本书旨在厘清歌剧中的主导动机的美学基础是戏剧事件和戏剧动作对未来发生的指向性以及内部因素之间相互联系的逻辑关系。作者详细分析了主导动机的发展，它脱胎于回忆性质的音乐再现，后作为一种戏剧手段定型于瓦格纳的乐剧之中，并在19世纪和20世纪之交的意大利歌剧中得到了继承和发展。第一章具有戏剧指向性的音乐主题再现；第二章戏剧内容的音乐化；第三章主导动机在意大利歌剧中的成功运用；第四章主导动机内涵的文学性倾向及其没落；第五章再现型戏剧意义的舞台呈现。

马峥，中央音乐学院音乐美学专业博士，长期从事音乐（歌剧）理论研究与评论、文化产业研究、文旅产品策划及演艺辅助落地。
于CSSCI核心期刊发表多篇学术论文，包括于《人民音乐》发表歌剧评论类文章《盛名之下的艰难创新——国家大剧院版歌剧〈奥赛罗〉评析》《国家大剧院版〈玫瑰骑士〉首演评析》《走入西方语境——〈天使之骨〉对歌剧表现形式和内容边界的突破》，舞剧类评论文章《未见的旅程——写在沈伟舞台综合艺术作品〈行意声〉之后的思考》等；于《中央音乐学院学报》发表歌剧美学研究文章《歌剧〈莎乐美〉中主导动机运用的戏剧意义研究》。分别入选国家艺术基金“音乐评论人才培养项目”和“音乐剧制作人才培养项目”，并入选中国对外文化交流协会与中国东方演艺集团联合主办的“2016文化人才国际交流与合作计划——演艺创作营销大师班”。2018年入选国家社会科学基金艺术项目“‘歌剧思维’中的视觉唤起研究”课题组成员。2019年起任深圳广播电视集团“飞扬971”频道“歌剧时光”系列栏目主讲嘉宾，该项目为国内首创的线上节目与线下音乐会相结合的大型高雅音乐普及系列项目。

第一章 具有戏剧指向性的音乐主题再现
第一节 歌剧中音乐与脚本的关系
第二节 音乐的素材再现与戏剧的意义再现
第三节 回忆性质的音乐主题再现
第二章 戏剧内容的音乐化
第一节 主导动机参与脚本内容的表述
第二节 戏剧场景的构建
第三节 “整体艺术”观念及其内在矛盾
第三章 主导动机在意大利歌剧中的成功运用
第一节 音乐主题与戏剧的主题
第二节 歌剧内部戏剧节奏的增强
第三节 戏剧的有机整体
第四节 从内部的整体性到对外的开放性
第四章 主导动机内涵的文学性倾向及其没落
第一节 20世纪之交歌剧美学观念的转变
第二节 戏剧节奏的语言模式化
第三节 对音乐表述脚本能力的深入挖掘
第四节 “文学歌剧”的最终弊端
第五章 再现型戏剧意义的舞台呈现
第一节 音乐效果的舞台化
第二节 舞台呈现对音乐效果的抵抗
第三节 舞台呈现对原有戏剧性内涵的突破
结语
参考文献
附录
后记

歌剧是西方古典音乐王
冠上一颗最为耀眼的明珠，
同时，它作为一门综合性的
舞台艺术，也是西方戏剧艺
术极其重要而独特的组成部
分。无论是基于历史文化价
值与意义的思考，还是出于
艺术工艺学方面的兴趣，有
关歌剧创作的理论问题，历
来在音乐史学和美学研究领
域备受学者的关注。进入21
世纪以来，歌剧创作在中国
乐坛出人意料地呈现出前所
未有的繁荣景象，随之而来
的，便是音乐学术界再度涌
现出一波歌剧理论研究的热
潮。马峥博士的这本论著，
正是在这一特定的时代背景
下完成的。
“主导动机”（Leitmotiv）
是歌剧艺术中非常普遍的音
乐创作手法之一，它不仅在
歌剧的音乐结构上起到关键
的作用，同时也在歌剧的戏
剧性表现中具有重要的意义
。本书所关注的正是后者，
即主导动机的戏剧表现意义
。通过对歌剧创作中一些经
典案例的分析，作者对主导
动机的应用与发展的历史脉
络及实践过程，进行了较为
深入而系统的理论梳理和探
讨，并得出富有见地的结论
，指出：主导动机不应仅仅
作为戏剧人物、情节的指代
符号而被过度赋予特定的表
意功能，从而一味充当歌剧
脚本的代言者。主导动机应
当作为一种兼具音乐与戏剧
双重意义的手段，作为音乐
与戏剧之间逻辑共通性的衔
接点，将“以表义为实质的
文学脚本和以抒情为实质的
音乐在戏剧性的具体需求下
结合在一起”。虽然文中并
未就如何实现这一美学理想
的具体措施给出某种固定的
答案，但从其广泛列举的有
关主导动机在不同时期、不
同风格歌剧创作实践中的成
功例证，以及贯穿于全书的
分析与评述中，读者已能够
全然领会作者对于歌剧艺术
深刻而独到的理解。该研究
并未像一些研究者通常所做
的那样，将研究的视点聚焦
于某一部歌剧作品或某一位
作曲家的特定风格，同时也
超越了大多数歌剧研究在歌
剧的文学（剧本）与音乐主
次关系问题上的反复纠缠，
力求将“主导动机的戏剧意
义”这一问题置于西方歌剧
发展广阔的历史维度之中，
从“戏剧性”对歌剧中音乐与
文学诸要素的统摄地位，来
看待主导动机的本质与功能
。其研究方法是值得肯定的
，从某种意义上讲，该研究
也是于润洋等老一辈音乐美
学家所倡导的“史论结合、
历史与逻辑相统一”这一治
学理念的一次有益的实践。
在我所熟悉的中国年青
一代音乐学者中，马峥是对
歌剧艺术最情有独钟的一位
。在强烈的兴趣驱动下，她
抱着极大的热忱投入歌剧理
论研究的工作之中。在中央
音乐学院从硕士到博士的六
年研究生学习期间，她始终
专注于歌剧美学问题的研究
，不仅硕博两篇学位论文都
以歌剧研究为选题，还曾在
中央音乐学院举办的首届歌
剧评论比赛中荣获一等奖。
在歌剧文献的积累上，她是
一位十足的“发烧级”藏友。
就读期间，为了更加深入地
了解歌剧艺术，她苦学第二
外语，还利用假期自费前往
欧洲观看意大利歌剧。当瓦
格纳的作品首次在中国国家
大剧院公演时，她设法进入
排练现场，跟随剧组创作人
员，接连数日直接观摩歌剧
制作的全过程。这些经历，
为她的理论研究奠定了丰厚
的感性经验基础。以学术兴
趣为动力，以艺术实践为导
向，正是这位青年音乐学者
在学术道路上不断成长发展
的写照。如今这本凝结着作
者心血并见证其成长过程的
论著得以出版，庆贺之余，
更希望作者以此作为一个新
的起点，未来在歌剧理论研
究的道路上攀得更高，行得
更远。
邢维凯
2023年仲夏日于北京相
来家园