《奥特曼高级和声：理论与应用》接续了从《奥特曼初级和声：理论与应用》开始的音乐基础理论课程，从调性音乐讲到20世纪的序列音乐，完成了对18、19世纪和声的研究。本书在对传统和声进行梳理、阐释和分析的基础上，第十一章专门对不常见的和弦结构和复杂的和声续进进行了论述，第十二章梳理了19、20世纪之交新和声方向的探索成果。第十三章以对克劳德？德彪西的印象主义和声进行论述作结，过渡到最后三章。第十四章对20世纪音乐进行纵览式的评述，可以帮助读者厘清20世纪作品的现代倾向。最后的第十五章和第十六章则对20世纪的各种个性化创作实践进行了梳理，包括自由无调性音乐、采用序列作曲法创作的音乐、偶然音乐等。

任达敏，星海音乐学院作曲教授，音乐研究所所长。中央音乐学院、中国音乐学院、上海音乐学院、武汉音乐学院客座教授，天津音乐学院荣誉教授。到目前为止，已出版专著三部、译著七部和曲集四部。此外，还发表论文多篇。
主要的音乐创作包括：曲集《民歌主题钢琴曲18首》（人民音乐出版社2000年版）、《山歌——为小提琴和钢琴而作》（2004年韩国首演）、《八重奏·幻想曲》（2008年韩国委约并首演）、《南粤随想曲——为大提琴和钢琴而作》（2013年“爱丽丝与爱伦诺·勋菲尔德国际弦乐比赛”委约作品并获得“杰出作品奖”）。主要的理论著作包括：专著《流行音乐与爵士乐和声学》（人民音乐出版社1997年第1版），编著《基本乐理》（人民音乐出版社2006年版），译著《简日月十二音作曲法》（人民音乐出版社1999年版）、《剑桥音乐丛书：铜管乐器》（人民音乐出版社2007年版）、《新格罗夫爵士乐词典》（花城出版社2009年版）、《剑桥西方音乐理论发展史》（上海音乐出版社2011年版；该书获得“第九届中国音乐金钟奖理论评论奖比赛”优秀奖）等。

译者序
前言
第一章 转调
引言
转调
调关系
通过中介和弦的转调
两调共同和弦的确定
模进转调
直接转调
副调平面
转调的声部写作
为旋律配和声
键盘和声
小结
第二章 减三和弦与减七和弦，包括副导功能
副导三和弦
减七和弦
减七和弦的特性
术语的变形
导七和弦
导七和弦用法举例
副导七和弦
副导七和弦的正规解决
七音的先行解决
大调°7/V到主六四和弦的解决
非属功能的减七和弦
连续减七和弦
减七和弦根音的下行解决
旋律增二度
减三和弦与减七和弦的声部写作
键盘和声
小结
第三章 用减七和弦转调
从单一°7和弦向任何调的转调
以°7为中介和弦
非属功能的减七和弦作为中介
°7中介和弦的不同构写
通过先行解决°7和弦的一个音的转调
以°7和弦为中介的转调写作
运用先行解决的转调
键盘和声：转调的即兴弹奏
小结
第四章 二部曲式与三部曲式
小型曲式复习
二部曲式与三部曲式的定义
二部曲式
双反复二部曲式
三部曲式
大型三部曲式
大型ABA曲式的进一步应用
小型三部曲式
小结
第五章 器乐声部写作程序的应用
引言
声乐与器乐写作的相似性
器乐与声乐作品写法上的区别
键盘写作计划
第六章 自然七和弦
大七和弦
单一自然七和弦的应用
模进中的自然七和弦，三声部
连续的与模进中的自然七和弦，四声部
单一自然七和弦的写作
三声部和声模进的写作
四声部和声模进的写作
键盘和声
小结
第七章 变音和弦
调式混合、那不勒斯六和弦、增三和弦
调式混合
主化与模进
那不勒斯六和弦
增三和弦
混合和弦、那不勒斯六和弦和增三和弦的
写作
键盘和声
小结
第八章 增六和弦
小调的常规增六和弦
大调的常规增六和弦
大调Gr6的替换构写
增六和弦的写作
键盘和声
小结
第九章 增六和弦的转调与其他用法
用德国增六和弦转调
增六和弦的其他用法
增小七和弦
键盘和声
小结
第十章 九和弦、十一和弦和十三和弦
九和弦
十一和弦和十三和弦
九和弦的写作
和声模进中的九和弦
键盘和声
小结
第十一章 特殊情形中的和弦与和弦进行
某些不常见的和弦结构
复杂的和声进行
第十二章 19世纪的结束—新方向的开始
传统和声的复习
变音三度关系的三和弦
三全音根音运动
主音的规避
非常规根音运动
模糊的主音暗示
小结
第十三章 德彪西与印象主义
印象主义
调性与终止结构
全音阶
五声音阶
中古调式
和弦与和声进行
常规和弦
四度和五度和声；附加音和弦
三全音与增五度
分析建议
小结
第十四章 德彪西之后：20世纪音乐导论
第十五章 20世纪的音乐：旋律、节奏与和声
旋律
节拍与节奏
和声
重叠的三和弦
分析
写作建议
小结
第十六章 序列作曲法与20世纪末的实践
无调性
十二音体系
十二音列
组合法
1950年以来的音乐
结语
附录A 声部写作要点
附录B 乐器法
术语表