安分守己的贫穷少女由芽，最近遇到了很多怪事。偶然间获取的班主任出轨的照片、无才父亲的画作卖出高价、受到谜之黑衣人的持刀恐吓……被人推下神社高台的那一刻起，由芽多彩的高中生活戛然而止。
无法实现理想的不甘与“想要活下去”的强烈欲望交织，使得由芽在弥留之际获得了开启第二次人生的机会，而条件是完成限时推理解谜游戏。
为了唯一的家人、为了憧憬的未来，赌上性命向推理游戏发起挑战！

木元哉多（KIMOTO KANATA），日本埼玉县人，以《阎魔堂沙罗的推理奇谭》斩获第55届梅菲斯特奖，从而出道。其娴熟的写作技巧完全不像一位新人作家。

第1话 代罪羔羊
第2话 阎魔堂沙罗的日常
第3话 沙漠之鹰

文库，原本是指收纳书
物的仓库和书库，也指收纳
书与记事簿，以及不常用物
品的小箱子。以前者为例，
京浜急行线的“金泽文库站”
就是以前镰仓时代北条氏用
来收藏汉书用的，“金泽文
库”名字的由来便是如此。
东京都的世田谷区也存在着
收集珍贵汉书的“静嘉堂文
库”。后者则更多地被称为“
手文库”。
江户时代以来，可以放
入袖袂的小开本书籍逐渐流
行起来，被称为“袖珍本”。
明治三十六年（1903年）
，富山房发行了小开本的丛
书，起名“袖珍名著文库”。
随后，明治四十四年
（1911年），讲述战国时
代的猿飞佐助和雾隐才藏系
列故事的讲谈社“立川文库”
发行出版。讲谈是日本民间
艺术，以口语化的方式讲述
历史故事的形式。而“立川
文库”则是将讲谈收录成册
集中出版的丛书，据统计，
当时刊行量为200册左右。
从那时起，文库就脱离了原
本的释意，逐渐演变成了现
在的类书集丛。
文库说法借鉴了日本出
版业界的传统说法。而千本
樱源自日本奈良县吉野山樱
花盛开的奇景，世人皆称“
一目千本樱”来形容樱花美
景。千本樱文库的纳入作品
皆为日系作品，题材包括推
理、悬疑、幻想、青春和文
化等类型，正如千本樱满山
盛开的绝景。
现代日本，以“文库”命
名刊行的丛书系列有200种
以上，所谓“文库本”只不过
是统称而已。日本传统的“
文库本”常用的是A6尺寸的
148mm×105mm，也叫“A6
判”。千本樱文库的所有书
籍将在“文库本”的基础上提
升，达到148mm×210mm
的开本标准。追求还原的前
提下，力图带给读者更清晰
的阅读体验。
20世纪70年代以来，日
系推理小说逐步进入中国读
者的视野。随着时代发展，
涌现出一大批不同风格的作
家。日系推理能够长久不衰
的原因之一在于设立的各种
新人奖，这些新人奖能为日
本文坛输送新鲜血液，不断
地创作优秀作品。其中，以
自由度著称的梅菲斯特奖独
树一帜。梅菲斯特奖是讲谈
社旗下的公募新人奖，其特
色在于不限题材，不设字数
限制，能够充分发挥作者的
想象力和创作力。因此，获
奖作品都具有鲜明个性。同
时，如森博嗣、京极夏彦、
辻村深月等人气作家也都出
道于梅菲斯特奖。梅菲斯特
作家系列的引进出版，会给
读者带来更多的经典佳作。
木元哉多以《阎魔堂沙
罗的推理奇谭》获得了第55
届梅菲斯特奖，随后该系列
又出版了多部短篇集，《点
与线的推理游戏》便是其中
之一。有别于很多传统的推
理作品，本作的构成模式是
小说中不常见的单元剧，按
照既定规则展开故事，并且
加入了互动元素。自新本格
以来，传统作品偏向离奇和
不可思议的谜题，很少会有
参与感。而本作可以说是另
一种形式的“向读者挑战”。
该系列上市之后颇受好评，
一年之内出版了四部作品，
如今也被改编成了电视剧。
千本樱文库编辑部