无论是在书籍、报刊杂志上，还是在广告、邮件等各种印刷品中，我们都可以看到许多精美的图画，它们不仅给了我们视觉上的效果注释，还使文本具有装饰和美化的效果。可您还不知道吧，这小小的插图也是一门不小的文化呢！你知道插画的发展历史吗？它所反映的文化背景和包涵在其中的文化意蕴吗？本书就为您讲述了插图的发展历史，并配有260多幅风格各异、精美典型的插图，有很多可是您未曾在普通书上能见到的哟！

这是一本介绍插图的发展历史的书。它从古代的手抄本、印刷本开始，历述文艺复兴时期、巴罗克时代、洛可可时代、浪漫主义时代和现代主义时代的书籍插图，为插图的发展历史勾勒出了一个明晰的轨迹，从政治、经济、社会和宗教等各个方面，阐释了各个时代插图出现的的文化背景和包涵在插图中的文化意蕴。在介绍众多插图艺术家及其作品的同时，穿插了大量的艺坛掌故和画家佚事，写得妙趣横生，生动耐读而富有诗韵。  本书附有作者数年精心收集的二百六十幅插图复制本，这些插图风格各异、精美典型，大多为一般中文书籍中所未见，具有很高的欣赏和珍藏价值。

第一章 古代插图

一、手抄本装饰画 /2

二、印刷本插图 /17

第二章 文艺复兴时期的插图

一、阿尔勃莱希特·丢勒的版画和书籍插图 /3 l

二、汉斯·霍尔拜因及其代表作 /40

三、其他插图 /46

第三章 巴罗克时代的插图

一、尼德兰的"黄金时代"/58

二、法国的画家 /67

三、英国的书籍插图 /75

四、意大利的插图 /81

第四章 洛可可时代的插图

一、发源地法国 /88

二、英国从沉默中醒来 /99

三、意大利的插图 /110

四、其他插图 /118

第五章 浪漫主义时代的插图

一、法国开创了浪漫主义风格 /124

二、英国迎来了鼎盛时期 /136

三、德国艺术的振兴 /162

四、从无到有的美国 /172

第六章 现代主义时代的插图

一、法国在寻求多样化 /178

二、德国艺术中的表现主义 /193

三、英国走传统路线 /207

四、美国出现新时期 /229

后记 /239

第一章古代插图  尽管人们都把插图(Illustration)看成是附属于文本的图画或其他视觉形象，但实际上绘画和书写两者之间有着共同的起源。插图的第一要旨是对手稿或印刷品作清晰的说明，同时它对手稿或印刷品还具有装饰和美化的功能，这种装饰美化的功能有时甚至被提升到首要地位，尤其在中世纪的手抄本手稿中，它作为手抄本的装饰画 (Illumination)，重要性更加突出。那些手抄本，常常不惜以高昂的代价用金粉作装饰，不但设计极为精致，画笔异常细密，而且色彩也艳丽动人，具有很高的艺术性。在如今的一些论述艺术的著作中，"装饰画"一词便往往被泛指为中世纪手抄本的插图和装饰。装饰画的这一悠久传统，延续了一个相当长的时期，并在艺术发展史上起过重要的作用，直到15世纪下半叶，欧洲印刷术发展之后，手抄本装饰画才为版画印刷的插图所取代。

从公元4世纪幸存下来的少数几部主要供地位卑微的读者看的古罗马手抄本来看，在插图书籍中，图像的表述功能通常要比装饰的作用重要得多。但不管是当时还是后来，赞助人的文化素养越高，对文本越是熟悉，对手稿中插图的装饰性也就越是讲究。15世纪中期版画印刷开始推广之后，这种情况才开始起了变化：这时，书籍发展到了P1一个各阶层读者都可能获得的新阶段，这些读者希望书中的图画有助于阐释文本的内容。于是，插图不再像4世纪以来主要强调装饰作用，而同时还要能对文本起到阐释甚至补充的作用。到了1 8、19世纪浪漫 主义运动兴起，插图更获得了新的生命，出现一种新的理念，即插图艺术家能为文本提供一种富有想象的空间。其实，说起来，这种理念在中国早就存在，且已有着相当久远的历史。中国人归纳中国汉字的 造字方法，把"象形"法置于六书的首位，其他的"指事"、"会意"、"形声"等都在其次，这种表意文字就像是一幅幅表意图。而且中国人传统上以毛笔为工具的写字书法，与绘画笔法的关系也十分密切。人们还注意到，中国很早就出现一些诗画兼擅的文人，能够将诗文和插图贴切地结合在一起，这就很能说明诗文和绘画之间的联系。

从装饰手抄本来看，尽管无疑都是画家们精心的手工创作，因而也无疑地比版画印刷的插图书籍具有高得多的价值。但要是全面地评估起来，这种手抄本也有其不足之处：人们经常发现，手抄的文本往往不如版画印刷的书来得准确；为了能够与图片相适应，抄写员常会迁就图片的容量，而不惜修改内文，甚至连一些珍贵的手抄本都难免发生此类情形，以致造成这样那样无法补救的遗憾。一、手抄本装饰画

图画，包括插图，都是艺术，它不仅是文字内容的补充，还有其独立的意义。今天，插图不只是出现在书籍、报刊杂志上，还出现在广告、邮件等各种印刷品中。它的作用除了具有视觉效果的注释之外，还可以使文本具有装饰和美化的效果。因此，只有达到一定高度文化素养的人才能创作出插图。要研究插图的古老的历史，就不能不追溯历史悠久的文明。P2

三年前，翟德芳先生见我写过一本《插图中的世界名著》，特地来杭州，约我为他任主编的香港中华书局写一本《插图的文化史》。

对书籍的插图，尤其是文学作品的插图，我非常喜欢，平时也爱搜集一些，复印或扫描下来，留存起来欣赏。可这只不过是一种兴趣，我并没有什么研究。因此觉得实在不敢接受这一任务。可翟先生的诚意太使我感动，于是我想先看一看，准备准备。在准备的过程中，感到困难实在太大，几次请求翟先生，说不要让我写了。翟先生说，此书已经列入他们的一项系列丛书的篇目，仍坚持希望我来写。于是我也只好硬着头皮试试看。

我这个人，做任何事，都只凭一时的冲动，缺乏冷静的思考。现在回想起来，当时接受这部书的写作，就没有考虑自己功底不够。结果是，虽然一次次推迟交稿日期，写出来的东西仍旧很不象样，贻笑大方，有负于翟先生的信任，只好请专家读者多多批评指教。

不用说，别说是世界性的，即使仅从欧美等国来说，一部插图文化史，也是非常宏大的规模，十来万字只会是挂一漏万。且我所看到的几本外国人写的这方面的著作，内容特别在重点上往往也很不一致。本书的选材只是凭作者个人的喜好，只能算是对一些插图书籍作一点介绍罢了。说实在的，我写这本小书的愿望，还是如在《插图中的世界名著》"后记"中的那样：是为了将我所喜爱的一些鲜艳夺目的插图展示给读者，"才把我的文字作一个陪衬"。

确实，只是个陪衬，希望读者这样看。

请诸位多多包涵了。

余凤高

于杭州红枫苑