每天早晨送达的《幻灯报》（MagicLaternGazette）为餐桌提供了话题：装备有以太螺旋桨的空中飞船将要进港，降落到水面上，停泊靠岸；采用齿轮结构的蒸汽马车在道路上疾驶——此处是以蒸汽为能源的伟大科学都市。
为职业出路而烦恼的女学生爱玛·哈特里得知由父亲担任船长的空中飞船“极光号”即将归航，正急匆匆地赶向码头，准备迎接父亲，却在飞船内遭遇神秘少年尤金。以此邂逅为契机，爱玛与尤金一同成为名侦探穆里埃的弟子，碰上了种种不可能犯罪，而尤金的真实身份更是最大的谜团！本书乃一部以罕见的想象力所描绘出的顶级科幻侦探小说！

芦边拓，1958年生于大阪府，毕业于同志社大学，86年凭借《五种异类》入选第2届“幻想文学新人奖”佳作名单，90年凭借《杀人喜剧的13人》获得第1届“鲇川哲也奖”并同时出道，著有《贩卖奇谭的店铺》、《异次元之馆杀人案》、《金田一耕助VS明智小五郎 第二轮》等多部作品。

第一章
我是爱玛·哈特里——蒸汽都市——“极光号”归来——《以画
传声新报》(Illustration Rated Telephonic Journal)——以太螺旋
桨——会见奇奇纳博士——“生气包莎莉”——金属与玻璃之
茧——名侦探登场
第二章
穆里埃侦探所——人体自动测定椅——他的名字是尤金——戴亚
斯警部来访——用留声机学习——牛津·剑桥大饭店——密室杀
人——黑色固体——你是谁？
第三章
温斯罗波咖斯—金馥夫妇的证词——蒸汽驴子——绝对零度和
重力的关系——意料之外的逮捕——从双层巴士上跃下——八楼
的大厅——“爱玛·哈特里！”
第四童
观光向导爱玛——少年侦探哈特里——乘坐蒸汽地铁——读着书
的美少女——新水晶宫站
第五章
没有房梁也没有立柱的走廊——新水晶宫——萨克雷的诗
歌——好奇心旺盛的青年——玻璃隧道——伟大的以太
第六章
柔术技巧——记者克劳奇的疑问——“另一个世界”餐厅*——
两件未决之案——浴室中，冰冷的手——跳楼的工学学者——出
早勤的理由——“您的活路就在此处”
第七章
“尤金，你是谁”——“我才想问，爱玛你是谁”——雷恩先生
造访——丢置在旁——再上伦敦港第二码头——皇帝、国王、族
长们齐聚一堂——路易大叔的困惑——干掉“魔神伊夫利特**”
第八章
蒸汽机关的摇篮曲——船上的快速问答一宴会的准备——维多
利亚女王的演讲——从“箱子”里——天空之神乌拉诺斯***？
天王星乌拉诺斯**？——追赶尤金——重遇某位绅士
第九章
在报时球塔的顶端——绝对的危机一爱丽丝岛的秘密——滴水
知瀑布——名字的不可思议之处——猎户座之下——大团圆
后记——或者说是为收藏爱好者们所做的笔记
文库版修订补记

文库，原本是指收纳书
物的仓库和书库，也指收纳
书与记事簿，以及不常用物
品的小箱子。以前者为例，
京浜急行线的“金泽文库站”
就是以前镰仓时代北条氏用
来收藏汉书用的，“金泽文
库”名字的由来便是如此。
东京都的世田谷区也存在着
收集着珍贵汉书的“静嘉堂
文库”。后者则更多地被称
为“手文库”。
江户时代以来，可以放
入袖袂的小开本书籍逐渐流
行起来，被称为“袖珍本”。
明治36年(1903年)，富山房
发行了小开本的丛书，起名
“袖珍名著文库”。随后，明
治44年(1911年)，讲述战国
时代的猿飞佐助和雾隐才藏
系列故事的讲谈社“立川文
库”发行出版。讲谈是日本
民间艺术，以口语化的方式
讲述历史故事的形式。而“
立川文库”则是将讲谈收录
成册集中出版的丛书，据统
计，当时刊行量为200册左
右。从那时起，文库就脱离
了原本的释意，逐渐演变成
了现在的类书集丛。
文库说法借鉴了日本出
版业界的传统说法。而千本
樱源自日本奈良县吉野山樱
花盛开的奇景，世人皆称“
一目千本樱”来形容樱花美
景。千本樱文库的纳入作品
皆为日系作品，题材包括推
理、悬疑、幻想、青春、文
化等类型，正如千本樱满山
盛开的绝景。
现代日本，以“文库”命
名刊行的丛书系列有200种
以上，所谓“文库本”只不过
是统称而已。日本传统的“
文库本”常用的是A6尺寸的
148mm×105mm，也叫“A6
判”。千本樱文库的所有书
籍将在“文库本”的基础上提
升，达到148mm×210mm
的开本标准。追求还原的前
提下，力图带给读者更清晰
的阅读体验。
从20世纪70年代以来，
日系推理小说逐步进入中国
读者的视野。随着时代更替
，涌现出了各种不同风格的
作家。日系推理能够长久不
衰的原因之一在于设立的各
种新人奖，这些新人奖能为
日本文坛输送新鲜血液，不
断地创作优秀作品。鲇川哲
也奖是日本东京创元社在
1990年创立的公募新人文
学奖，也是日本推理作家们
至关重要的出道途径。该奖
创立以来挖掘出了众多才华
横溢的作家，如芦边拓、二
阶堂黎人、西泽保彦、柄刀
一、城平京、相泽沙呼等。
芦边拓是第1届鲇川哲也
奖的获得者，但他却出道于
幻想文学新人奖。其作品风
格多样，涉及知识丰富，从
学术到流行文化无所不有。
代表作《森江春策的事件簿
系列》跨越了时空与虚实的
限界，该类型在推理小说史
上可谓独树一帜。本书虽非
该系列之作，却也有着密切
关联，还请读者尽情享受。
千本樱文库编辑部

本作是打破日本传统的科幻推理小说，科幻部分使用蒸汽朋克的设定，以及大部分硬科幻设定，宇宙系和时间系科幻都有使用，而且整体采用了太空话剧的手法。其中科幻谜题的设定有很类似《三体》，相当有名。另一个层面上，本作有很多密室杀人，以及各种诡计，因此具有超本格推理的核心要素。两种类型的巧妙结合，即便在日本所有的小说作品里也是绝无仅有的。

献给考据爱好者们的笔
记
蒸汽朋克！发明与发现
接连不断地涌现，科学领域
尚充满着光明与奇思，地球
上仍残留着未知的领域，而
且还经常能够幻想到那个神
秘文明和恐龙横行的失落世
界一这就是蒸汽设定的黄金
时代。将其再做进一步改编
，填满了也许并未实际存在
但又很符合当时环境的小装
置和机械，尽力打造出的充
满活力而又波澜壮阔的故事
。
喂喂，不是这样的哦，
所谓“蒸汽朋克”其实是对二
十世纪八十年代SF新潮流—
—“赛博朋克”进行戏仿的小
玩笑，代表作有威廉·吉布
森和布鲁斯·斯特林所著的
《差分机》，它的内容就与
你所说的相去甚远，于是干
脆无视那些“原本是如何如
何”的声音整体去看。不知
何时，蒸汽朋克已经从原有
的小说、游戏、影像作品等
发展、扩散到了时尚、饰物
的领域。
《差分机》正如它的别
名——“想象力疯狂卓绝的
维多利亚时代幻想剧”所示
一般，作为故事舞台与基础
背景的世界观，其自身就散
发着魅力，当时似乎正值“
传奇故事”这一体裁的黄金
时期。夏洛克·福尔摩斯、
艾伦·夸特梅因、鲁道夫·拉
森狄尔，甚至连德古拉伯爵
都“存活”在那个年代。
而且最重要的是，那时
还有大家熟悉的潜水艇“鹦
鹉螺号”上的尼摩船长、驾
驶“信天翁号”的“征服者”罗
比尔、用八十天环游地球—
周的菲利斯·福克先生，把
人当成炮弹射向月球的“大
炮俱乐部”等儒勒·凡尔纳笔
下的主人公们。尽管活跃在
凡尔纳作品中的还有神秘的
能源——“电”，然而他所想
见的未来景象，搞不好就是
发展出蒸汽朋克世界的前进
轨道。
本书《蒸汽歌剧》是我
——芦边拓首次挑战“蒸汽
朋克”题材，亦是曾经的SF
少年出于对“早川SF系列”中
，人称“金背”丛书的偏爱而
向其报恩之作。
同时，我所写的作品中
也有本格推理部分，那么就
该起名叫“蒸汽朋克推理”故
事——这样的话，它会成为
怎样的故事呢？书中的少女
爱玛·哈特里是宇航蒸汽飞
船兼空中飞船船长的女儿，
就读于技术学校，为人充满
活力、好奇心旺盛。若各位
能够喜爱并享受她和同伴们
的冒险，那将是我的荣幸。
仔细想来，“蒸汽朋克”
这个词汇诞生之前，按说属
于这个词义范畴的故事便已
经在传播。如果撇开“蒸汽
设备”这一限制，比如说《
疯狂大赛车》（一九六五年
）、《飞天万能车》（一九
六八年）、《权贵幻觉》（
一九七五年）这些从十九世
纪开始到二十世纪初期问登
上舞台的喜剧电影里就有珍
奇精妙的机关设备大举出场
，令人喜闻乐见。而凡尔纳
原作的《海底两万里》（一
九五四年）、《毁灭性的发
明》（一九五八年）、《地
心游记》（一九五九年）、
《大地之王》（一九六一年
）、《气球上的五星期》（
一九六二年）、《月球旅行
》（一九六七年，但在日本
仅于电视上播出过，未上院
线）等电影作品亦把源自作
者梦想的发明们以更夸张厉
害的形式予以视觉化。
这多么有趣呀！甚至在
那部著名的歌舞片《窈窕淑
女》中，我所关注的还是语
言学学者希金斯教授所使用
的留声机及发音矫正装置等
等。
唐泽俊一先生原作，唐
泽直树作画的日本本土蒸汽
朋克伟大杰作《蒸汽王》（
于一九九六年由“竹书房”出
版。此外，《唐泽商业协会
的书迷典藏》中还收录了其
他版本）恐怕就是从那些作
品中获得了与之相通的体验
后创作出来的吧。其故事的
舞台不在维多利亚时代的伦
敦，而是转移到了明治时期
文明开化后的日本。而这部
激烈的大作为大家准备了笑
气铁塔、魂魄圆盘、大飞行
船一一蒸汽式凤凰号等道具
，还有蒸汽王——田宫神风
儿的活跃，我确信它在概念
先行但未经实践的蒸汽朋克
领域中亦属顶级杰作，并且
暗中对它燃起了竞争意识。
本书就是基于此而构思
并获得出版机会的一部作品
。如果说，西部故事㈣就是
马背上的歌剧，在宇宙舞台
上展开的动作片就是太空歌
剧，那么到我这部自然就该
叫“蒸汽歌剧”了。
啊，有人会说比起以上
的解说，就不能找更加简单
易懂一点的例子来做类比吗
？说得也是……嗯，直白点
讲，那就是官崎骏导演的《
天空之城》的推理版。本书
充斥着不可能犯罪与密室诡
计，兼具“本格推理精神”和
“SF之魂”——就让我在此夸
大其词一番吧！
玩笑就开到这里。我观
赏过上述所举故事，并逐渐
在脑中酝酿了一个世界（我
记得原本的设定是我在大学
时期做的，但当时完全没有
想过要把它弄成一个推理故
事），虽然有了将其写成作
品的机会，但我必须要把让
我受到冲击的两部作品写出
来。（算上方才提过的《蒸
汽王》那就是三部）
其一是加勒特·P．塞维
斯所著的《爱迪生征服火星
》（一八九八年，未翻译出
版，只有网络上的维基文库
中有人正在翻译），在已故
的野田昌宏先生的名作
《SF英雄群像》或《SF考
古馆》中有介绍。它是作为
H．G．威尔斯所著的《星
际战争》的续作而被创作出
来的。如书各所写，爱迪生
集结了上百艘自己发明的电

我前阵子在天文科学馆里看到了这幕由机械装置所构建的星空，直至我意识到自己将它与昨晚睡前阅读的插图小说混为一谈为止，我曾如痴如醉地想着自己是该作为火枪手爱玛·哈特里，攻下七座城池，从邪恶的宰相手中救下国王大人一家，还是成为秘密搜查官爱玛·哈特里——又名“接线人No．6”，去消灭横跨水陆的强盗集团。
为了打发多余的精力，爱玛·哈特里教授既身为冒险家，又去当考古学者，解读卡斯卡底古陆的神秘古代文字、探索人迹之外的魔境。在这之后，我又不知不觉就成了热爱自由的“大海蛇号”船长爱玛·哈特里，从巨龙把守着的洞窟里搬运出金银财宝，而为了前行的盘缠，我光是在旅途中把一两个大陆破坏得粉碎殆尽还不算完，还要率领船队……咦？
在实现这一步之前，本人已经被称为“局头粉碎者”的爱玛·哈特里，发挥着出神入化的牌技，还是说我更早就以天才外科医生爱玛·哈特里的身份去成功实现了困难的手术？
但这大概是化身为大怪盗——“女爵”爱玛·哈特里，取回一度被夺走的拳头大小的钻石，将它物归原主地还给身陷囹圄的国王大人以后，才该去考虑的问题。
唉，总之诸如此类的超级冒险，以及大获全胜都已经无法令我知足，我又给自己增加了新的身份，那便是与托马斯·阿尔瓦·爱迪生先生、尼古拉·特斯拉博士并称为“现代科学三大恩人”的发明大王爱玛。哈特里，我要率领飞行船队翱翔天际，越过星辰的大海、穿过以太的浪涛，出发前行。 ……啊呀呀，除去直到刚才还迎风招展的骷髅海盗旗、在侧舷一字排开的大炮筒及船舱内满载的金银财宝之外，我的船明明只是艘用于出海远航的帆船而已。按说不该存在于此的引擎却不知何时轰鸣着、咆哮着，眼看着轻轻松松就快要把船体都带得飞起来——
“呃……再怎么说，这也有点……”
好像有点太顺我的心意了，简直让人目瞪口呆——正在这时……
滴滴滴滴滴，滴滴滴滴滴！
警示音突如其来地作响，一群野蛮暴乱的男性杀到了不讲究天文单位、连以光年计的旅程都不当回事的大航海家爱玛·哈特里提督跟前，场面混乱无序。
——是敌袭啊。
——第九行星的人！
——被他们的∑爆裂光线射中可就必输无疑了。
船内登时乱作一团、全员溃不成军，我不得不抽出腰问的西洋佩剑，说道：“各位！切勿慌张！这未必是敌人发动的袭击，只不过是……是……”
一名绅士不知何时靠近我，微笑着向我问候。他那身富有品味的服装也好、那股沉静的态度也好，净是些和眼下的环境格格不入的要素。
“啊，穆里埃先生。”
尽管困惑于有意想不到的熟人在意想不到的情况下登场，我仍叫出了这位熟人的名字。
“那个警铃声……”
“有什么问题吗？”
穆里埃先生带着笑意问我。而我虽犹豫了一瞬，但还是很快下定决心把话说出了口。 “警铃声是……闹钟叫早的铃声！”
当我在梦中如此高呼之后，瞬间便发现自己正在自家卧室的床上，上半身坐起。此外，这么大的动静其实是源自父亲淘汰给我的航海钟，它正左摇右摆，呜叫得很是大声。
随即——准确地说，是十七分钟之后，我便在赶往一层的途中，连电梯那自由落体般飞快的下行速度都让我感觉缓如蜗牛。
P6-8