郑逸梅先生是海内外知名的文史掌故大家，自1913年起，他就在报刊发表文字，至耄耋之年仍然挥笔不辍，成就一段文坛佳话。其笔下著述，多以清末民国文苑轶闻为内容，尤其擅长写人物传记、名人轶事、文史掌故，人称“补白大王”，本集即是对清末民初的文坛轶事补白！

郑逸梅先生是海内外知名的文史掌故大家。自1913年起，他就在报刊发表文字，至耄耋之年仍然挥笔不辍，成就一段文坛佳话。其笔下著述，多以清末民国文苑轶闻为内容，广摭博采，蔚为大观，成为了解近现代文艺界情形的宝贵资料。郑先生早年作品多用文言，简练含蓄，饶有风致；晚年炉火纯青之作，则用白话间以文言，笔墨卷舒之中，人情练达之处，皆能融合知识性与趣味性。这些作品以别具一格的小品文体和雅俗共赏的风格，赢得了各界读者的喜爱。  郑逸梅先生生前结集成书四十余种，去世后，其家人又从遗稿中整理出若干著作行世。然凡此单行本多出版有年，坊间已不易寻见。今中华书局征得作者家属同意，择其代表作品，汇辑为《郑逸梅作品集》，以单行本形式陆续印行，以飨读者。  《清末民初文坛轶事》，上海学林出版社1987年初版；1991年，黑龙江人民出版社曾将此书收入该社所编《郑逸梅选集》(第二卷)中。今据学林出版社1987年初版重新录排，并酌加校订，插图亦多所增补。

前言(1)

孙中山为刘成禺《太平天国战史》作序(1)

章太炎迁居苏州的曲折(3)

梁启超的几件小事(7)

王金发允武允文(10)

柳亚子的故居(13)

南社发起人之一陈巢南(16)

姚石子有功乡邦文献(19)

胡朴安从易学悟到诗学(22)

姚鹓雏的两种手稿本(25)

瞿兑之学有师承(31)

方唯一智足多谋(35)

顾悼秋打倒马褂(37)

王均卿筑屋吴中北寺塔(39)

曾少卿的《山钟集》(42)

光复上海有功的李平书(45)

柳诒徵妙语讽世(54)

李叔同的卓绝人格(58)

端午桥创办南洋劝业会(67)

我所知道的高吹万(70)

吴昌硕画派的继承人赵子云(77)

吴湖帆精于鉴赏(82)

余绍宋死谣成事实(94)

墨巢主人李拔可(96)

画家程瑶笙的家世(99)

沈石友与吴昌硕(103)

杨令茀诗、书、画三绝(109)

丹阳画家吕凤子(111)

书家马公愚的伏虎小影(113)

国际文化交流的先驱者汪亚尘(116)

朱大可的《新论书绝句》(119)

步林屋讥讽伊峻斋(122)

奇人奇事汤临泽(125)

陈叔通和张叔通(130)

邮票大王周今觉(132)

海内收藏尺牍的巨擘周作民(136)

养寿园和袁世凯诸子(138)

袁寒云撰《辛丙秘苑》的始末(141)

书隐楼后人郭俊纶(148)

回忆老报人邵飘萍(152)

忆戈公振(157)

报坛耆宿杨楚孙(160)

记《民权报》几位报人(162)

黄伯惠接办《时报》(165)

丁云亭创办尚古山房(168)

《中国历代医学史略》作者张赞臣(171)

张伯驹的《续洪宪纪事诗补注》(174)

"交际博士"黄警顽与徐悲鸿(178)

耿直成性的陆丹林(182)

徐卓呆种种(187)

我国第一部地理教科书的编撰者张相文(195)

王培荪广收地方志(199)

孙伯南桃李遍吴中(203)

执教和编书的胡寄尘(207)

漱六山房主人张春帆(211)

孙玉声珍藏李伯元遗印(214)

琐记包天笑(217)

严独鹤的斋名及其他(229)

恽铁樵奖掖后进(235)

从首订稿约谈到王蕴章(238)

《广陵潮》的作者李涵秋(241)

许廑父是怎样一位作家(251)

徐枕亚署名泣珠生的由来(254)

吴双热的诙谐(256)

程小青和世界书局(259)

范烟桥考证姜白石《过垂虹桥》诗(266)

周瘦鹃为什么喜爱紫罗兰(269)

陆秋心创始集锦小说(272)

短命诗人朱鸳雏(274)

徐碧波追慕银箫遗韵(276)

死于飙轮下的许啸天(279)

张爱玲的成名作《沉香屑》(281)

平襟亚的早年生活(284)

死于车祸的沈商耆(287)

张毅汉提倡语体文(291)

向恺然熟习武术(294)

擅写党会小说的姚民哀(299)

黄氏三兄弟(302)

梅兰芳的家庭生活(305)

半路出家的欧阳予倩(310)

一代艺人冯春航(313)

汪优游演戏、撰小说(316)

钱化佛的奇怪行径(321)

先悲后乐的陈大悲(327)

刘艺舟在天津(329)

但杜宇和殷明珠(331)

附录我们的祖父郑逸梅郑有慧、郑有瑛(338)

梁启超的几件小事

新会梁启超是历史人物，他的荦荦大端，早见各家记载，毋庸赘言。古人说："贤者识其大者，不贤者识其小者。"我不贤自居，就谈谈他的几件小事吧!

启超是南海康有为的弟子，他从康游，年为十九。喜读《瀛寰志略》，早有遨游五洲之想。当黎黄陂任总统时，拨款三万元，俾作瑞士之游。这时朱家骅适寓瑞士，设宴款接，知道启超不喜西餐，嗜本国风味，奈该处尚没有中国菜馆，便由其夫人亲煮鱼脍肉脔、黄齑白菜，虽寥寥数色，启超却朵颐大快。日长无聊，找些留学生作拉杂谈，有时打打扑克，藉以消遣。

他书法秀逸，尤以行楷为胜，唐浏阳赠给他一方菊花砚，江建霞太史为之刻铭，他书兴飙举，写了很多楹帖，赠送朋好，以结墨缘。后来此砚失掉，他大为懊丧。

他晚年在陈师曾的追悼会上，看到陈列的遗作中，有集姜白石的一副篆书联："歌扇轻约飞花，高柳垂阴，春渐远汀洲自绿；画桡涵明镜，芳莲坠粉，波心荡冷月无声"，深叹其工丽。他受这影响，也就集词成联，不自珍秘，任人挑取。他的弟弟仲策挑的一副是："曲岸持觞，记当时送君南浦；朱门映柳，想如今绿到西湖。"胡适之挑的一副是："胡蝶儿，晚春时，又是一般闲暇；梧桐院，三更雨，不知多少秋声。"他最惬意的是赠徐志摩的："临流可奈清癯，第四桥边，呼棹过环碧；此意平生飞动，海棠影下，吹笛到天明。"他自己也认为"这联能表出志摩的性格，还带着记他的故事，他曾陪印度泰戈尔游西湖，又尝在海棠花下做诗，做个通宵"。这个消息，传到外边去，要的人太多了，不克应付，他索性定了润例，公开卖字。我的谱弟赵眠云的心汉阁中也悬着梁启超的集宋词联，就是这个时候购来的。

梁启超做诗，从过四川赵尧生(香宋)，又喜"人境庐"黄公度。他在《饮冰室诗话》中，竭力推崇黄氏。所以他的诗，如"青年心死秋梧悴，老国魂归蜀道难"，就是黄公度的风格。他治学很谨严，兼及版本目录，我藏有他的一纸手稿，写在红格的"饮冰室著述稿"上，字细如蝇头，列有《国史经籍志六卷》、《明艺文志五卷》、《千顷堂书目三十二卷》，各有识考。这是亡友谢国桢送给我的，谢是梁氏的弟子。我什袭珍藏，作为双重纪念。

新会橙在水果类中称为珍品，市间所售的，裹以桑皮纸，标为新会橙，大都是赝伪的。珍品新会橙系梁氏家乡产品，他有一篇《说橙》：

新会橙，天下之所闻也。老农为余言，植橙之地，亩容百五十株，每株得橙二百枚，一枚重率在三、四两之间，五枚为一斤，每株年可得四十斤，每亩年可得六千斤，就橙地市橙，每百斤值九两，一亩之值，殆五百四十两有奇。橙五年而实，亩值五百四十两有奇者，六年以后之事也。新树畏烈日，自第二年至第五年，必间岁植蔗及瓜豆芋栗之属以捍蔽之。植橙百亩者，六年以后，可以坐收五万四千两之利。尽吾县可耕之地而植橙，岁入可骤增一万一千元，埒国帑矣。余语老农，若胼而手，胝而足，终岁勤动，而惟于岁值六两之谷是艺，舍多就寡，舍逸就劳，抑何镇耶!老农语余，县官岁以橙贡天子，岁十月，差役大索于野，号为贡橙，罄所有乃去，百亩之橙，一日尽之矣。故今日新会橙，将绝于天下。此篇可和自居易的《卖炭翁》并读。

梁氏逝世后，上海的粤中寓公，与和梁氏有雅故的，设奠于静安寺。公祭之典，由陈散原、张菊生主持，陈叔通、李拔可分任招待，礼堂中悬梁氏小像，香花供奉，来客甚多。四壁都是挽联，出于李拔可、黄炎培、沈恩孚、沈商耆、高梦旦、王西神、张东荪等之手。最突出的，有杨杏佛联："文开白话先河，自有勋劳垂学史；政似青苗一派，终怜凭藉误英雄。"杨皙子的联是："事业本寻常，成固欣然，败亦可喜；文章久零落，人皆欲杀，我独怜才。"最近出版界罗致梁氏作品，拟刊《梁启超全集》，并附许多有关梁氏的照片，为外间所未见的，附印其中，确是一大贡献哩。 P7-9

清末民初的文坛，历来很少有人记述，几乎成为空白点。我是惯写补白的，也就大胆地来一补这个空白吧!

我出生于前清光绪乙未年，迄今已虚度九十一个春秋，够得上清末民初这个阶段了。在这悠久的历史过程中，看到了形形色色的事物和各种各样的人，可是往事似烟，仅留存着依稀仿佛的影子。俗语有所谓"捕风捉影"，风既难捕，影亦难捉，但难捉还得不畏难去试捉。且形形色色，在我脑幕中，究属还有些痕迹，及今不捉，以后便欲捉无从了。况白发催人，决不能长生久视，一旦脱离人世，连得一些痕迹都消逝殆尽，似乎有些可惜。那么岁月无多，大有迫不及待之势。记不得是哪位诗人，曾有这么两句诗："老牛也觉黄昏近，不待扬鞭自奋蹄。"这两句诗鼓励了我，就打起精神，拨着闲冗，撰着这本册子，晨钞暝写，涉暑经寒，化了一年功夫，才得脱稿。在我来说，那确是当务之急。

我是素喜文史掌故的，在这方面，多少留意一些，而自己也常东涂西抹，炫丑矜痴，承蒙一班老作家的不弃，有所交往，得益非浅。解放前，有位戚饭牛老人，笑着对我说："你是前辈中的少年，又是少年中的前辈。"这话讲得很隽妙，可入《世说新语》。原来这时我尚在强仕之年，距今将近半个世纪，言犹在耳，而我这个前辈中的少年，转瞬而为老年中的"前辈"了。那么更有责任，把目睹的和耳闻的有关文坛琐事，点点滴滴，写些出来，以供年龄较小于我的人有所参考，有所稽索。

清末民初，是个动荡时期，文坛受到这个影响，也发生了急剧的变化，有反封建与维护封建之争，有新文学和旧文学之争，都是很尖锐的。我这里客观地涉及一些，以事实说明道理，不以道理说明事实。当然顾此失彼，做得很不够全面，只是想到什么，就写什么，容旁人来褒贬。且所标的清末民初，不拘拘于年份，较为广泛化。总之近于清末民初，也都是我记述的范围，这样就易于着笔。这里说的所谓文坛，也是比较广泛的，举凡书画、戏剧、雕刻、医药等属于艺的，都兼收并蓄，好得文和艺是有连带关系的，不妨放宽些尺度，以免有所局限。又，这儿所述的人物，虽生活在清末民初，可是寿命很长，在后半世尚有活动，那就不能把他的生命割断，有如不能割断历史一样。我的愿望是，记述力求真实，可是上面已说过，影子是难捉的，年份久远或许记不清楚，前后有些出入，这就有待于博雅的读者加以纠正了。

有了前言，当然应当有后语，俾得似长山蛇首尾相应，为此，我的孙女有慧和有瑛合写了《我们的祖父郑逸梅》。前人说"知子莫如父"，我却一反其道说"知祖莫如孙"。孙辈年轻，头脑敏感，我的一言一行，她们看得清清楚楚，就容许她们附"骥尾"而益彰吧!

一九八五年十月郑逸梅作于纸帐铜瓶室