这是一本收录了法国著名侦探小说家莫里斯·勒布朗撰写的《亚森·罗平探案全集》之中的两部优秀作品的作品集，亚森·罗平的故事不仅像福尔摩斯的一样惊险，而且情节更加曲析、富于悬念，其中的人物性格更加丰满，社会背景更加广阔，因而也更能引起读者的兴趣！

《古堡钟声》--一座荒弃了几十年的古堡中突然传出了八下奇怪的钟声，引出了一段尘封的奇案。亚森·罗平牛刀小试，即探出了真相，接着，他又发现了更加扑朔迷离的一串奇案。他到底能不能破案?

《水晶瓶塞》--侠盗亚森·罗平家里竟然发生了窃案，丢的却是一个毫不起眼的水晶瓶塞。这个瓶塞牵涉许多政界要人的名誉，也决定着一个青年的性命。这个瓶塞到底有什么奥秘呢?

古堡钟声

一、塔楼顶上 3

二、水瓶 28

三、泰蕾兹与热尔梅娜 52

四、露底的影片 75

五、让一路易事件 98

六、持斧女人 121

七、雪地脚印 142

八、商业神雕像 167

水晶瓶塞

一、被捕 191

二、九减八等于一 208

三、阿莱克西·多步莱克的私生活 224

四、敌酋 242

五、二十七人名单 257

六、死刑 278

七、拿破仑的侧面像 300

八、情侣塔 317

九、在黑暗中 332

十、超级干香摈 349

十一、洛林十字 363

十二、断头台 384

十三、最后的战斗 397

少妇有一阵子有些不安，怒气都已消了。她惊愕地凝视着雷尼纳，人们面对与众不同，能做出不同寻常的举动，而且比常人更慷慨无私的人时，常常会感到惊愕。她意识到他的行为既无不可告人的想法，也无什么盘算，很简单，正如他说的，完全是出于对一位迷途女子献殷勤的男人的责任。

雷尼纳亲王十分温和地对她说：

"夫人，您的事情我了解得不多，但却足以让我产生为您效劳的愿望。您二十六岁了，而且是个孤女。您同德·埃格勒罗舍伯爵的外甥结婚七年了。这个外甥，性情怪僻，半疯半傻，所以只好将他禁闭起来。这样一来，您就不能离婚，况且您的嫁资已被挥霍尽了，您就不得不靠舅舅抚养，与他一起生活。家庭环境不好，因为伯爵和伯爵夫人不和。从前，伯爵被前妻抛弃，她跟现任伯爵夫人的前夫私奔了。两个被抛弃的男女出于恼恨，结合在一起了。可是这种婚姻使他们得到的只是失望和怨恨。您受到了他们的影响，一年有十一个月过的是单调、平庸、孤独的生活。有一天，您遇到了罗西尼先生，他爱您，提出带您逃跑。可是您并不爱他，只是厌倦正在消逝的青春。冒险的欲望，意外的需要……总而言之，您答应私奔但又拒绝让他做情人，天真地希望用这种丑闻来逼迫舅舅退还嫁资，并确保您的生活独立自主。这是您的打算。现在，您必须选择：或者交给罗西尼支配……或者信任我。"

她抬头注视着亲王。他这话是什么意思，他作为一个只愿效劳的朋友，他严肃地提出的建议究意意味着什么呢?

一阵沉默以后，雷尼纳将两匹马牵去拴好，便打量着这沉重的大门：两扇门板都交叉钉着两条木板加固。门旁贴着一张二十年前的选举布告，表明二十年来无人跨过这道门槛。

雷尼纳从围着半月形空地的栅栏里拔出一根铁桩，当做撬棒，将腐朽的木板撬开。门锁露了出来。他用一把带多种工具的小刀开始撬锁。片刻之后，大门开了，现出一大片荒地，一直延伸到一溜长长的破败不堪的建筑物脚下。那建筑物有四个角堡，中间塔楼上，耸立着一个亭子。

亲王转身向奥尔唐瑟说道：

"您不必急。今晚，您会作出决定的。如果罗西尼先生能够再次使您信服，我以名誉担保，决不再阻拦您。在此之前，请您陪一陪我。昨天我们不是说好，要来参观城堡吗?我们去里面看看，好吗?这也是一种打发时间的方式。我想这会有趣的。"

亲王说话时带有一种使人服从的气势。他似乎既是在命令又是在恳求。少妇甚至没有想法改变不知所措的状态，坚定自己的意志，便顺从地随他朝着破败的台阶走去。登上台阶顶端，他们又看见一扇也用木板交叉着加固的大门。

雷尼纳用同样的方法打开了这扇门。两人走进宽敞的前厅。前厅地面铺砌着黑白相间的石板，摆设着古老的餐柜和教学的那种祷告席，装饰着一个木质的盾形纹章，图案依稀可辨：一只鹰立在一块巨石上面。从一扇门上挂下来的蛛网蒙住了纹章。P10-11

自古以来，史诗、悲剧、喜剧、诗歌都被认为是重要的体裁，小说则是不登大雅之堂的野草，直到十八世纪还被文艺理论家们冷眼相看。不料小说后来居上，因为它不仅有悠久的历史渊源，可以追溯到古代的神话传说，而且恰恰由于不受任何文艺法则的限制，使它得以自由发展，随着资产阶级的兴盛而日益繁荣，终于在十九世纪的文坛上占据了最重要的地位。有趣的是，小说的体裁的内部似乎也有等级之分：被奉为正宗的是以巴尔扎克为代表的现实主义小说，以雨果为代表的浪漫主义小说，还有以左拉为代表的自然主义小说，以及本世纪五六十年代的新小说，等等；而侦探小说则被视为小说中的"下里巴人"。然而历史又一次嘲弄了人们划分体裁等级的愿望：当十九世纪的小说名著已经成为经典，现代的新小说也业已衰落的时候，只有侦探小说始终拥有最广大的读者，它作为通俗文学的一个重要方面，总是生气勃勃，几乎具有永恒的魅力。

提起侦探小说，人们自然会想到大名鼎鼎的福尔摩斯。实际上在西方世界里，英语的侦探文学确实拥有一定的优势，因为它有着较长的历史和较为广泛的国际影响。文学史上第一部真正的侦探小说，是美国作家埃德加。爱伦·坡(1809-1849)的《莫格街凶杀案》。英国作家阿瑟·柯南道尔(1859一1930)，也早在十九世纪末期就使福尔摩斯成了家喻户晓的大侦探。在英、美、德等国都有大量研究侦探文学的论著，使法国的侦探文学相形见绌，根本原因在于它很少被译成外文，因而在国外影响甚微。其实，法国的侦探文学不仅同样丰富，而且更有自己的特色。

一八四六年六月十一日，爱伦·坡的《莫格街凶杀案》被一位匿名者改写后，刊登在法国的《日报》上，题目是《法庭大事记中独一无二的谋杀案》。在不到一年的时间内，这个故事又以三种不同的版本分别在其他报纸上发表。因此，爱伦·坡的这篇小说也可以说是法国的第一个侦探故事，但它的意义更在于表明法国读者的兴趣有了转变。在十八世纪末法国大革命之后，惊魂未定的贵族和资产阶级追求精神刺激，于是大量的恐怖小说应运而生。这些小说情节离奇、想像怪诞，一时大为流行。但人们不可能长久地迷恋鲜血、暴力或谋杀，而是更乐于在理性的范围内去看待犯罪这一社会现象，这就是侦探小说兴起的根本原因：读者关心的不再是作案而是破案，他们感兴趣的不再是罪犯而是侦探。正是在这种情况下，诞生了法国侦探文学之父埃米尔·加波利奥(1835-1873)。

爱伦·坡的侦探故事曾被法国大作家夏尔·波德莱尔(1821-1867)译成法文，但是在此之前它们就对加波利奥产生了决定性的影响。加波利奥早年默默无闻，一八六六年因在报纸上连载侦探故事《太阳》而一举成名，此后发表了一系列侦探小说，例如《巴黎的奴隶》(1868)、《勒科克先生》(1869)、《地狱生活》(1870)、《脖子上的绞索》(1873)，等等。它们比柯南道尔创作福尔摩斯探案的时间要早得多，并且从一开始就显示了与英语侦探文学的区别：爱伦·坡和柯南道尔集中表现破案过程中冷静的推理逻辑，而加波利奥则是集十九世纪一切文学形式之大成，使他的小说成了社会生活的画卷。造成这一区别的一个重要原因是报纸的连载形式，这种形式产生于法国十九世纪四十年代。当时报刊业飞速发展，竞相用连载故事的趣味性争取读者，大仲马(1802-1870)的《三个火枪手》(1844)和《基督山伯爵》(1844一1845)就是这类连载小说的典范。一部小说要想连载下去和吸引读者，就不能过分简洁地仅限于案件本身，必须描绘读者感兴趣的社会生活，在艺术手法上要不断设置悬念和伏笔，等等。所以，评论家马里尤斯。托班指出：埃德加·爱伦·坡和加波利奥都是侦探小说之父，但是"前者搭起了侦探小说体系的构架，后者则赋予了它血肉、气息和生命"。

加波利奥有一些继承者，不过法国的侦探小说作为一种体裁，是直到二十世纪的头十年才确立起来的。在侦探小说的发展过程中，小说家莫里斯·勒布朗(1864一1941)起到了至关重要的作用。正如福尔摩斯是英语侦探文学的典型人物一样，勒布朗塑造的侠盗亚森·罗平是法语侦探文学中的一个不朽的形象。

勒布朗于一八六四年十一月十一日生于法国诺曼底的首府鲁昂，父亲是个船东，兼做煤炭生意。勒布朗于一八七五年进高乃依中学学习，成绩优异，先后得过三十多个奖。更巧的是大作家福楼拜的弟弟就是为他们家看病的医生。尤其是为了替福楼拜的塑像揭幕，左拉、龚古尔和莫泊桑等著名作家都亲临小城，引起轰动，爱好文学的勒布朗竟悄悄地跟着他们上了返回巴黎的火车，想给他们念念自己的手稿，只是由于他们都需要休息才未能成功。勒布朗的父亲通情达理，送他到巴黎去学习法律，使他有机会出入文人聚会的黑猫咖啡馆，并且开始为报刊撰稿。实际上，在成为侦探小说家之前，他已经发表过一些小说，如《夫妇们》(1890)、《一个女人》(1895)和《死亡的杰作》(1897)，等等；而且获得成功，蜚声巴黎，得到了莫泊桑的肯定和支持。只是由于他后来在侦探小说方面的成就太大，所以，他前期的作品才往往容易被人忽视。

一九O五年二月，著名的出版商皮埃尔·拉菲特创办了杂志《我知道一切》，要求勒布朗写一篇冒险的小说。勒布朗应约写了《亚森·罗平被捕》，内容是一艘大型客轮从法国的勒阿弗尔驶往纽约，在海上遇到风暴。当时船上正收到一则电讯，说大盗亚森·罗平就在船上，化名为R……这时通讯突然中断，船上一片混乱，凡是名字以R开头的旅客都受到怀疑。直到终点，亚森·罗平才被认出，并且被送进了监狱，其实他就是讲这个故事的人，所以，读者都想不到他会是亚森·罗平。这个故事受到读者的欢迎，拉菲特要求勒布朗接着写下去，但是勒布朗拒绝了，因为侦探小说当时在法国不受重视。拉菲特并不气馁，再三要求，勒布朗坚持不干达六个月，最后说他已经把亚森·罗平送进监狱了，无法再写。拉菲特答道："没关系，让他越狱好了!"勒布朗就在一九O五年十二月写了第二个故事：《亚森·罗平在狱中》；后来又写了第三个故事：《亚森·罗平越狱》；以后就不断地写下去，所以我们可以说勒布朗是亚森·罗平之父，拉菲特则是亚森·罗平的教父。顺便说一句，皮埃尔·拉菲特是一位卓有远见的出版商，与龚古尔文学奖齐名的菲米纳奖就是他创立的。

从一九O五年至一九三九年，勒布朗创作了以亚森·罗平为主人公的作品共有二十二卷之多，其中包括十六部长篇小说，三十七篇中短篇小说，四个剧本①。一位作家能有如此丰硕的成果，已经是难能可贵的了。但是人们也许并不知道，勒布朗在这漫长的数十年中是承受和克服了多么大的痛苦。他于一九OO年患了肠炎，虽经过治疗却每况愈下，日益衰弱。他是个极为敏感的人，往往会对着夕阳热泪盈眶，因此对自己的健康不佳深感沮丧，以致容易疲倦，一天只能工作一个多小时，客人来访时他多说几句话就会满头大汗，双手冰凉。所有关于亚森·罗平探案的小说，都是他在夜间失眠时构思的。其中最后一部小说是《亚森·罗平的巨大财富》，写于一九三九年，当时勒布朗由于脑充血而体力不支，靠着女儿玛丽·路易丝的协助才得以完稿，两午后他就因肺充血去世了。

勒布朗在刚开始写作侦探小说的时候，尚未读过柯南道尔的《福尔摩斯探案集》，所以他只是受到了爱伦·坡和加波利奥的影响，而巴尔扎克笔下的伏脱冷则给他留下了尤为深刻的印象。因此在把第一批侦探故事汇集出版，要起一个书名的时候，他自然地想到了用《侠盗亚森·罗平》，而且要使这个人物超过当时已家喻户晓的福尔摩斯。勒布朗不仅在小说中把亚森·罗平写成侦探之王，而且让他有机会与福尔摩斯较量并略胜一筹，有时甚至使两人发生冲突，当然，战斗的结局总是友好的和解。除此之外，从小说的艺术手法来看，勒布朗也确实有不同于柯南道尔的特色。

首先是他笔下的人物的性格更加丰富。福尔摩斯是专门破案的侦探，完全是正面人物，而亚森·罗平则具有"侠"和"盗"的双重性。既是盗，就要盗窃，而要使他的盗窃得到人们的原谅，就要突出他"侠"的一面：他的盗窃不是出于贪婪，他从来不偷好人的东西，甚至相当慷慨地助人。不仅如此，他还保护孤儿寡妇，富有爱国主义精神，专门为社会清除罪大恶极的坏人，例如《八一三》中楚楚动人而又嗜血成性的多洛莱·克塞尔巴赫，《水晶瓶塞》中可怕的议员多布莱克，等等。除此之外，他还爱开玩笑，富于感情，显得亲切迷人，应该说比专门严肃地破案的福尔摩斯更有魅力。

其次，福尔摩斯的破案主要是解谜，以解谜的方法和手段来吸引读者，而亚森·罗平则相反地置身于现实的事件之中，例如第一次世界大战，殖民地的冲突，各种政治经济的丑闻，等等。有时他甚至是不知不觉地被卷入了某个历史事件，但最终都靠着非凡的本领体面地摆脱出来。亚森·罗平以西班牙大贵族、俄国亲王、保安局局长等各种身份出现，不仅出乎读者的意料，增加了故事的趣味性，而且也使小说的社会背景更为广阔。亚森·罗平直接介入政治事件，成为法、德等国首脑的调解人，几乎掌握了法国的命运，既使这个人物的传奇色彩更加浓郁，也使各种重大事件的过程更为可信，因而更能引起读者的关注和兴趣。

最后是把现代与以往的历史和传说巧妙地结合起来。柯南道尔往往只注重情节的紧张惊险，只是孤立地描写案情，勒布朗则不仅关注现实的事件，而且往往涉及历史和古代的传说。他不是像大仲马那样凭自己的想像去重写历史，而是努力用现代的手段去解决古代的问题。例如《三十口棺材岛》讲的是一块被三十个暗礁包围的岩石，被称为"波希米亚国王石"传说病人被放在石头上即可痊愈，但没有人知道为什么。亚林·罗平发现了一艘装有这种石头而沉没的船只，最后终于弄清了这种石头具有放射性，从而解决了这个历史难题。由于这种别出心裁的写法，亚森·罗平的探案就不是为破案而破案，而是把案件与历史和现实有机地融为一体了。

在勒布朗之后，新的侦探小说家不断出现，其中最著名的是以塑造梅格雷探长而闻名的乔治·西默农(1903-1989)。西默农是高产的法语作家，不过他虽然曾久居法国，但是生于比利时的列日，也在美国住过十来年，最后定居瑞士洛桑，所以，他应该算是比利时作家。而除他之外，法国的其他侦探小说家与勒布朗相比大多是无名之辈，不能相提并论。侦探小说之所以被人们轻视，原因之一就是数量多而杰作少，作家多而名家少；但也正因为如此，勒布朗的成就才更为难能可贵，不愧是法国乃至世界侦探小说史上的一座丰碑。现在我国法国文学界的一批南方同行们能够齐心协力，完成翻译《亚森·罗平探案全集》这一工程，是一件很有意义和值得庆贺的事情，因此，我欣然写了一些感想，是为序。