本书作者齐一民在从2019年5月至2022年8月期间观看了一百场以国家大剧院为主的首都各大剧院（包括音乐、话剧、舞蹈、京剧等各类形式）的演出，并将观感诉诸笔端，从而集成了这部鲜有人写的京味艺术剧评随笔集《百剧宴》。由于《百剧宴》中一百台戏剧是在三年疫情期间陆续上演的剧目，因此它又可以说是首都人民在万难之中对戏剧、音乐等艺术形式百折不挠、锲而不舍追求的精神体现。

齐一民，笔名齐天大，1962年生于北京，对外经济贸易大学经济学士，加拿大卡尔顿大学公共管理硕士，2013年7月获得北京大学中文系比较文学博士学位。从事过多种职业，包括中国国家公司驻日本商务代表、北美跨国公司亚洲市场经理、外企首席代表、建材公司CE0等。目前，任北京语言大学客座讲师。2012年初，齐天大作为中国大陆作家被邀请参加“隽文不朽——澳门第一届文学节”。已出版《妈妈的舌头》《永别了外企》《自由之家逸事》《谁出卖的西湖》和“马桶三部曲”系列等近二十部作品。其中，《美国总统牌马桶》等已被译成英文并用Jimmy 01的笔名在海外出版。

(一) 歌剧《采珠人》
(二) 话剧《鸟人》
(三) “卡门”歌剧音乐会
(四) 时隔整十年，再看《图兰朵》
(五) 接近李幼斌、细观“李云龙”——《老式喜剧》观摩
(六) 倪大红主演的《安魂曲》——都挺好！
(七) 冯远征主演的《杜甫》
(八) 法文版音乐剧《巴黎圣母院》
(九) 葛优主演的话剧《默默》
(十) 普契尼的歌剧《西部女郎》
(十一) 《大独裁者》中卓别林
(十二) 看舞剧《天路》，话说高原反应
(十三) 靠情节取胜——话剧《长恨歌》素描
(十四) 从《长恨歌》到《徽州女人》
(十五) 马林斯基剧院芭蕾舞团《堂·吉诃德》《福金三部曲》
(十六) 年度压轴话剧《林则徐》
(十七) —天追俩“星”——兼谈原生态舞集《云南映像》
(十八) 话剧《二月》
(十九) 电影《愚人船》(Ship of Fools)
(二十) “粉墨人生”京剧名家名段荟萃
(二十一) 话剧《阳光下的葡萄干》
(二十二) 话剧《家》
(二十三) 话剧《十字街头》
(二十四) 合唱音乐会《华彩秋韵》随想
(二十五) 话剧《基督山伯爵》
(二十六) 中央芭蕾舞团《珠宝》
(二十七) 话剧《四世同堂》
(二十八) 歌剧《冰山上的来客》
(二十九) 京剧《智取威虎山》
(三十) 田汉《名优之死》
(三十一) 《威尔第经典歌剧作品音乐会》
(三十二) 舞剧《李白》
(三十三) 芭蕾舞剧《天鹅湖》
(三十四) 《中央芭：蕾舞团交响乐团音乐会》
(三十五) 话剧《吴王金戈越王剑》
(三十六) 中央歌剧院交响乐团《黄河大合唱》
(三十七) 现代革命京剧《红灯记》
(三十八) 纪念马连良诞辰120周年京剧演出
(三十九) 山东京剧团现代京剧《奇袭白虎团》
(四十) 话剧《大宅门》观后
(四十一) 庆祝《中俄睦邻友好合作条约》签署20周年专场音乐会
(四十二) 今天是个“悲怆”的日子！——听90后指挥柴六
(四十三) 耻海话剧《家客》
(四十四) 看话剧九人出品《春逝》
(四十五) 文字随想曲：听宁峰演奏帕格尼尼24手随想曲全集音乐会
(四十六) 彩调剧《刘三姐》观后
(四十七) 端午节前听林大叶解密第五交响曲
(四十八) “莎翁幻想”——焦阳、王之炅与大剧院管弦乐团音乐会
(四十九) 中芭《红色娘子军》观后
(五十) 王蒙话剧《活动变人形》观后
(五十一) 回忆青春，看《理想之城》
(五十二) 沙溢、胡可话剧《革命之路》观后
(五十三) 看蒯演员演的话剧《网子》
(五十四) 准点迟到地去看话剧《直播开国大典》
(五十五) 哀喜可以交加——陈佩斯喜剧《阳台》
(五十六) 深空之音，洗涤心灵——听深空少年合唱专场音乐会
(五十七) 观看普契尼喜剧歌剧《贾尼·斯基基》
(五十八) 看京剧《伍子胥》险些受骗
(五十九) “自新大陆”——大剧院建院十四周年音乐会
(六十) 人间迥然异，艺术怎如初——第二场吕嘉、饶灏
(六十一) 凡是舞蹈，就都是现代的！——《为人民而舞》观后
(六十二) 娜拉走后她丈夫该怎么办？——话剧《玩偶之家》观后
(六十三) 什么是“顶尖”——观《中国顶尖舞者之夜》
(六十四) 第二次看“芭交”跨年音乐会
(六十五) 吐槽舞台剧《倾城之恋》
(六十六) 老来听《欢乐颂》！
(六十七) 冒险去和老舍约会——话剧《西望长安》
(六十八) 去石景山文化馆、听徐德亮唱京韵大鼓
(六十九) 安徽女婿看话剧《大徽班》
(七十) 春节前看京剧《河东狮吼》
(七十一) 带着冬奥眼光观大型舞剧《五星出东方》
(七十二) 冬奥缝隙看老舍话剧《老张的哲学》
(七十三) 冬奥最后日看儿童剧《冰墩墩雪容融之冰雪梦》
(七十四) 从话剧《角儿》说到俄乌两国角色
(七十五) 观舞剧《曹雪芹》
(七十六) “梦短梦长俱是梦，年来年去是何年”——看昆曲《牡丹亭》
(七十七) 《红与黑》：时隔二十年又看梅婷演话剧
(七十八) 演不尽的张爱玲——观话剧《张爱玲》
(七十九) 只能生存不能毁灭—一观藏语版话剧《哈姆雷特》
(八十) 一场既渴望听又犹豫听的柴可夫斯基音乐会
(八十一) 梦回宋朝：观“只此青绿——诗剧舞蹈(舞绘)《千里江山图》”
(八十二) 亘古不变的日出日落—一观人艺新版话剧《日出》
(八十三) 一场话剧、两种穿越——观人艺话剧《蔡文姬》
(八十四) 一场应该被载人史册的“解封音乐会”——贝多芬交响音乐会
(八十五) 赞中芭女首席张剑——《奥涅金》
(八十六) “一边笑，一边活”——观话剧《福寿全》
(八十七) 喜看陈佩斯导演话剧《托儿》
(八十八) 看徐帆主演的《阮玲玉》、品人艺戏中戏
(八十九) 躲到大剧院去避暑、听威尔第的咏叹调
(九十) 观雪莱夫人舞台剧《弗兰肯斯坦》
(九十一) 跨越六十岁大生日之前看法兰西讽刺喜剧《科诺克医生》
(九十二) 时隔三十四年再看话剧《哗变》
(九十三) 真能把人看疯癫的话剧《狂人日记》
(九十四) 一个能凑齐“表隋包”的钢琴家——听郎朗的“大师课”
(九十五) 永远理不清的男女《关系》
(九十六) —场没把冼星海音乐用足的舞剧《冼星海》
(九十七) 头

本书中这一百台大戏可谓包罗万象、百花齐放，所涉及的著名剧种和各类演艺名流应有尽有，俨然是一幅当代艺术作品和艺术家的全家福。书中的剧目涉及的剧种包括歌剧、交响乐、舞蹈、话剧、京剧、昆曲、冬奥演出等几乎所有类别，本书可以说是时下中国各类顶级艺术形式的全方位展示和速写评价，其独特的价值是即时性和时代性。
《百剧宴》的部分内容已经在作者近三年出版的几部编年随笔集中散见，这是首次在完成第一百个评论之后集中出版。作者作为北京土著作家和文化学者具有广阔的视野和广博的情趣，能用幽默传神之笔，像速写和文人画那样将三年来北京艺术舞台进行全景式的勾勒，通俗高雅兼具，悲观乐观共存，是十分难得和前所未有的一部“京味观剧超级趣味指南”。

话剧《鸟人》
剧场：隆福剧场
时间：2019年5月22日：星期三
1
去年在一次介绍捷克作家赫拉巴尔的读书会上，曾见过《鸟人》的编剧、导演过士行先生——他的确姓“过”。于是，我惊奇于国人姓氏之丰富。记得那天，过先生说在他那个年纪，比较关心的就是离死亡还有多长时间。
过先生长我10岁，个子不高，微胖，笑容可掬，人称“过爷”。“过爷”祖上是围棋国手，因而他十分聪慧，那股子智慧，被他写进了戏剧的台词。
《鸟人》不属于喜剧或悲剧，应算是荒诞剧，但荒诞得没有太厚重的情感基础，显得只是荒诞，甚至荒唐了。
《鸟人》的长远价值，我想，在于记录下北京人曾有“过”的风俗——拎着笼子遛鸟，之所以用引号将“过”字圈了，是由于那已经是过去的事情。
从前，复兴门往北的路边上净是遛鸟的人，整日叽叽喳喳的，而今呢，这里变成了钱币“哗啦哗啦”的“金融街”。
《鸟人》前两幕扣的主题是“鸟和人”的关系，第三幕就跑题了，变成了“京剧和人”，让一个大花脸演员“三爷’’把“鸟儿们”的风头彻底压倒，于是，荒唐的效果就显现了——看到剧尾时，竟把剧头给忘了——没能贯彻好剧中的线索呀！
还有，《鸟人》是1991年写的，其中有许多那年头的噱头——比如弗洛伊德心理分析，现在再看时，已觉得不再能吊人的胃口。这可咋办？老剧怎么才能超越时间、用同样的“老树枝”培育出新的诱人之花？
《鸟人》并没能做到。
因何呢？只是用逻辑模块，玩弄一块之上再摆放一块的“荒诞游戏”，就像搭积木似的，却缺乏能撩拨人心的情感基础！
这是很多所谓“现代派荒诞剧”的通病——比如在人艺小剧场看过的那些孟京辉导演的先锋话剧，像《恋爱的犀牛》。哦，巧了，今晚除了第二次见到“过导”，还几次与长相非常接近“孟导”的一位长发男子相遇——那不会就是他吧。
人年岁半老之后，对那些“逻辑游戏”和太任意的“机械荒诞”已经略感恶心，至少是乏味，特想看点有隋理基础的“真货”。
我想到了自家小说《马桶三部曲》，那里面有多少精彩纷呈、能在舞台上展现的喜剧场景呀。
尽管对《鸟人》不甚满意，但我不得不承认，作为姜文导演电影《太阳照常升起》和话剧《天下第一楼》的编剧的过士行——“过爷”，他身上老北京“爷”的范儿，是难得和稀缺的。
因为话剧的确很难写——即便是这部很闹腾的《鸟人》。
2
在今日（25日，周六）《鸟人》团队下午与观众见面时，“过爷”（过士行先生）说他的《鸟人》之所以成于30余年前、今天却仍能老树生发新枝芽，原因是《鸟人》中含有四方面的元素：
1）民俗——养鸟；
2）其他艺术形式——京剧；
3）新理论——心理分析（戏里有一个归国心理医生）；
4）新工具——科学（剧里有一个鸟类研究专家）。
过先生说一般养鸟的，绝对不会唱花脸；过先生说一般会唱花脸的，肯定不养鸟；过先生又说即便某个唱花脸的也养鸟，却基本上不懂弗洛伊德；过先生最后说弗洛伊德哪怕会养鸟也能唱京剧演武生，但他注定不是科学院鸟类权威……
而能把以上“四项全能”都收入囊中的，全球只有一个——“过爷”！
不过，我倒是又仔细反刍了一下“过爷”的“最稳定结构”，试图找出即便《鸟人》的“时代抗老性”那般强悍，我瞧戏时却还老是瞌睡的原因。
我终于寻思得半明白了：“过爷”的“作品驻容术”从结构上看，没错，是禁得住时间的冲刷，比如，哪怕30年后北京遛鸟人都“死绝了”（不好意思，用这样的恶语），但《鸟人》里的后三个“元素”还在——京剧不会灭绝吧；科学不会去世吧；只要地球上还有人类，心理分析就不会消亡吧……
但是，《鸟人》的“硬伤”恰恰也就在这“东西视角兼顾、四个要素俱存”上面——不专一，太杂了。
你想，你去餐馆想吃一次极品菜肴的话，你希望侍者端上来的那道梦想大菜中既有法国的蜗牛，也有美国的土豆泥，还有四川的麻辣烫，更有日本的纳豆吗？
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