垂注青少年精神成长，陶冶“同龄鸟”人文情怀，为素质教育、校园文化，提供优质“精神套餐”。

伴着癸未羊年的春风，遥想青春校园的清新，“鹅毛信文库”的出版设想飘落在久久渴盼的心海。我们真的欣喜于这个有趣创意，大学教育者与出版人携手同心，关注青少年精神成长，陶冶新世纪新人的人文情怀，我们心里充盈着幸福……

开辟鸿蒙，谁为情种？走进红楼，你会发现很多摇曳多姿的女子，黛玉，宝钗，湘云，晴雯，妙玉……她们不仅有着动人的美貌，她们不仅有着惊人的智慧，也有着爱的迷惘，也有着情的挣扎。让我们走进这个芳华绝代的女儿国，体会她们在情爱中的痛楚与煎熬，跟她们一起徘徊在爱与痛的边缘……

开辟鸿蒙，谁为情种？

走进红楼，

你会发现很多摇曳多姿的女子，

黛玉，宝钗，湘云，晴雯，妙玉……

她们不仅有着动人的美貌，

她们不仅有着惊人的智慧，

也有着爱的迷惘，

也有着情的挣扎。

让我们走进这个芳华绝代的女儿国，

体会她们在情爱中的

痛楚与煎熬，

跟她们一起徘徊在

爱与痛的边缘

……

前言

莫怨东风当自咩 粉红芙蓉 林黛玉

任是无情也动人 雪白牡丹 薛宝钗

榴花开处照宫闱 金黄榴花 贾元春

才自精明志自高 绯红玫瑰 贾探春

湘江水逝楚云飞 嫣红海棠 史湘云

无瑕白玉遭泥陷 绛红梅花 妙玉

可怜一载赴黄梁 嫩绿蒲柳 贾迎春

勘破三春景不长 淡紫丁香 贾惜春

一场欢喜忽悲辛 殷红罂粟 王颐凤

家亡势败休云贵 洁白茉莉 贾巧姐

桃李春风结子完 苍白老梅 李纨

画梁春尽落香尘 紫红芍药 秦可卿

流水空山有落霞 鲜红冬梅 薛宝琴

无可奈何花落去 淡粉樱花 尤二姐

香魂夜逐剑光飞 紫红虞美人 尤三姐

缘何不使永团圆 素白菱花 香菱

风流灵巧招人怨 青白兰花 睛雯

花气袭人知昼暖 玫红桃花 袭人

此花开尽更无花 鹅黄菊花 平儿

望帝春心托杜鹃 火红杜鹃 紫鹃

开到茶蘑花事了 黄白茶蘑 麝月

姹紫嫣红花开遍 大观园中 众女伶

附录：走进红楼，感受孤独

——《红楼梦》与《百年孤独》比较谈

参考书日

后记

出版者的话

莫怨东风当自嗟

——粉红芙蓉 林黛玉

林花谢了春红，太匆匆。

无奈朝来寒雨晚来风。

胭脂泪，留人醉，几时重?

自是人生长恨水长东!

南唐·李煜《相见欢》

歌德在《浮士德》中有这样一句话：“永恒之女神，引导我们前行”。《红楼梦》在凝聚起家族、社会悲剧的同时，也推出了一位发之深、痛之切、冰清玉洁的女神林黛玉。与《金瓶梅》里那些美丽并放浪的女人相比，林黛玉如同一泓清泉，将封建社会里的男女情爱赋予了全部的美丽与清新；与《三国演义》里那些只作为男人权力斗争工具的美女相比，黛玉捧出的是一个身处封建社会的女子所能献出的全部爱情，犹如黑暗王国里的一缕晨曦，照亮了整个灰暗、无爱的天空，又如一盏爱的明灯，遥遥地指向了在另一个时代才能真正实现的男女平等和自由恋爱。

黛玉初到贾府时，引起了一阵轰动。凤姐一见她就惊叹道：“天下真有这样标致的人物!我今儿才算见了!”在宝玉看来，黛玉更是别具风姿：“两弯似蹙非蹙冒烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静时如娇花照水，行动处似弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。”(第三四)曹雪芹把西施捧心而蹙的柔弱娇美赋予了黛玉．宝玉见她眉间若蹙，便给她取字“颦颦”，更突出了她袅娜风流的清丽之美。

黛玉不仅美得清新脱俗，而且才华横溢，兰心蕙质，“心较比干多一窍”。曹雪芹用大量笔墨描写了黛玉无与伦比的诗词才华，判词中的“堪怜咏絮才”一句更是将黛玉直比晋代才女谢道韫。谢道韫曾以“未若柳絮因风起”一句形容漫天飞舞的雪花而为世人所称道，而黛玉唯美婉约的诗情更不在其下。黛玉博览群书，学识渊博，琴棋书画，样样精通，尽管大观园中才女众多，黛玉却能独领风骚。元妃省亲时，黛玉替宝玉作了一首《杏帘在望》，不仅宝玉认为比自己作的三首“高过十倍”，而且元春也指出这首为“前三首之冠’’(第十八回)。在诗社聚会的时候，黛玉的诗作更是以风流别致、清新飘逸为众人所推崇，屡屡夺魁。例如她的《咏白海棠》，境界超脱，优美动人，其中“偷来梨蕊三分自，借得梅花一缕魂”尤其传神，而“娇羞默默同谁诉”(第三十七回)一句更是寄托了少女难言的心事。她的《菊花诗》压倒群芳，一举夺魁，其中“满纸自怜题素愿，片言谁解诉秋心?”借菊的孤傲抒发自己的情怀，而“孤标傲世谐谁隐，一样花开为底迟?”(第三十八回)更写出了她孤傲高洁的品格。她的《柳絮词·唐多令》更是缠绵悱恻、凄美感人，“草木也知愁，韶华竟白头!叹今生谁舍谁收?嫁与东风春不管，凭尔去，忍淹留。”(第七十回)借对柳絮的吟咏，抒发了她对自己不幸身世的哀愁以及对自己无望爱情的悲叹。另外，她的《秋窗风雨夕》《桃花行》《五美吟》等诗作更是字字珠玑，寄兴寓情，感人至深。黛玉才思敏捷，她往往出口成章，写诗“一挥而就”，却首首精彩绝伦。也许，只有心思细腻的人才能彻底地情景交融，沉浸在诗的世界里，而正是这份飘逸的诗情和荡漾的画意，才将她从生活的阴沉、灰暗与烦恼中解脱出来，诗意地生存在那个人人自危的贾府中。P2-5

生命其实是很脆弱的，尤其是女性，尤其是生活在红楼梦时代的那些女性。

大观园中那些青春亮丽的少女少妇，她们或天真烂漫，或多愁善感，或风情万种……但不管怎样，都充满了对生命的眷恋和对情感的渴望。从姹紫嫣红、无忧无虑的春天到天寒地冻、惨淡萧瑟的冬天，她们的内心也想从容走过，并且走得美丽，美丽如烂漫的花朵。但当美丽在污浊、淫乱的现实“酱缸”中无法存身时，他们这些花儿只能无可挽回地凋谢了，香消在风起雨后。

“开辟鸿蒙，谁为情种?都只为风月情浓。”《红楼梦》是一部大旨谈情的书。关于《红楼梦》中的情感描写，研究最多的莫过于宝黛之间的生死之情，宝黛钗之间的复杂之情，以及宝玉与大观园其他女子的泛爱之情，比如史湘云、秦可卿、妙玉、袭人、晴雯等等。关于这方面的论述很多，但很多文章都是从传统视角出发，让在这场情爱风暴中受伤的痴男怨女站在同一平台上进行诉说，而且往往存在一些偏见。比如秦可卿， “擅风情，秉月貌”，真的是“败家的根本”?又如袭人，她是遭受非议最多的一个女性，许多人认为她老于世故、工于心计，奴性深重、道学气十足，甚至认为她“死黛玉、死晴雯、逐芳官、蕙香，间秋纹、麝月，其虐肆矣”。然而，当我们细细探寻袭人的心路历程时，会从这个女孩身上看到一种生存的无奈。再如宝钗，美丽聪慧，多才多艺，识大体，顾大局，真的是图谋不轨、一心想当宝二奶奶的伪君子?其实，如果把我们放在那个时代、那个社会，处在她们那个位置，我们未必能做得比她们更好，活得比她们更磊落。

正因如此，我们把对她们，对《红楼梦》中几乎所有年轻女性的理解，心对心的理解，写入了书中，将笔触深入到她们苍白凄寂背后燃烧着的激情空间。“满纸荒唐言，一把辛酸泪。都云作者痴，谁解其中味?”我们不敢奢望像曹雪芹一样理解她们．但希望读者能跟我一起进入书中，体会那个时代女性的爱与哀愁，感受她们在这场无望情爱中的痛楚与挣扎，跟她们一起徘徊在爱与痛的边缘。我们也希望读者看完这本书之后能够认真地感动一回，在自己有限的人生中投入地爱一次，并且珍惜你的所爱。但愿，这不仅仅是希望。

丙戊·春

夏中义教授主编《鹅毛信文库》，出了第一辑以后，嘱我撰写第二辑中的一种。他知道我写过一点有关《红楼梦》的文字，便建议我写写大观园里的女性。这正合我的心愿，也就愉快地答应了。答应下来以后，叉不免犯愁，当时手中还有别的书稿，时间有点紧。正好我的研究生于丽莎素喜红楼，也写过一些文章，写作功底令我放心。我便邀她加入，她也欣然从命。

我先明确了选题的原则，书写对象，写作体例，文字风格，以及对人物评价的基本尺度等。同于丽莎进行反复讨论，她也出了不少好主意。

初稿是由于丽莎完成的，她写得很勤奋，思考得很周密，速度也快。我对初稿作了修改、润色，对一些资料作了订正，对有的观点和提法提出意见，于丽莎再去修改，如是者再三，书稿才有了现在的模样。可以说，没有于丽莎的努力，这本书是出不来的。

同样，没有夏中义教授的盛情约稿，没有责任编辑哈若蕙女士的不断关心和指点，没有宁夏人民出版社的支持，这本书也是出不来的。我和于丽莎向他们致以由衷的谢意。

这本书是为年轻人特别是中学生朋友写的，我们自始至终是记住这一点的，从内容到形式，都力图把书写得让中学生爱看。但愿我们的这一愿望不会落空。

方明光

丙戌·春于上海交通大学