本书首次全面探索了版画在15世纪末和16世纪初在欧洲的起源和传播。开篇详细介绍了蚀刻艺术的创作技法和材料使用，并清晰描述了蚀刻艺术的创作过程，接着对其起源进行了深入研究，继而探索了荷兰、德国、意大利和法国的艺术家是如何发展蚀刻艺术，以及蚀刻艺术是如何成为版画创作中通用且持久的形式之一，并在欧洲传播开来。
书中收录了260余幅精美版画作品，介绍了蚀刻艺术早期先行者中的那些伟大艺术家的版画创作，如丢勒、帕尔米贾尼诺、老勃鲁盖尔等。书中展示了他们那些与油画相比别具美感和价值的著名版画作品，讲解了这些艺术家如何为后来的伦勃朗和戈雅等艺术家的版画创作垫定了基础，并直接影响了当代艺术家的版画创作形式和创作技法。全书对蚀刻艺术这一版画形式的开创性探索和研究，为我们了解整体版画艺术提供了更加详细且全面的认识，进而更加深入系统地理解版画艺术的发展和价值。

纳丁·M.奥伦斯坦（Nadine M.Orenstein），纽约大学美术学院艺术史博士、纽约大都会艺术博物馆的绘画和版画部Drue Heinz馆长。她在大都会专门研究19世纪的欧洲版画和书籍，并组织了多个展览，包括“老彼得·勃鲁盖尔：绘画和版画”（Pieter Bruegel theElder: Drawings and Prints），2001年；“亨德里克·戈尔齐乌斯，1558-1617年”（Hendrick Goltzius，1558-1617），1994年；“版画、素描和绘画”（Prints，Drawings and Paintings），2003年等。

馆长的话
展品出借方和贡献者
精神啃蚀：16世纪的蚀刻材料与技法 纳丁·M.奥伦斯坦和阿德·斯汀曼
铁器时代：蚀刻伊始（约1500年） 克里斯托夫·梅茨格 作品名录1—26
荷尖初露：荷兰蚀刻（1520—1550年） 纳丁·M.奥伦斯坦 作品名录27—38
德国蚀刻的话语拓展：阿尔布雷希特·阿尔特多夫和他的遗产 法蕾妲·斯皮拉 作品名录39—54
印版绘画：帕尔米贾尼诺与意大利早期蚀刻 凯瑟琳·詹金斯 作品名录55—75
画者媒介：维罗纳和威尼斯的蚀刻 凯瑟琳·詹金斯 作品名录76—94
文艺复兴时期的法国蚀刻 凯瑟琳·詹金斯 作品名录95—115
蚀刻职业化：16世纪50年代的荷兰 纳丁·M.奥伦斯坦 作品名录116—128
术语表
注释
参考书目
索引
致谢
图片版权

21世纪的今天，我们已
经习惯了技术创新带来的便
利，就如图像传播的技术，
能让我们向更广大的受众去
传播。但在16世纪早期，这
种先进的图像传播技术却是
十分罕见的。当时，只有经
过多年训练的艺术家和手艺
人才能通过木刻和雕刻这两
种有限的媒介将图像普及分
享出去。
本书探究了技术发展的
初期——纸面蚀刻阶段，这
种技术上的进步彻底改变了
图像的制作方式，并影响了
制作者们。蚀刻技术开始还
只是用于盔甲特殊部位的装
饰，后来演变成了一种艺术
形式：在纸面上创作出能多
次印刷且相对廉价的作品。
当时，欧洲各地的艺术家们
都在不断尝试，想找到一种
全新的、革命性的技术方式
制作版画，创作出文艺复兴
时期最美的版画。得益于蚀
刻的简易性，一些未受过版
画训练的艺术家们也纷纷开
始制作版画，如弗朗切斯科
·帕尔米贾尼诺（Francesco
Parmigianino）、老彼得·勃
鲁盖尔（Pieter Bruegel）
和弗兰斯·弗洛里斯（Frans
Floris）。他们通过蚀刻技
术丰富了自身作品的类型，
也使其艺术成就传遍了整个
欧洲。值得注意的是，当代
艺术家们现在使用的蚀刻技
术与500年前他们的前辈基
本一致，可以说相差无几。
独立学者凯瑟琳·詹金斯
（Catherine Jenkins）、
Drue Heinz馆长纳丁·M.奥
伦斯坦（Nadine
M.Orenstein）、副馆长法
蕾妲·斯皮拉（Freyda Spira
）联合绘画和版画部，共同
合作筹划了这次展览。同时
，他们配以精湛的文字，将
主题完美地与本书目录相结
合。本次展览充分利用了大
都会艺术博物馆（The
Metropolitan Museum Art
）丰富的版画和盔甲馆藏，
以及维也纳阿尔贝蒂娜博物
馆（Albertina Museum）非
凡的藏品资源，用于研究欧
洲纸面蚀刻艺术的起源。我
们十分感谢阿尔贝蒂娜博物
馆馆长克劳斯·阿尔布雷希
特·施罗德（Klaus Albrecht
Schroder）及绘画和版画部
馆长克里斯托夫·梅茨格
（Christof Metzger），正
因为他们的热忱与合作，此
次展览可谓精彩纷呈。
我们还要感谢在美国和
欧洲的博物馆的同事们，感
谢他们慷慨地将稀有珍贵的
版画、素描和蚀刻板借给我
们展览。我们将他们的名字
全部列在了本书的第9页。
当然，本次展览得以举办离
不开以下组织和人士的大力
支持：戴安·W&詹姆斯·E.
伯克基金会（Diane W.and
James E.Burke Fund）、普
拉西多·阿朗戈基金会、席
夫基金会（Schiff
Foundation）、安和马修·
尼米兹夫妇（Ann and
Matthew Nimetz），以及
德鲁·E.海因茨基金会
（Drue E.Heinz Fund）和
塔沃洛扎基金会
（Tavolozza Foundation）
对本书作品名录的支持。在
此，我们由衷地感谢你们。
马克斯·霍尔莱茵（Max
Hollein）
纽约大都会艺术博物馆
馆长