《猫城记》是老舍写的一部具有讽喻、科幻色彩的长篇小说。
讲述的内容是一架飞往火星的飞机在碰撞到火星的一刹那机毁人亡，只剩下“我”幸存下来，却被一群长着猫脸的外星人带到了他们的猫城，开始了艰难的外星生活。
这部作品在老舍的众多小说作品中别具一格，同时也被外国读者所欢迎，已被译为英、法、德、日、俄、匈等多国译本。老舍也因这部作品成为原生代的中国科幻作家。

老舍，原名舒庆春，字舍予，满族，北京人。1918年毕业于北京师范学校。历任北平市立十七小学校长，京师学务局北郊劝学所劝学员，天津南开中学教师，伦敦大学东方学院汉语讲师，山东齐鲁大学、山东大学教授，中华全国文艺界抗敌协会常务理事、总务部主任。1946年赴美讲学，1949年回国后历任政务院文教委员会委员，华北人民行政委员会委员，北京市人民政府委员，北京市文联主席，中国作协副主席、书记处书记，中国文联副主席。1951年北京市人民政府授予其“人民艺术家”称号。著有《四世同堂》《茶馆》《龙须沟》等。

到火星了吗
冒险的开始
被猫人绑架了
一个新朋友
树叶能吃吗
迷叶
火星上第一件美事
迷林被抢了
保护迷林
七个人抬着走
猫城到了
其他外国人
大蝎与小蝎
公使太太不吃迷叶
房子塌了
住进了文化机关
刚入学就毕业
猫国的教育
高底鞋和裤子
参观古物院
“哄”是什么
大蝎要请客
你是谁
走，看戏去
糊涂
醒来还是睡去
最后的时刻
老舍年表

光怪陆离的“奇域幻境
”
艺术生涯中的奇异一
笔
《猫城记》是老舍自
英国回国后的早期创作，
最早刊登于1932年8月《
现代》杂志第1卷第4期。
这是老舍创作生涯中一次
特别的尝试——他第一次
也是唯一一次尝试变形手
法写作，称得上独树一帜
，这部作品以其独特的艺
术风格和诗学魅力，在他
的整个创作生涯中占有突
出位置。
《猫城记》一发表，
就获得国内许多作家及研
究者的青睐。
1933年8月单行本出版
，同年9月，谐庭（即梁
实秋）在天津《益世报·
文学周刊》第43期发表同
名评论赞扬《猫城记》“
似乎是老舍先生最进步的
一部作品”，“是近年难得
的佳构”①。
1934年1月，上海评论
家王淑明在《现代》杂志
上刊登了对《猫城记》的
评论，他认为《猫城记》
是“现在幽默文学中的白
眉”。
美籍华人学者夏志清
在他的《中国现代小说史
》一书中提到，老舍运用
讽刺的笔调，写出了一个
初次被人探索的异域，表
现出特殊的现代气息。
苏联汉学家A．A．安
基波夫斯基特意在研究老
舍的专著中强调，《猫城
记》中的英雄人物大鹰，
以其自我牺牲的勇敢品格
，在一群冷漠的群众中凸
显出来，他是老舍笔下敢
于为真理和正义奋斗的少
数觉醒者的形象。
1934年第一版序言中
，老舍自己曾这样评价：
“写得很不错。”
当这部作品被介绍到
西方时，其题材及风格也
深受西方读者的喜爱。时
至今日，《猫城记》已被
翻译成日、德、法、美、
匈、俄等多国语言。
作为一篇不到十万字
的小说，《猫城记》能成
为老舍艺术生涯中最奇异
的一笔，并能够引起如此
多的讨论，很大程度上，
在于老舍对题材及风格的
独特尝试。
随着时代的发展，老
舍的《猫城记》并没有褪
色，而是不断被重新阅读
与评估。其充满悬念的文
本、丰富的内涵，给我们
创造了极大的想象空间。
变形文学的“奇域幻境
”书写
王德威论及老舍的喜
剧／闹剧力量时，就明确
指出“老舍颇受关注的《
猫城记》因离写实范畴已
远，故不在讨论之列”。
的确，《猫城记》不
是“写实”作品，它是一部
“变形记”，属于变形文学
。相比较老舍其他的小说
，它可以说是文体最特殊
、最“另类”的一部。
论及变形文学，它应
该具备以下两个特定因素
：“特定的人物即发生变
形的主人公，特定的情境
即导致异化、变形的具体
情节语境。”。伊恩·麦克
尤恩在《梦想家彼得》中
说：“在所有的文学作品
中，都存在变形这个主题
。”。
纵观世界文学史，罗
马诗人奥维德创作的长诗
《变形记》可以说是变形
母题的最早尝试。在这部
作品中，他巧妙地运用叙
述技巧串联起古希腊、古
罗马的神话传说，而且讲
述的所有故事都存在共同
点：变形。
而阿普列乌斯。的《
金驴记》，算得上是第一
部真正意义上的以“变形”
为基础的长篇小说。它讲
述了一位赴希腊旅行的罗
马青年鲁齐乌斯的传奇经
历。在误服魔药变成驴之
后，鲁齐乌斯凭驴之眼，
观察社会的人情百态，以
驴之心，感受时代的世态
炎凉。特定的变形人物与
特定的异化情境，推动着
近代欧洲小说的产生，更
是影响着后来的变形文本
。
到了现当代，尤涅斯
库。的《犀牛》、卡夫卡
。的《变形记》、达里厄
塞克的《母猪女郎》等均
可寻到变形母题的来源一
一奥维德《变形记》的痕
迹。
……
老舍将人“猫性化”，
又不完全沦为猫；将猫“
人性化”，却不赋予猫民
人格。猫民的性格跟猫一
样古怪善疑，也有着猫的
轻巧灵活，而现实生活中
猫咪温顺的一面，也体现
在了猫民的逆来顺受、不
懂反抗上。
老舍曾说：“幽默是一
种一视同仁的好笑心态，
因为它表现着人的心怀宽
大。一个会笑而且能笑自
己的人，绝不会因为小事
而急躁怀恨。”。由此可
见，老舍所表达的“微笑”
不是那种肤浅逗乐的“笑”
，而是能刺痛人心、引人
深思的“笑”。
在众多变形文学中，
作家为了将苦难与欢笑、
真实与怪诞、残酷与温情
糅合在一起，特意借用荒
诞的情节和黑色幽默，极
尽所能地将现实世界的悲
欢离合深刻地描绘出来。
《猫城记》用幽默调
侃的笔调为我们展示了一
个怪诞且没有未来的世界
，处在这个末日世界的人
们也已经进入了他们的末
日。老舍运用大量的夸张
、对比、隐喻等修辞手法
，为我们建构了一个由现
实世界变形而来的奇域幻
境，猫国发生的一切让人
啼笑皆非，但我们无一不
被小说中灰色的压抑气氛
和处处都透露出的悲观所
感染。
《猫城记》具有独特
的时代价值与文学价值，
老舍在文学创作的过程中
，采用生命变形的形式，
在文本中塑造了这些个体
生命的形象。将人沦为动
物，是老舍受多重文化影
响，对人性堕落的处罚。
但“毁灭的巨指”压制下的
猫民生存异常困难，他们
愈是艰难，作家内心也愈
是充满同情与痛苦，这更
是老舍对人类生命的尊重
。
老舍的《猫城记》正
是通过“异化与变形”，为
我们书写了

老舍震撼世界的科幻小说，比《三体》更早走红海外！被译成英法德日等多国语言。
新增全彩插图145张，震撼展现小说经典场景。
深度导读，解析作品精神内核，带领读者读通读透。
特别收录老舍年表，带你了解老舍的方方面面。

《猫城记》是中国文
学史上空前绝后的作品。
——日本知名学者日
下恒夫
据我接触到的世界文
学情报，全世界得到公认
的中国新文学家也只有沈
从文与老舍。
——中国现代美学主
要开拓者朱光潜
老舍小说中的深度、
激情和幽默都是世界性的
、超越国界的。
——诺贝尔文学奖得
主、法国作家勒克莱齐奥

飞机是碎了
我的朋友——自幼和我同学，这次为我开了半个多月的飞机——连一块整骨头也没留下！
我自己呢，也许还活着呢？我怎能没死？神仙大概知道。我顾不及伤心了。
我们的目的地是火星。
按着我亡友的计算，在飞机出险以前，我们的确是已进了火星的大气圈。那么，我是已落在火星上了？假如真是这样，我朋友的灵魂可以自安了：第一个在火星上的中国人，死得值！
但是，这“到底”是哪里？我只好“相信”它是火星吧；不是也得是，因为我无从证明它的是与不是。从天文上自然可以断定这是哪个星球；可怜，我对于天文的知识正如对古代埃及文字，一点儿也不懂！我的朋友可以毫不迟疑地指示我，但是他，他……暾！我的好友，与我自幼同学的好友！
飞机是碎了。我将怎样回到地球上去？
不敢想！只有身上的衣裳——碎得像些挂着的干菠菜——和肚子里的干粮。不要说回去的计划，就是怎样在这里活着，也不敢想啊！言语不通，地方不认识，火星上到底有没有与人类相似的动物？问题多得像……就不想吧，“火星上的漂流者”，还不足以自慰么？使忧虑减去勇敢是多么不上算的事！
这自然是追想当时的情形。在当时，脑子已震昏。震昏的脑子也许会生出许多不相连贯的思念，已经都想不起了。只有这些——怎样回去，和怎样活着——似乎在脑子完全清醒之后还记得很真切，像被海潮打上岸来的两块木板，船已全沉了。
我清醒过来。
第一件事是设法把我的朋友，那一堆骨肉，埋葬起来。那架飞机，我连看也不敢看它。它也是我的好友，它将我们俩运到这里来，忠诚的机器！朋友都死了，只有我还活着，我觉得他们俩的不幸好像都是我的过错！两个有本事的倒都死了，只留下我这个没能力的，傻子偏有福气，多么难堪的自慰！我觉得我能只手埋葬我的同学，但是我一定不能把飞机也掩埋了，所以我不敢看它。
我应当先去挖坑，但是我没有去挖，只呆呆地看着四外，从泪中看着四外。我为什么不抱着那团骨肉痛哭一场？我为什么不立刻去掘地？在一种如梦方醒的状态中，有许多举动是我自己不能负责的，现在想来，这或者是最近情理的解释与自恕。
我呆呆地看着四外。奇怪，那时我所看见的，我记得清楚极了，无论什么时候我一闭眼，便能又看见那些景物，带着颜色立在我的面前，就是颜色相交处的影线也都很清楚。只有这个，与我幼时初次随着母亲去祭扫父亲的坟墓时的景象，是我终身忘不了的两张图画。
我说不上来我特别注意到什么，我给四围的一切以均等的“不关切的注意”，假如这话能有点儿意义。我好像雨中的小树，任凭雨点儿往我身上落，落上一点儿，叶儿便动一动。
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