本书史论结合，尚变求新，在尊重历史的基础上把握评述的公正性，是目前对中国电影史研究最为完整和规范的一本教材。把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史，系统地介绍了中国电影的发展流变，分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致人微的论述和阐释，勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。

本书内容充实，观点明确，适用于普通高校本专科影视专业学生使用，同时也可作为普通高等学校美育课的通用教材。

本书把中国电影史看作是一部由电影艺术、电影工业等多维体系组成的综合史，系统地介绍了中国电影的发展流变，分时期、分阶段地对中国电影史中的电影作品、电影现象进行细致人微的论述和阐释，勾勒出了一条清晰的中国电影史发展脉络。本书史论结合，尚变求新，在尊重历史的基础上把握评述的公正性，是目前对中国电影史研究最为完整和规范的一本教材。

本书内容充实，观点明确，适用于普通高校本专科影视专业学生使用，同时也可作为普通高等学校美育课的通用教材。

绪论

第一章 尝试时期(1905—1923)

第一节 概述／8

第二节 任庆泰戏曲短片与其他／11

第三节 短故事片的实验与其他／13

第四节 最初的长故事片／17

第二章 探索时期(1923—1927)

第一节 概述／23

第二节 “明星”公司的影片创作／25

第三节 长城派、神州派、“民新”及田汉的试验／31

第四节 欧化、尚古与唯美／37

第三章 商业竞争时期(1928—1932)

第一节 概述／42

第二节 古装片、武侠片——中国电影的两大类型／45

第三节 初步的整合——联华新派与国片复兴／48

第四章 变革时期(1932—1937)

第一节 概述／54

第二节 转变作风的“明星”公司与倾向鲜明的“电通”公司的创作

第三节 进步与保守共存的“联华”公司／73

第四节 “艺华”、“新华”、“天一”及其他公司的创作／83

第五节 电影理论与批评的建立和发展／89

第五章 非常时期(1937—1945)

第一节 概述／98

第二节 国民党统治区的电影／104

第三节 延安地区的电影／112

第四节 租界区的电影／115

第五节 沦陷区的电影／124

第六章 丰收时期(1945—1949)

第一节 概述／129

第二节 官方电影机构里的两种创作／134

第三节 “昆仑”群体与社会批判影片／139

第四节 “文华”群体与都市人情片／145

第五节 商业电影的新发展／151

第七章 新中国电影创建时期(1949—1966)

第一节 概述／155

第二节 “长影”集体／163

第三节 “北影”集体／170

第四节 “上影”集体／180

第五节 “八一”集体及其他电影厂的创作／189

第八章 禁锢时期(1966—1976)

第一节 概述／197

第二节 从样板戏到样板戏电影／202

第三节 故事片生产的恢复与发展／208

第九章 再探索时期(1977--1992)

第一节 概述／216

第二节 第三代导演的人道主义追求／220

第三节 第四代导演的诗化意识／225

第四节 第五代导演的历史贡献／235

第十章 市场化时期(1992年至今)

第一节 概述／245

第二节 市场化时期的主旋律电影／248

第三节 张艺谋、陈凯歌等导演的市场化追求／254

第四节 冯小刚及中国的贺岁电影创作／258

第五节 新生代导演的个体写作与生存困境／264

第十一章 香港电影

第一节 概述／271

第二节 从粤语片到香港电影新浪潮／274

第三节 李翰祥的古装历史片／277

第四节 张彻、楚原和李小龙的武打片／281

第五节 成龙的喜剧功夫片和警匪片／285

第六节 吴宇森的英雄片与徐克的武侠片／288

第十二章 台湾电影

第一节 概述／294

第二节 从台语片到台湾新新电影／296

第三节 李行、胡金铨的电影创作／301

第四节 侯孝贤、杨德昌、王童的电影创作／304

第五节 李安的电影创作／311

主要参考文献

后记