本书由《中国园林》《18世纪欧洲园林的中国风》组成, 共收录40万字、近800幅图片。《中国园林》首版于1949年, 共收录图片近400幅, 系统论述中国园林的艺术特色和发展流变, 是世界公认的中国园林研究开山之作。1921年, 喜仁龙得到民国总统的特许, 成为少数几个获准进入民国政府办公地中南海、北海、颐和园等地进行考察和摄影的外国学者之一。其后, 遍访拍摄苏杭等地私家园林。并获得弗里尔美术馆等海内外馆藏支持, 拍摄大量中国园林的名画。这些园林大部分或毁于战火或遭人为破坏, 幸亏有喜仁龙费尽心血拍摄的照片, 我们才得以从中一窥旧时风貌。另附录醇亲王奕譞府邸罕见照片60幅。《18世纪欧洲园林的中国风》是《中国园林》的姊妹篇。

喜仁龙（Osvald Siren，1879—1966），20世纪西方极为重要的中国美术史专家、首届查尔斯·兰·弗利尔奖章获得者。曾任职瑞典斯德歌尔摩国家博物馆，后为斯德歌尔摩大学美术史教授。1916年起，相继赴美国耶鲁大学、哈佛大学和日本名校讲学。1920年起6次来华，并深深爱上了东方艺术。对中国古代建筑、雕塑、绘画艺术研究极深，代表作有《北京的城墙和城门》（1924）、《中国雕塑》（1925）、《中国北京皇城写真全图》（1926）、《中国早期艺术史》（1929）、《中国园林》（1949）等。

上
前言
第一章 中国园林——自然主义的艺术品
第二章 山水
第三章 花草树木
第四章 中国园林的建筑元素
第五章 文学和绘画中的园林
第六章 更为古老的日本园林
第七章 部分私人园林
第八章 三海（北京北海、中海、南海）
第九章 圆明园
第十章 颐和园与玉泉山
参考文献
附录一 中国园林
附录二 醇亲王奕谓及其府邸
下
前言
第一章 文化背景
第二章 对自然的新态度
第三章 新风格的开山鼻祖
第四章 亚历山大·蒲柏、查尔斯·布里奇曼和威廉·肯特
第五章 园林业余爱好者和文人
第六章 浪漫的斯托海德庄园：花园爱好者贺瑞斯·沃波尔
第七章 兰斯洛特·布朗和汉弗莱·莱普顿
第八章 钱伯斯：赫希菲尔德的批评
第九章 带有中国装饰元素的后期英式花园
第十章 尤维达尔·普赖斯和奈特对改良者兰斯洛特·布朗和汉弗莱·莱普顿的回应
第十一章 法国人对新式园林的诠释：赫希菲尔德、瓦特雷和哈考特公爵
第十二章 乔治·路易·勒鲁热出版的《新理念图解》
第十三章 小特里阿农王后花园和蒙维尔花因
第十四章 蒙梭公园和埃尔姆农维尔庄园
第十五章 巴黎卡桑园的中式宝塔
第十六章 利涅王子和贝朗格的巴加特勒花园、圣詹姆士宅邸
第十七章 麦莱维勒园林和朗布依埃园林
第十八章 瑞典人对中国的兴趣
第十九章 卓宁霍姆宫的中国宫：宝塔和楼阁
第二十章 派帕早期作品：贝里斯哈母拉、维林格、戈德加德、福什马克园林
第二十一章 哈加园林
第二十二章 卓宁霍姆宫的英式园林
第二十三章 派帕晚期的公共与私人作品
第二十四章 部分瑞典乡村的英式园林：18世纪末期新风格的传播
附图

中国园林，对于曾经居
住且徜徉在这片奇妙而有
趣的土地上的人来说，是
个非常愉快的话题；而对
于那些从未到过这个绚丽
多彩的国家的人来说，又
是那么陌生，充满异域风
情。在远东文明和远东艺
术各自独立的发展历程中
，中国园林处于中间地带
，对于这一领域的研究曾
经甚少。因此，最早期的
中国园林荒草丛生，水流
干涸，之后又被农田覆盖
。于是，对此的研究经常
会走很多弯路，且很难形
成一条清晰的初始线索，
能够反映设计者艺术构想
的园林小径、水流河道及
各种各样的设施也难以辨
别。
我分别于1922年、1929
年和1935年待在远东，然
而让我勇于涉足中国园林
这个领域，并保持热情的
正是那些独具魅力的美好
回忆。我现在正在做的工
作并不是前期系统研究的
成果展示，也不是受科学
探索的野心直接驱使所致
，而仅仅是想重拾我早年
在远东的记忆，那些我保
存多年的鲜活的人生经历
，那些在北京的公园和苏
州的园林里漫步休憩的过
往。常常猛然间清晰映入
脑海中的，不是组成那些
园林的一个个规整的部分
，而是作为整体的一种印
象，一种氛围，或者说一
种感受。中国园林的自然
韵味与生俱来，肆意蔓延
，历经岁月的侵蚀洗礼，
精美的装饰多半已脱落，
但仍然流露出一种盎然的
生活情趣。
幸运的是，徜徉于中国
园林之中时，我并未忘记
携带我的相机。这架相机
作为我的老朋友已跟随我
40多年，游历过世界各地
。它是个无价之宝，能够
抓取瞬间的印象及事物内
在的美，就像训练有素的
观察者偶然间用笔触画出
灵感一样。正是得益于这
些照片，我才能够开展工
作。这些照片以视觉的形
式直接体现出来，能够传
达之前的文字作品所不能
表现的东西，这对于本领
域来说尤为重要。因此，
相机对于作家来说是个非
常重要的辅助工具，在本
书某些部分的成文过程中
起到了决定性的作用。
接下来的工作分为两部
分：一部分是分析，另一
部分是描述。分析的部分
构成正文的基本内容，如
中国园林的基本特征、组
成部分等；而描述的部分
则侧重于装饰部分的历史
性介绍和形象描绘，以及
它们对于当地人的特定意
义。这两部分工作显然都
是零碎的，且只是挑重要
的、代表性的园林进行介
绍，而不是对一些私家园
林或皇家园林进行详细描
述，因为无论单独介绍哪
一座园林都能独立成书。
作为本书第二部分的引子
，我专门写了一章叫作“文
学和绘画中的园林”，此章
运用了很多历史材料，也
引用了很多中国古代文人
的文章。
有关此话题的偏艺术性
的论述，《园治》这本书
前几章的摘要部分多有涉
及。这是一本关于园林的
重要专著，成书于明朝末
期。据我所知，这是目前
此领域的唯一一本专著，
而且它的成书目的主要是
在实践中指导园艺规划。
书中还有从美学角度所作
的见解和评论，由此可以
深人了解中国人的艺术追
求，了解中国园林爱好者
的所作所为，以及他们与
大自然亲密和谐的无法分
割的相处模式。其他有关
这方面的中文书籍相对来
说没有那么重要，不过我
也从中采集了很多照片和
历史资料，在正文和参考
文献中都或多或少提到了
这些书的一些细节。与此
相关的西方书籍数量很少
，但也扩充了我的参考书
目数量，我在正文和参考
文献中也都提到了它们。
一般来说，作者在前言
中需要重点致谢的人应该
包括：专业研究人士、慷
慨相助的朋友，以及在写
作过程中多多少少帮助（
至少没有反对或抵制）过
自己的人。但是一串这样
的名单对于西方读者来说
并无多大用处，就算在中
国，他们中的大多数也许
已被遗忘。因此，我仅给
自己列一个要感谢的名单
，感谢这些帮助过我的默
默无闻的中国人。如果这
本书能够送到他们的手上
，希望它能表达出我对中
国传统园林艺术的敬意和
钦佩。仅有的两位生活在
瑞典并能偶尔和我讨论、
修正我书写内容的，是著
名的园艺专家艾玛·伦德伯
格女士和艾瑞克·伦德伯格
教授。他们丰富的学术经
验和深厚艺术修养，在很
多方面都给了我莫大的支
持和引导。在园艺方面能
有这样的朋友，真是一大
幸事。
一定要感谢我的译者—
—唐纳德·伯顿先生，他不
遗余力地把我的瑞典语版
本翻译成了英文。
还要感谢很多朋友在我
挑选插图的时候提供了很
多有意思的资料，这里要
特别点名致谢华盛顿弗利
尔美术馆的馆长温莱先生
、斯德哥尔摩民族学博物
馆的格斯塔·蒙特尔博士，
以及纽约的卢先生。
喜仁龙
1948年7月于瑞典利丁
厄