本书以上世纪三十年代美国经济危机时期中部各州农民破产、逃荒和斗争为背景。斯坦贝克深情地讴歌了人与人之间的互助精神，表达了对和谐的人际关系的赞美。在斯坦贝克的观念中，人与人互不了解，难以沟通，生活有时甚至是无望的，但斯坦贝克始终保持着一点希望的火花，他相信人类最终还是能抵达乐土的。从小说最后一句话罗莎夏“渐渐合拢嘴唇，神秘地微笑了”这句话看出，作者认为只要普通人之间互相关照，生活是有希望的。这就是他的灵感的来源，也是他的作品的精神所在。他认为人类有面对失败不气馁、勇敢、怜悯和爱的能力，在与软弱和绝望进行的漫长战争中，这些是希望所在。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
第二十六章
第二十七章
第二十八章
第二十九章
第三十章

《愤怒的葡萄》（The
Grapes of Wrath）是美国
著名小说家、诺贝尔文学奖
获得者约翰?斯坦贝克
（John Steinbeck, 1902-
1968）的代表作。该书包
揽了普利策文学奖、美国国
家图书奖等众多奖项，也是
斯坦贝克获诺贝尔文学奖的
主要因素。该书还入选“二
十世纪百大英文小说”榜单
。
斯坦贝克出生于加利福
尼亚的一个体面的中产阶级
家庭。1919-1925年，斯坦
贝克就读于斯坦福大学，一
边学习一边参加了许多社会
实践和劳动，尽管斯坦贝克
未曾拿到斯坦福大学毕业证
，但求学期间积累了丰富的
社会经验和文学创作知识和
创作体验。斯坦贝克是文学
创作的多面手，一生发表了
约30部作品，含小说、戏剧
、电影剧本和散文，其中以
中篇小说和长篇小说居多。
除代表作《愤怒的葡萄》外
，他的小说代表作还有《托
蒂亚平地》（Tortilla Flat,
1935）、《胜负未决的战
斗》（In Dubious Battle,
1936）、《人鼠之间》
（Of Mice and Men, 1937
）等。斯坦贝克一生多次获
奖：1940年获普利策奖，
1962年获诺贝尔文学奖，
1964年又因“和平时期对美
国的贡献”而获“总统自由奖
章”。
《愤怒的葡萄》成书于
1939年。小说在美国一经
面世，即创下无人可及的销
售记录。事实上，斯坦贝克
从未想过要创作一部流行小
说，也未曾期待过这部小说
取得商业成功。然而出乎作
者预料的是，该书于1939
年4月14日正式出版后，很
快就引起了各界的广泛关注
，短短几个月就在报纸、杂
志、文学刊物上出现了近
150篇评论。1939年该书长
期占据图书销售榜首，精装
版本销售了428,900册。因
此该书也被斯坦贝克研究专
家彼得·李斯卡（Peter Lisca
）誉为“文学天才之作”，美
国文学经典中“销量最大”“
读者最多”的作品之一。
然而这部作品也是引起
争议最大的美国小说之一，
小说从诞生之日起，就毁誉
参半。争议主要来自于两个
层面。一方面是该书触及社
会敏感问题，因此一经出版
就引起美国政界的恐慌，西
部各州将该书列为禁书。俄
克拉何马州政府甚至阻止电
影公司到那儿拍摄根据小说
改编的电影。还有人针对该
书撰写了一部《快乐的葡萄
》（The Grapes of
Gladness），编造迁徙人民
的幸福神话，想以此削弱《
愤怒的葡萄》造成的“负面”
的社会影响。另一个争议来
自于对该书的艺术性定位。
事实上，这一争论贯穿于对
《愤怒的葡萄》的研究始终
。多数研究肯定了小说题材
的历史意义以及主题思想的
进步性，但对小说的艺术性
却褒贬不一。持批评态度的
人认为，该书的政治色彩过
于强烈，政治宣传目的过于
明显，人物性格单一、类型
化、扁平化；缺乏艺术想象
力，叙事技巧机械、呆板等
。在二十一世纪的今天，如
何评价对该书的争论，并以
时代精神对该书进行重新定
位是文学研究界面临的新挑
战。不过幸运的是，尽管《
愤怒的葡萄》长期处于争论
旋涡之中，却并没有影响读
者对该作品的阅读热情和喜
爱。该作品不仅进入了美国
中学和大学的阅读书单，而
且还被拍成了电影，成为跨
媒介改编的典范。更为重要
的是，该作品走出了美国，
成为世界文学经典中的代表
作品，赢得了巨大的国际声
誉，彰显了文学经典历久弥
新的思想和艺术魅力。小说
被先后翻译成丹麦文、荷兰
文、法文、意大利文、挪威
文、波兰文、葡萄牙文、罗
马尼亚文、瑞典文、俄文、
中文等多种语言出版。
……
当然，斯坦贝克留给后
世作家最丰厚的遗产还是文
学创作应忠实于社会生活，
并真诚地反映现实问题。
1938年6月18日，在斯坦贝
克开始创作《愤怒的葡萄》
后不久，他就反复强调，自
己的创作要“秉持真诚”，因
为只有如此，才能创作“一
部真正的美国作品”。而具
体到《愤怒的葡萄》这部小
说，斯坦贝克更是强调，该
书“从一开篇就楔入了美国
情景”。从某种意义上说，
斯坦贝克的本土哲学，左翼
政治观、蓝领激进主义、工
人阶级人物，多元的叙事形
式等共同促成了一部真正意
义上的“美国作品”的诞生。
对此，加利福尼亚作家杰拉
德·哈斯拉姆（Gerald
Haslam）曾言：“约翰·斯坦
贝克是教给我文学可以是关
于真实地点的真实人们的作
家。”随着时代的发展，斯
坦贝克和他的《愤怒的葡萄
》的研究视角越来越多元，
比如生态批评、女性主义批
评、跨学科研究视角、翻译
和传播视角等批评方式的介
入已经催生出一批优秀研究
成果，而这位杰出作家和他
的这部经典作品也越来越焕
发出勃勃生机，呈现出新的
艺术魅力。
王卓
二○二二年九月十日

《愤怒的葡萄》是美国现代小说家约翰·斯坦贝克创作的长篇小说，发表于1939年。
这部作品描写美国20世纪30年代经济恐慌期间大批农民破产、逃荒的故事，反映了惊心动魄的社会斗争的图景。小说饱含美国农民的血泪、愤慨、和斗争。

第一章
俄克拉何马的红色原野和一部分灰色原野上，最近不紧不慢地下了几场雨，雨水并未冲裂结了一层硬壳的土地。耕犁在雨水流过的印迹上来回地划了一列列的犁沟。最近这几场雨很快就催起了玉米，并使大路两边到处长出了野草，于是灰色原野和深红色原野开始呈现一片绿色。五月下旬，天空渐渐变成灰白，入春以来，长久悬在高空的一团团浮云消散了。太阳天天逼射着成长中的玉米，使每一片绿色托叶的边缘上都出现了棕色线条，并逐渐扩展。天上的云出现后又飘散了，有一段时间再也不见影踪。野草为了保护自身的生存，变成了深绿色，再也不蔓延了。地面结了壳，一层薄薄的硬壳。天空变成灰白，大地也跟着变成了灰白，红色的原野变成了淡红色，灰色的原野变成了白色。
在雨水冲成的沟渠中，细土像流水似的直往下滚。土拨鼠和蚁狮一活动，尘土就像雪崩似的坍了下来。酷烈的太阳天天照射着，稚嫩的玉米叶子没有原先那样坚挺了，这些叶子起初变成弧形，随后因为叶脉逐渐虚弱的缘故，每片都斜倒下去。后来到了六月，阳光更为酷烈。玉米叶子上的棕色线条扩展到了叶脉上。连野草也蔫了，叶子朝根部搭拉下来。空气稀薄，天色更加灰白；大地也一天比一天变得灰白。
在车马往来、路面被车轮磨损和马蹄践踏的大路上，干结的泥块化成了尘埃。地面上的各种活动都会把尘土扬到空中：步行的人把薄薄的一层尘土扬到齐腰一般高，大车把它扬到篱笆顶端，汽车则在后面滚起一阵尘雾。这尘土很久才会落下来。
六月过了一半，得克萨斯和墨西哥海湾的天空中泛起了大块大块的云，高高的、含雨的浓云。田野上的人们抬起头来望着这些云，用鼻子去闻一闻，伸出湿润的手指去辨辨风势。天上飘着云的时候，田野上的马都有些着慌。浓云洒下几点雨，便匆匆忙忙地转到别的地方去了。云飘走以后，天空又恢复了灰白色，太阳依旧像烈焰般照射着。只是尘埃中间雨点落到的地方有了一些凹穴，玉米上有了一些澄清的水珠。
一阵和风追随着雨云，把它们赶向北方，轻轻地吹动着正在干枯的玉米。一天过去了，风渐渐大了起来，但风势还很平稳，不是一阵阵的。大路上的尘埃飞扬起来，落在田边的野草上，落在附近的田地里。现在风更大了，刮着玉米地里雨后干结的地面。天空弥漫着尘土，愈来愈暗；风掠过大地，卷起尘土送往别处。风越刮越猛。雨后干结的地面裂了开来，田野上的尘土飞扬到空中，形成一道一道灰色的烟雾。玉米迎风扑打着，发出了呼啦啦的干涩声响。最细的尘土现在已不落回大地，而是消失在逐渐变暗的天空中了。
风越刮越猛，在石头底下吹过，卷起稻草和枯叶，甚至还卷起小土块，在掠过田野的时候留下了它的踪迹。天空很昏暗，太阳已成了一团红光，空气中有一种刺人的阴冷感。夜里，风以更快的速度掠过地面；它在玉米的根脚间灵巧地掘着，玉米用它软弱了的叶子与风搏斗，直到根部被猛掀猛撬的风刮松了，于是每一根茎秆都横倒在地上，标志着风向。
黎明到来了，白昼却不露面。灰蒙蒙的天空出现了一轮红日，那只是一个朦胧的红色圆盘，放射出微弱的光线，好似黄昏一般；再过些时，阴暗的天色重新变成了一片漆黑，风在伏倒的玉米上呜呜地悲鸣。
男男女女都挤在自己的家里，出去的时候都在脸上扎了手中帕盖住鼻子，还戴了风镜保护眼睛。
一到夜里更是漆黑一团，因为星光没法穿过尘沙照到地面，窗内的灯光甚至还照不出院落。现在，尘沙和空气匀称地搀杂在一起，成了尘沙和空气的混合物了。家家户户都紧关着门窗，用布塞住了缝隙，然而细得连肉眼也看不出的尘沙还是钻进来，像花粉一般停积在桌椅上和碟子上。人们从自己的肩膀上把尘土掸下来。门槛上也积聚着一行一行的尘沙。
夜半，风止了，地面平静下来。尘沙弥漫的空气所起的隔音作用比雾还大。睡在床上的人听见风停了。他们是在大风平息之后醒来的。他们静静地躺在那里，在沉寂中凝神谛听。一会儿，鸡叫了，啼声也是沉闷闷的，人们在床上辗转反侧，巴望着天亮。他们知道空中的尘沙得经过好久才能澄清。早上，尘沙像雾一般笼罩着，太阳红得像鲜血一样。尘沙整天像从天空中筛下来一样，到第二天还是往下筛落，给大地铺了一床平整的毯子。这尘沙落在玉米上，积在篱笆顶上，堆在电线上；它也落在屋顶上，覆盖在野草和树木上。
人们从家里出来，嗅到了热辣辣的刺鼻的空气，赶紧掩住了鼻子。孩子们也从家里出来，却不像雨后那样奔跑着或是叫喊着。男人们站在他们的篱笆旁边，看着受灾的玉米正迅速地干枯下去，只有少许绿意从尘沙的障翳下透出来。他们沉默着，不大动弹。妇女们从家里出来，站在自己的男人身边——悄悄窥测他们这回是否会完全泄了气。妇女们偷偷地打量着男人们的脸色，只要他们不气馁，玉米没有收成也不要紧。孩子们站在旁边，用光着的脚趾头在尘沙上画着图，暗自留意着大人们是否会泄气。孩子们窥探着大人们的面孔，又用脚趾小心地划着线条。马儿来到水槽边，用鼻子拨开水面的尘沙喝