《宋故郭氏夫人地券文》为南宋高宗时期（1158）地券，“绍兴”是南宋一位皇帝的第二个年号，据地券碑文第二行“临江军、新淦县”可知，该地券是宋淳化三年（992），析清江、新淦、新喻三县置临江军，在今江西省樟树市临江镇。《宋故郭氏夫人地券文》为正方形型制，长38厘米，宽38厘米，厚约3.8厘米，凡16行，每行约16字，共计236字。

该地券为左上部粗重，右下部细劲的疏密变化特点，由石材可知，石质密度不一，书刻过程中用力不均，造成线条粗细不一现象。《宋故郭氏夫人地券文》为单刀直接刻制而成，部分笔画有双刀修饰痕迹，透过刀锋依旧可观文字线条边沿毛糙和崩裂，由于刻制时单刀冲凿所呈现出来的线质丰富而又自然，造成了很强的疏密特点，使得文字结体的自由随意特征，一跃于纸，生机勃勃。

《宋故李二公地券》

此为南宋宁宗嘉定二年（1209年）地券，长为45.5厘米，宽为47.8厘米，厚约2.5厘米。共分10行，每行约16字，共计154字，每行之间有界格，通篇以楷书为主。从该地券的整体书风来，其笔画圆润刚强，起笔转折处虽有方圆之变，然力道朴实凝重，该碑在结构上舒敛自如，而在章法之布白上，则表现出俯仰揖让，疏密突出之特点。这种风态似清代康有为在《广艺舟双楫》中提到的“下画如昆刀刻玉，但见浑美；布势如精工画人，各有意度”的整体之美，让人心往神怡。

从《宋故李二公地券》的整体风貌上来看，该地券突出的特点在，有行无列与界格上，通过笔画的轻重，结体的疏密，体现出上密，中匀，下疏的重心规律，虽有界格，但打破了行与行之间的界限，表现出错落而有秩的章法布局，表现出线条的俯仰、向背、揖让的各种意态，似毫无定势与束缚，整体上粗细线条有致，方圆笔画皆备，字形大小相互生发，一任自然，有专业“书手”与“刻手”所为的痕迹。

《宋故李二公地券》应为直接刻制而成，并非“书丹”与“刻工”二者分离，此地券用刀爽利，结字一任天真，字形大小对比较强，或大或小，或长或短，并无刻意书丹之“工整”“整齐”的行列形制特点，应为在石板之上打上纵向的界格，并直接由先前撰好的文本稿件直接信手凿刻，进而才有了现在所见的线条粗细差异较大，疏密视觉反差强烈，线质变化丰富而率真自然的结字造型与爽朗的线条造型。这种信手而就的徒手线质自然而丰富，难掩恣肆绚烂的朴拙之美。

《宋故李二公地券》虽为南宋民间地券书刻，文仅154字，却与经典碑帖有诸多巧合之处，经过笔者与《石门铭》刻石的结字进行逐一对比分析，发现《宋故李二公地券》在结字上与《石门铭》有多处相似的结字造型，比如：第三行“李”“享”字上密、中匀、下疏的结字规律与《石门铭》的重心上移有一定的相似，疏密特征突出；第四行“头”“艮”，第七行“泰”“府”“皆”“东”，第八行“兔”“乌”“书”，第九行“争”，十行“荫”“连”“贵”等字。

一、释文

维皇宋绍兴二十八年岁次戊寅六月二十七日乙卯，即有临江军新淦县钦风乡万安里汾阳郭氏夫人享年六十二岁。民向后因采花路逢仙女赐酒，迷而不返，卜於二十九年十月廿日庚午。告山遂用钱财万贯於开皇地主武夷王边买得本乡口正里地名人家坑，丙山来龙亥向地一亩用作夫人永远宅非其墓地。东至青龙，西至白虎，南至朱雀，北至玄武。上至皇天，下至黄泉，中为天人。山宅取十一月初四日甲申月利安居灵柩人壤，所有随身衣物等同是夫人。所日：自燔地中恐有凶神恶煞不得攻占其墓地，四至内并属夫人郭氏所管，如有敢此占夺，并依太上律令，即斩。急急如律令。敕仰乞风水。

二、赏析

《宋故郭氏夫人地券文》为南宋高宗时期（1158）地券，“绍兴”是南宋第一位皇帝的第二个年号，据地券碑文第二行“临江军、新淦县”可知，该地券是宋淳化三年（992），析清江、新淦、新喻三县置临江军，在今江西省樟树市临江镇。《宋故郭氏夫人地券文》为正方形型制，长38厘米，宽38厘米，厚约3.8厘米，凡16行，每行约16字，共计236字。

该地券为左上部粗重，右下部细劲的疏密变化特点，由石材可知，石质密度不一，书刻过程中用力不均，造成线条粗细不一现象。《宋故郭氏夫人地券文》为单刀直接刻制而成，部分笔画有双刀修饰痕迹，透过刀锋依旧可观文字线条边沿毛糙和崩裂，由于刻制时单刀冲凿所呈现出来的线质丰富而又自然，造成了很强的疏密特点，使得文字结体的自由随意特征，一跃于纸，生机勃勃。

单字上的冲凿造成的疏密特性和整篇地券章法上左边留有大量空白，右边书写紧密，形成了大小章法上视觉疏密的互为补给，让整体章法更加和谐一致，密不可分。

《宋故郭氏夫人地券文》为南宋开国皇帝时期的一块民间地券书作，自晚清阮元“北碑南帖”之论一出，影响甚大，给人们造成了一个很强烈的印象，就是自六朝时期后，南方、北方的书风是迥然不同的，北方重碑刻，书风刚健雄强，多存古法；南方重书帖，书风文雅精巧，多有创新。在阮元的时代，人们所见不如今天丰富，得出这样的结论是掌握出土资料有限，也是情有可原的，此地券和其他地券多数出土在江西、福建等地，也有多数为北碑的书刻形式和线质表现，是一反证也，如新近出土和整理的南宋宁宗嘉定二年（1209）的《宋故李二公地券》；再如，同为江西出土的南宋光宗绍熙元年（1190）《宋故余氏大娘地券》等，皆有北碑之刚健雄强，或字势俯仰、揖让，或力道朴实，恣肆烂漫，不知阮元当时作何感想，是否对自己的理论产生了怀疑。而或是抑，或是将其视为远蛮夷物，不与中原及汉地出土相论？

该地券碑额题字的点画劲健饱满，横细竖粗，捺角整饬有力，字势开张、收放自如。足见书刻工匠之刀功。康有为在《广艺舟双楫》中反复强调“雄浑遒美”并认为碑学的美是偏向于浑美雄强的一路，并说：“古人论书，皆尚劲险，二者比较，健者居先。古尚质厚，今重文华。文质彬斓，乃为粹美。”因此既“茂密雄强”，又能“通古今，极正变”的雄强貌美为宗，由此可知，《宋故郭氏夫人地券文》的碑额符合雄强之态，正文的单刀冲凿出的大面积的茂密和疏密的对比，则是属浑美质厚的雄强之感，故这种原生态下的地券书刻，既有方正，整饬的文字劲险，又有文字线条崩裂造成大疏大密的视觉茂密，这正是浑美质厚之体现。

《宋故郭氏夫人地券文》多数带“口”“日”“目”“田”的书写均有笔画上的黏合和粘连现象，多数起收笔或带“口”形状的线条，方整茂密，造成了强烈的视觉冲击感，多数结字空间感强烈，字外轮廓变化不大，以方正结字为主，但字内空间和字势的摆动一字一势，一字一奇，极尽丰富变化。诸如：首行“绍兴”，“绍”字左低右高，左侧“系”旁字势稳正，右侧“召”呈右上左下的斜势，整个字左正右斜而重心平稳，极尽美感；“兴”字，上半部分向右侧倾斜，下部向左侧倾斜，整个字左小右大，上下呈错位欹侧之势，粗重的“兴”字框中带着六个大小不等的点，视觉感强；另“绍兴”二字，上下轮廓线对应紧密，为同一字组，方正而又变化无穷，细细品味有劲险、朴拙之趣。

再如，第三行“汾阳郭氏夫人享年”这几个字，先观行气，左侧轮廓线整齐，右侧则开张或收紧，收放明显且自如。“汾”字左侧“氵”上面两点近和下面一点远，有远近变化，即有疏密，右侧“分”字的捺画则书写很长，整个字外形如三角形重心稳，但字势奇；“阳”字，左小右大，左正右斜，轻重线变化明显；“郭”字左小右大，左收右放，右侧“l3”旁，似北碑《广武将军碑》书写方法，古拙端朴，“氏”字左紧右侧钩画放大，形成明显的收放之势；“夫人”二字，“夫”的撇画和“人”的撇画，一仰一俯形成了“向背”之势；“享年”二字，“享”字上小下大，“年”字左密右疏，但“享”和“年”二字的竖画同在一条直线上，对齐的直线，贯通二字，让二字更加紧密，更有字组意识。

另外《宋故郭氏夫人地券文》文本中值得一提的是，第四行讲述了一个离奇而又美丽的故事，原文释读如下：“汾阳郭氏夫人享年六十二岁……后因采花路逢仙女赐酒，迷而不返，卜于二十九年十月廿日……”。文中的这段故事告诉我们以下几个重要信息：其一，郭氏夫人享年六十二岁卒；其二，卒年为绍兴二十九年十月廿日；其三，可据此地券和这段美丽的传说故事，得知这也是在阳间路上一段美好的人生结局，所以才说是采花路逢仙人，仙女赐酒而迷路忘返，这也是后代人对亡人去世最完满的回答，故而王羲之在《兰亭序》中曾说：“古人云，死生亦大矣，岂不痛哉。”

《宋故郭氏夫人地券文》以其浓郁的结字和线条造型，雄浑整饬的题额线质，冲凿崩裂的疏密空间，雄强茂实的碑学审美，表现出了险劲遒美的视觉享受。这种碑学的审美本质，就是自然造就的朴拙审美观。庄子在《南华经第十卷·天道篇卷五》中曾讲“朴素而天下莫能与之争美”，朴拙之美被尊为无上境界，因此《宋故郭氏夫人地券文》在一定意义上有“朴拙之趣、朴散风神、朴厚古茂”，这也正是凿刻刀法带来的崩裂和结字的朴拙，拓宽了该地券的书法审美观，这种朴拙的审美观念也将带领书者走进该地券、走进书法临创视野，并贯穿于碑学的始终。