的河北梆子演员裴艳玲先生的真实姓名。这是因为我若杜撰一个像她这样的女武生，没有人会相信，小说将失去应有的感染力。有时生活的真实性和离奇性要比作家所能够虚构的有意思十倍，天才人物的本身就是历史和社会的天才创造，任何杜撰在这样的创造面前都会显得虚假和拙劣。因此许多表现名人生活的艺术作品，都采用真名实姓的传记方式。我实实在在地端出裴艳玲先生的大名，首先是让人们相信现实生活中确有这么一个人物，然后才能对她发生兴趣。何况她本身就是一个完全称得上是主人公的人，有非常独特的吸引力，我的想象无非是让她由舞台的中心成为小说读者的注意力和兴趣的中心。

《燕赵悲歌》是一部很普通的小说，发表几年后却成了中国一个著名村庄的宿命。一些介绍这个村庄兴衰的刊物和书籍大量引用《燕赵悲歌》里的话，好像是这部小说提前预见了这个村庄的命运。这让我惊诧不已，有时甚至怀疑自己的文字里真有这样的神秘性？或许中国的文字确有某种为人所不知的神秘性……因此我的自选集里不能不收进这部作品，它在我的创作生涯里有一种特殊的意义。

《收审记》是我的“饥饿综合症”系列中的一部。现代人的饥饿有多少种，实在很难说清：精神饥饿、人性饥饿、情感饥饿、皮肤饥饿、消费饥饿、土饿、洋饿、不饥不饱和半饥半饱的饿、什么都不想吃的饿……种种私欲、色欲、贪婪、仇恨、嫉妒、误解、恐惧，构成了现代人的“饥饿综合症”。

在这样一个充满变化和急剧淘汰的时代，无论干哪一行能“各领风骚三五年”就算不错了。因此，编这样一本自选集，就成了对我的挑战。这些小说大多发表于二十多年前，最近的也完成于十几年前，中国社会出版社和他们的编辑却坚持认为还有出版的必要，相信还会有读者。我除去感激他们的美意，还期待着结果。

          蒋子龙

蒋子龙工业小说所显示出来的那种气势雄浑、刚健豪放的艺术风格与作者勇于开拓进去的内在气质互为表里，互相映射，达到完美和谐的同意。如果把蒋子龙的工业小说放到中国新文学史的长河中加以考察，那么它的开拓意义是显而易见的。

     ——王萍