阿巴斯·基阿鲁斯达米不仅是一位备受瞩目电影导演，他的电影被称为“诗意电影”，因为阿巴斯的另外一个身份是一位风格独特的诗人。事实上，他的诗歌写作比其他的艺术行为在时间上要早得多，并受到了广泛的关注。
这本诗集收录了阿巴斯的500余首诗歌，其诗作传统来自于古老的波斯诗歌传统，特点上呈现出哲 学和冥思的特征。他的诗歌可以说是短小精悍的典型，阿巴斯从不写冗长的诗歌，每一首诗歌也没有一个确定的标题。但是始终充满了拥有独特观察之眼的诗人对于世界特有的专注凝视和细致观察。他的那些简短、迅疾、跳跃但目光细致的诗句，让我们重新审视身边的事物和景象，领悟日常世界的诗意本质。

阿巴斯·基阿鲁斯达米（Abbas Kiarostami，1940—2016），著名导演、诗人、剧作家，伊朗新浪潮电影开创者。一生拍摄22部电影，受到黑泽明、戈达尔等电影大师的一致推崇。代表作有《樱桃的滋味》（1997年戛纳电影节金棕榈奖）、《何处是我朋友的家》（1989年洛加诺国际电影节金豹奖）、《橄榄树下的情人》（1994年芝加哥电影节最佳影片奖）、《随风而逝》（1999年威尼斯电影节评委会大奖）等。

Ⅰ 一只狼在放哨
Ⅱ 随风
Ⅲ 在树荫里
译后记

伊朗诗人、诗意电影导演阿巴斯经典诗歌集
诗人、翻译家黄灿然先生精心编译，收录阿巴斯诗作500多首
阿巴斯诗作承接古老的波斯诗歌传统，凝聚哲学和冥思，以对世界特有的专注和凝视，带领我们领悟日常世界的诗意本质

一只蚱蜢又跳又蹲；一百名士兵在月光之夜走进他们的兵营；一阵秋风把叶子吹进我的屋子；一个双手黑兮兮的孩子坐着，被数百枚鲜核桃围绕。把这些意象拍成电影，要耗费多少时间？这就是为什么写诗如此值得。当我费心写一首诗，我想创造一个意象的愿望在仅仅四行诗中就得到满足。词语组合在一起，就变成意象。我的诗就像不需要花钱去拍的电影。
我以为自己发烧了。我没有。我以为我恋爱了。我没有。我以为我赢了。我输了。
影子跟踪我，时而在前，时而在旁，时而在后。多美妙啊，阴天！
犹豫，我站在十字路口，我唯一知道的路是回头路。
一座断桥。一个旅行者，脚步坚定，在路上。
我赞美的，我不爱。我爱的，我不赞美。
下雨的日子，雨，没下够。
榅桲树，在一座废弃的屋子里，开满了花。
多么高，多么壮观，那只鹰飞到空中，寻找一具小动物尸体。
一只狼，在放哨。
我不羡慕任何人，当我沉思穿过杨林的风。
在集体祈祷中，有一个人，与其他所有人都不合拍。
下雪的早晨，我出去，没穿外套，怀着小孩的热情。
天空撕裂，在破镜里。
多好啊，每个人都走自己的路。
天空，是我的。大地，是我的。我多富有。
我不再同情我的师傅。我和追随者们切断联系。我轻松上路。
信不信由你，有时候我怀念被狠刮一巴掌。
我不知道应该感谢还是抱怨，那个无法教会我对事物漠不关心的人。
那种人多可笑，知道了还问。
我已忘记了我的积怨和我的爱。我已原谅了我的敌人。我选择不交新朋友。
今天，我的信仰是生命美如斯。
黎明，野鸽飞。
我已不受限制。完全自由。可这自由要限制我多久？
在我一生的词典里，爱的定义总在改变。
雨，落在枯树上，远方乌鸦的歌声。
总是觉得要去见一个从不出现并且其名字我也想不起来的人。
我固执地走在通往危险的道路上。
过多恋人和美人。少之又少融为一体的两人。
我嘴巴上有几千个回答。没人提问。
没有悲伤，没有快乐，我只是走呀走。
夜里的煎熬，诗歌救了我。
我笑，而没有理由，我爱，而没有分寸，我活，而不在乎。已有一段时间了。
让我们超越快乐和悲伤。让我们超越分歧与和解。让我们超越无意义又不愉快的言语和空洞的爱情故事。让我们往前走。
青草生长的声音，惊醒我。
一千支箭在我手掌里。一千句辱骂在我嘴上。我没有射箭，也没有骂人。
我睡觉时，草变绿了。
如果我开车二十公里，地面就会变白，而悲伤，将脱离这颗心。
春天刚来的时候，我离开家。仲夏。我睡在树下。秋天，一切都失去了。
我想想甜蜜，然后尝尝它。
这悲伤肯定有结束的时候。否则就是我结束。
我回头看见一把匕首，和一个微笑。