喜剧难写，喜剧能学吗？天生有幽默感，才能吃这碗饭吗？
5分钟一个梗，10分钟一场误会，就是喜剧吗？
好莱坞炙手可热的喜剧教父卡普兰，要破除诸如此类迷思，将整个职业生涯摸索出来的创作经验、对喜剧原理的深刻理解，以诙谐睿智的笔调一一道来，可谓身负绝学却毫不藏私。他提炼出一击即中的喜剧创作核心公式和8个行之有“笑”的秘密武器，通过细致剖析《宋飞正传》《老友记》《土拨鼠之日》《安妮·霍尔》等热门作品的经典桥段，厘清喜剧中独特的情感动作逻辑、人物关系和发展源流，展示一场戏为什么好笑、哪些笑料管用、哪些段子尴尬失效，并结合实战，讲解如何才能排查、修改不起作用的场景和台词。
同时，卡普兰更犀利点明了欢笑之下隐藏的生活真相，这或许会帮助我们更深刻地理解人性，更有元气地面对身处的世界。

史蒂夫·卡普兰，喜剧专家、好莱坞最受欢迎的喜剧编剧和制作人，纽约外百老汇剧院Manhattan Punch Line的联合创始人及艺术总监，曾一手开发、创建HBO的重磅项目和工作坊，担任迪士尼、梦工场、阿德曼动画、HBO等知名公司的编剧顾问。在加州大学洛杉矾分校、纽约大学、耶鲁大学及全球多所知名院校均开设有喜剧课程，学员遍布世界各地。多位奥斯卡、艾美奖、金球奖和美国编剧工会奖得主，曾受其栽培教导或参与其制作，其中包括《老友记》《破产姐妹》《欲望都市》《威尔和格蕾丝》的创剧人、编剧或制片人等。

推荐语
序言 本书创作过程中，发生在我身上的一件趣事
如何阅读这本书
书中选取的影像片段
第一部分 理解喜剧：喜剧的哲理、科学和运作机制
第1章 喜剧的误解
你得天生幽默/啊，你没法教别人搞喜剧，对不对？/如果你试着分析喜剧，你就把它毁了/你要么搞笑，要么不搞笑/更多误解
第2章 喜剧感知测试
第3章 答案揭晓（喜剧理论）
搞笑VS喜剧/那么，什么是喜剧？/喜剧的定义
第4章 喜剧公式
喜剧公式
第5章 介绍秘密武器
第二部分 喜剧的秘密武器
第6章 获胜
经典问题：三个律师/《安妮·霍尔》/《大话王》/不要总说“我应该……”
/符合逻辑、遵循理性、妥帖恰当/简单点就好：《亚历克斯与艾玛》/《土拨鼠之日》
第7章 非英雄
专家/乔治·科斯坦萨发表观点/非英雄/不符逻辑、失去理性、不合时宜
/有所不知/技能外挂要匮乏/“我的角色并不笨”/预期VS现实/你即你以为之所见
第8章 有所隐喻的人物关系
有所隐喻的人物关系/《制片人》/有所隐喻的人物关系—练习/世界观/快乐还是正确
/我爱你，你是完美的，现在改变一下/就算害羞的人也可以生孩子/框架和章节/又名“舞会当天”
第9章 积极动作
你有没有吃过菠萝皮？/开巴士/为你的角色绘制肖像
/坏得好/“消极动作”并不消极
第10章 自发情感
打手游戏/杰瑞和沙发/“你已经从这一点点碎片里提取出了惊人的智慧”/编剧们，当心啊
第11章 直线/波浪线
一个能明白，另一个不能/阿博特&科斯特洛与杰瑞&乔治/焦点，而非角色/波浪线就是我们自己/亲爱的，我到家了
第12章 原型或今夜玩即兴喜剧!
3000年喜剧史/今夜玩即兴喜剧/角色创造了……/与此同时，在伦敦
第13章 喜剧前提
超凡蜘蛛侠/讲述真相的谎言/警语
第三部分 点睛妙语：常见问题，以及不那么常见的问题
第14章 喜剧常见问题
后记
致谢
关于作者
出版后记

全世界最有名的书是以“
起初”开头的，你也应该这
样开始。第一部分是由理论
开始的，我们不妨称之为“
喜剧的哲学”。如果你完全
是个新手，第一部分能够给
你使用武器的基础指导。就
算你这一辈子都在做喜剧，
即使你为马克斯兄弟写过笑
话、为亨尼·杨曼写过段子
、炒过洛恩·迈克尔斯的鱿
鱼，第一部分应该都能帮助
你从新鲜的视角看待熟悉的
技法。如果你介乎新人和老
手之间，那么，你更得从第
一部分开始。
从理论开始，我们将转
移向实践——喜剧的秘密武
器。第二部分中的武器，其
基础是十余年来的研究、实
验和应用，终极目标是给你
用来理解、撰写、执导和表
演喜剧所需的武器和原理。
我们要来审视喜剧的本质：
它如何运作，以及为什么失
效。我们会让你看一看如何
理解、检查、分析、构造和
解构喜剧，与此同时你自己
却还能笑个不停。另外，如
果你想的话，你也可以让其
他人捧腹大笑。
其中有些武器，只对某
些领域有用，对另外某些领
域则没用。“自发情
感”（Active Emotion）是用
来表演的，对导演来说也会
特别有趣。“喜剧前
提”（Comic Premise）对制
作喜剧长片很有帮助，对情
景喜剧则不。但是每个人—
—编剧、演员、导演、制片
人、执行主管、学者等等—
—都可通过探索这些武器收
获良多，因为我相信，“喜
剧”作为一种统一的艺术形
式，是最好理解的。本书中
提及的概念、原则、技法以
及武器，不仅对写作这类艺
术层面适用，对其他环节也
适用。现如今，如果让我们
想出一个在他们自己的专属
影视作品里能够集编剧、导
演、主演三位于一体的人，
那么这就是喜剧演员了。在
我看来，这种配置是喜剧所
独有的。我可想不出正剧中
有过这样的例子。是的，克
林特·伊斯特伍德（Clint
Eastwood）确实自导自演
，但是他不做编剧。保罗·
哈吉斯（Paul Haggis）确
实给他自己写的剧本当导演
，但是他并不在其中出演。
M.奈特·沙马兰（M. Night
Shyamalan）既当导演又写
剧本，但是他并不……我想
我已经说得够清楚了吧。
在阅读第二部分时，你
得记住一件事儿：这些是“
工具”，并不是“规则”。如
果我告诉你走进客厅打开电
视，你会抄起你的螺丝刀和
尖嘴钳子吗？不会的。你只
会抓过遥控器，把电视打开
。只有在东西坏了的时候，
你才需要动用你的工具。
这些工具，应该是你的
写作出问题时才拿来使用的
。它们可不是什么套路手段
，像某种编剧作法绞肉机一
样，可以处理你的一切想法
、思想和灵感。下列所述是
一组已经被证明有效的工具
。这些工具是用来分析、提
升、修正喜剧的——去解决
问题。这些观念、戒律与技
法，能用来攻破喜剧编剧、
导演和表演等各个环节中延
续多年的痼疾。
第三部分囊括了笑话和
情景喜剧中用得上的素材，
各种参考资料的来源，对常
见问题的回答，你还有机会
通过我们的读者通讯提出自
己的疑问，并收到答复。
书中选取的影像片段
另一个阅读说明是：对
这些工具武器的图解说明全
部都是从电影和情景喜剧中
截取出来的。在线下的研讨
班里，每当我们讨论一种武
器时，很方便地就能观看相
关的电影片段。在书里，我
与大家探讨时，参考的却是
从影片片段中摘取的对话—
—这两个并不总是一回事。
对著名电影如《长大》
（Big，1988）或者《土拨
鼠之日》（Groundhog Day
，1993）而言，我在这儿
能给出的建议就是把片子租
来，阅读相应章节的时候，
你就能看相关片段了。我觉
得通过这种方式，你能从这
本书中收获最多的东西。我
参考的每部情景喜剧，都尽
量囊括了相关的剧集信息，
这样你就能在Netflix、Hulu
这类网站上看这些片子了。
如果你对这些剧集根本一头
雾水，那么上YouTube上搜
索一下总是值得的——虽然
书中并没有囊括这些片段的
链接（因为这网站上链接的
平均寿命并没有超过一只果
蝇）。一条我在2013年引
用的链接，可能会在遥远、
遥远的未来——2014年——
失效。先不管这些技术问题
啦，我的要点是你得多搜索
。这会让你在阅读本书的旅
程中受益良多。
这就是说，赶紧把书打
开，好好享受吧！

搞喜剧，你得天生幽默？
喜剧是教不来、学不会的吗？
如果你试着分析喜剧，就把它毁了？
把剧本塞满插科打诨的笑话，就是喜剧吗？
关于喜剧这门艺术，总有太多误解和偏见。
是时候看清喜剧的真相了！
好莱坞喜剧教父史蒂夫·卡普兰，《老友记》《破产姐妹》《欲望都市》主创的故事导师，曾为《功夫熊猫》《超人总动员》把关笑点，曾培养出多位奥斯卡、金球奖、艾美奖得主。在这里，他将倾尽实战经验，为你破除迷思、答疑解惑，借《生活大爆炸》《老友记》《宋飞正传》《土拨鼠之日》《安妮·霍尔》等成功商业剧本案例，揭开作品长“笑”不衰的奥秘。
让喜剧告别尴尬，回归一个「抓人」故事该有的样子。

喜剧，是一门玄妙的艺
术。人们面对喜剧时，态度
往往是矛盾的：一方面认为
喜剧是博人一笑的肤浅玩意
儿，难登大雅之堂；另一方
面又认为喜剧难写难演，奥
秘只被少数有天赋的人掌握
，无法后天学习。在本书中
，好莱坞喜剧教父史蒂夫·
卡普兰就来破除大众对喜剧
的误解，并将创作喜剧的8
大秘密武器倾囊相授。
卡普兰提供的实用工具
和独特技法，不仅能解决喜
剧编剧、导演、表演各环节
中的观念痼疾和思维误区，
还能帮助读者将刷新过的喜
剧理念投人实战创作。如果
你是喜剧从业者，不论身处
何职，从新手到老将，都能
从作者的洞见中有所启发；
如果你只是想成为朋友中的
“开心果”，书中的喜剧技巧
也能助你把段子讲得更为精
妙。
形上谓道，形下谓器。
表面上看，本书提供的是喜
剧创作的攻坚武器，往深悟
实为以器启道，拆析喜剧原
理，探究这一悠久戏文、影
视类型的本质。好莱坞知名
喜剧创作讲师基思·基格里
奥认为，喜剧是主人公用不
恰当的行为追求不恰当的目
标。而卡普兰的喜剧观更具
人情味，他提出：喜剧是一
个非英雄想赢又缺乏必备技
能，与难以克服的困难缠斗
，且从不放弃希望。真正优
秀喜剧的主人公，是和我们
一样的普通人，他们(即我
们)笨拙地向目标迈进，直
言那目标和行为“不恰当”是
否过于残酷?卡普兰眼中的
喜剧则允许人物面对“人艰
不拆”的世界任性好强一把
，并赋予其希望，观众将自
我投射进去得到心灵的抚慰
，或许那才是人们热爱喜剧
的根本原因。
在谈及喜剧时，“喜剧的
内核是悲剧”是种常见的说
法。卓别林也有句名言，“
喜剧用远景，悲剧用特写。
”用卡普兰的喜剧观或可一
解：聚焦主角，辛酸挣扎；
上帝视角，可怜可笑。在卡
普兰的条分缕析中，我们会
发现喜剧在欢笑之下隐藏着
如此真相——生活就是一首
西西弗斯之歌，屡战屡败、
屡败屡战……是苦涩的悲剧
，但又何尝不是一种人间喜
剧?领会到这一点，或许会
帮助我们更深刻地理解人性
，进而更有元气地面对身处
的世界。
作为一本喜剧书，作者
在书中疯狂“从中作梗”，使
用了大量英文俚语、习语和
双关段子，那也正是本书重
要的趣味所在。因此在编校
过程中，译者和我们尽量选
择了贴合文意又能保留“包
袱”的译法，但仍有部分由
于语言差异力所不及，故在
括注和脚注里标出了原文，
希望读者能从中一窥作者高
超的喜剧写作技巧。另外，
书中还涉及了众多戏剧用语
，我们参照了杜定宇先生编
著的《英汉戏剧辞典》(上
海译文出版社，2013)进行
翻译说明，两出经典作品《
亨利四世》和《太太学堂》
的剧本翻译则参考了权威译
本(具体见内文脚注)，在此
向各位前辈老师致谢。
卡普兰在本书中用以说
明喜剧秘密武器的片例多为
欧美的喜剧名作，建议读者
在阅读时找到相应片段观看
体会，相信你会拥有全新的
眼光，感到顿悟的快乐。当
然也可以在其他作品中检验
作者的理念，比如中国的无
厘头喜剧，是否也遵循卡普
兰的喜剧原理呢?请尽情去
感受吧!此外，书中还提供
了不少即兴表演案例，也可
作为朋友间的小游戏进行尝
试，在实践中迫近喜剧的真
谛。
“电影学院”编辑部
拍电影网
后浪出版公司
2020年3月

很早之前就读过这本书
，作为一名喜剧创作者从中
受益良多。难能可贵的是，
这本书本身就很幽默，无论
你是想学习喜剧技巧，还是
单纯找找乐子，还是抄段子
（不建议），都很值得一读
。
——程璐，《吐槽大会》
《脱口秀大会》首席编剧
读之前，本以为这本书
会教给我一些拿起来就能用
的小技巧，让我瞬间变得（
更）好笑。读完发现，这本
书只是讲了关于喜剧的一些
真相。不过很巧，讲述真相
，也正是这本书教给我的，
关于喜剧很重要的一点。
——庞博，首届《脱口秀
大会》冠军
除了周星驰的电影外，
中文喜剧创作者终于有参考
书了！
——黄致凯，故事工厂艺
术总监
我开始读这本书纯粹是
想找个乐子，但我所读到的
却是对喜剧本身无比严密的
拆解分析。史蒂夫勇敢地挑
战了这个日新月异的主题，
而且讲解得既有助于实际创
作，又闪烁着智慧火花。
——大卫·克莱恩（David
Crane），《老友记》创剧
人兼制片人
每页都充满了令读者惊
呼“为什么我就没有想到这
一点”的新鲜视角。史蒂夫·
卡普兰是个真正的喜剧内行
。你知道这意味着什么吗？
读了这本书，你就会懂。你
自己甚至也会成为喜剧专家
！
——艾伦·桑德勒（Ellen
Sandler），《人人都爱雷
蒙德》联合行政制片人
在我读过的所有关于艺
术理论以及喜剧机制的书籍
中，没有比这本更具娱乐性
且更实用的著作。无论你是
演员、导演还是编剧，都能
从中受益良多。
——大卫·福里（David
Fury），《吸血鬼猎人巴菲
》《迷失》编剧/制片人
史蒂夫·卡普兰这本著作
的精妙之处在于：通过简洁
、智慧和（当然）幽默的论
述，他创造了许多让人想高
呼“啊哈！”的时刻。你将会
不停拍案叫绝：“当然，这
就是为什么这部电影这么好
看！”“这就是这个笑话经典
的原因！”“所以这么做我就
可以让我的角色变得更搞笑
！”如果你是个编剧、演员
、导演、单口喜剧演员、公
共演讲家，或者只是一个想
掌握让大家欢笑这项艺术的
人，你必须读一读《喜剧这
回事》。
——迈克尔·豪格
（Michael Hauge），好莱
坞故事专家和剧本顾问，著
有《编剧有章法》

第1章
喜剧的误解
事实上，人类对喜剧所持有的许多观念都是误解。我们都听说过这些误解：
“字母K是搞笑的。”
“喜剧都是成三出现的。”
“喜剧就是夸张。”
“喜剧是严格遵循套路的j”
“喜剧关乎相较他人的优越感。”
“幽默的人都是天生幽默。”
“如果你试图解释清楚笑话究竟是什么意思，你就把笑话给毁了。”
“你要么很搞笑，要么不。”
当然，还有一件事是所有人对喜剧达成的共识：
“你没法教会别人怎么做喜剧。”你得天生幽默
真的吗?天生幽默是怎么个幽默法?我可不记得哪个妇产科医生曾经在接生孩子的过程中，拍拍孩子的后背，把宝宝翻过来，听到宝宝说：“嗨，怎么样啦?这儿有谁是刚从手术室外头来的?嗨，从输卵管来这儿的路上，我身上发生了一件有趣的事儿!”
在医生拍你的屁股和死神将你丢进棺材这两件事之间，幽默的人不知何故学会了有趣之道。他们是怎么学会的?啊，你没法教别人搞喜剧，对不对?
有一天，在给我的某个工作坊发出通知后，有个人用邮件给我回复了一封短短的粉丝信。信里面有一部分这样写道：“‘喜剧教学’这个词儿，本身就有点前后矛盾。我相信你肯定也考虑过这个问题。肯定有很多可学的啦，比如抛出笑点的时机，比如一个笑话为什么起作用……前者比较有章法，而后者则比较灵活。那么，什么是可以教的，什么是教不了的?” 真是个好问题。 有关喜剧，最大的误解就是它是种魔法，既不可知，也不可教。那些轻信了这个谬论的人相信，世上只有两种人：搞笑的人，和不搞笑的人。如果你不是搞笑的人，那么抱歉，你真搞不了喜剧。
对这种说法，我有个很简单的回应：扯淡。
想想吧，喜剧演员们是怎么学得他们的一身本领的?当然是试错啦。我们都曾听说过单口喜剧演员刚入行时不得志的情况，但在年复一年的练习和奋斗之后，他们发展出一套独属于自己的风格与人设，最终成为超级巨星。显然，喜剧演员必须找出一条自学的道路。
格劳乔·马克斯曾说过：“你不能教会别人搞笑。”然而，当他们的妈妈明妮第一次将马克斯兄弟推上舞台时，他们的表演简直糟糕、糟糕、糟糕透顶了。但是自从他们在歌舞杂耍戏院里每天表演8场，一点一滴地从其他表演者那里偷师学艺后，他们磨炼了技艺，成功跻身史上最伟大的喜剧组合之列。你看，他们是不是自学的啊。
虽然你不可能把别人“教”得更有才，但你可以通过教学，使人们在表演、写作上发挥出自己最大的才能。而且正如你可以教会别人正剧一样，你也可以教会别人喜剧。是的，喜剧当然是可以教的。如果你试着分析喜剧，你就把它毁了
再一次，扯淡呢。我所认识的单口喜剧演员，基本就干一件事儿：像《塔木德经》学者研究古代拉比的矛盾说法一样，反复仔细研读他们的作品。他们耗费了无数个小时去打磨作品，这可远远没有将之毁掉。喜剧从业者们会无休止地钻研没能发挥作用的包袱和他们常改动的笑料构成。他们会推敲打磨、反复修改，斟酌每个短语，精研每行台词。他们会从其他喜剧从业者处吸取建议，直至那个段子万无一失，成为单口喜剧演员们绝不会失败的圣杯——杀手锏似的笑话。你要么搞笑，要么不搞笑
在特吕弗·格里菲斯的作品《喜剧演员》中，一位头发斑白的单口喜剧演员，在面对一群出身于工人阶级、想成为喜剧演员的学员时，这样说道：“喜剧演员是在描画世界，你观察得越仔细，你画得就越好。”所以纵使才华确实是天生的、教不了，还有些是可以教的——比如仔细深入挖掘喜剧之套路、美学、艺术和原理的能力；完全可以学会如何分析一场戏，发现为什么一场戏起作用或不起作用，以及如何把出问题的部分调整好。P3-5