京都的一角，被织锦商户收养的千重子已出落成一个亭亭玉立的少女。祇园节夜里，她初遇山村姑娘苗子，竟惊奇发觉两人是孪生姐妹。她们互相思念，却因身份悬殊无法相认。在姐妹俩淡淡的思念与哀愁之间，穿插着京都的四时之美与他们各自对人生与情感的探索。
《古都》是川端康成诺贝尔文学奖获奖作品之一，收录《古都》《美丽与悲哀》两篇，文字细腻而真诚，被誉为“日本文学的明信片”。

高慧勤，著名翻译家。毕业于北京大学东语系日文专业。主要译著有《舞姬》（森鸥外著），《蜘蛛之丝》（芥川龙之介著），《雪国·千鹤·古都》（川端康成著）以及《川端康成作品精粹》等。其译著文风贴近原著，译文优美典雅，选词炼句精益求精，堪称翻译精品，在国内外译坛享有很高声誉。

古都
春之花
尼姑庵与格子门
和服街
北山杉
祗园会
秋色
松林苍翠
深秋里的姐妹
冬之花
美丽与悲哀
除夕钟声
早春
满月祭
梅雨天
石景——枯山水
火中莲花
青发千丝
苦夏
湖水

诺贝尔文学获奖作品，千年古都的唯美书写，川端康成写作生涯至臻纯熟的杰作。
日本文学的明信片，定义了京都这座千年古都！日本的美都藏在川端康成的小说里！
完整收录《古都》《美丽与悲哀》两篇，堪称透视日本文化的一面镜子。
金衣奖获奖设计师许晋维操刀，以“古色古香的沉淀之气”深度阐释千年京都的不朽与传奇。
也许幸运是短暂的，孤独却是长久的。

川端康成应该说是我的
文学启蒙老师之一。
——莫言

春之花
千重子发现枫树的老干上，紫花地丁含苞吐蕊了。
“哦，今年又开花了。”千重子感到了春的温馨。
在市内这方狭小的庭院里，这棵枫树显得特别大，树干比千重子的身腰还粗。树皮又老又糙，长满青苔，当然同千重子那婀娜的腰肢无法相比……
枫树的树干，齐千重子腰际的地方，略向右弯，到她头顶上面，愈发弯了过去。而后，枝叶扶疏，遮满庭院。长长的枝梢，沉沉地低垂。
在树干屈曲处的稍下方，似乎有两个小洼，紫花地丁就长在两个洼眼里，而且，逢春必开。自千重子记事时起，树上便有这两株紫花地丁了。
上面一株，下面一株，相距一尺来远。正当妙龄的千重子常常寻思：
“上面的紫花地丁同下面的紫花地丁，能相逢不？这两枝花彼此是否有知呢？”说紫花地丁“相逢”咧，“有知”咧，究竟是怎么回事呢？
每年春天花开不过三五朵。可是，到了春天，就会在树上的小洼眼里抽芽开花。千重子在廊下凝望，或从树干向上看去，时而为这紫花地丁的“生命力”深自感动，时而又泛起一阵“孤寂之感”。
“长在这么个地方，居然还能活下去……”
到店里来的顾客，有赞赏枫树长得美的，却几乎无人留意紫花地丁开花。苍劲粗实的树干上，青苔一直长到老高的地方，显得格外端庄古雅。而寄生其上的紫花地丁，自然不会博得别人的青睐。 然而，蝴蝶有知。千重子发现紫花地丁开花时，双双对对的小白蝴蝶，低掠过庭院，径直飞近枫树干上的紫花地丁。枫树枝头也正在抽芽，带点儿红，只有一丁点儿大，把翩翩飞舞的白蝴蝶衬映得光鲜夺目。两株紫花地丁的枝叶和花朵，在枫树干新长的青苔上，投下疏淡的影子。
这正是花开微阴，暖风和煦的春日。
直到白蝴蝶一只只飞去，千重子仍坐在廊下凝望枫树干上的紫花地丁。
“今年又在老地方开花，真不容易呀。”她独自喃喃，几乎脱口说出声来。
紫花地丁的下面，枫树根旁竖了一盏旧的石灯笼。灯笼柱上雕了一个人像。记得有一次，父亲告诉千重子说，那是基督。
“不是圣母玛利亚吗？”千重子当时问道，“有座大的和北野神社里供的天神像极了。”
“据说是基督。”父亲肯定地说，“手里没抱婴儿嘛。”
“哦，当真……”千重子点了点头，接着又问，“咱家祖上有人信教吗？”
“没有。这盏灯大概是设计庭园的师傅，要么是石匠搬来安在这儿的。灯也没什么稀罕的。”
这盏基督雕像灯笼，想必是从前禁教时期造的。石头的质地很粗糙、易脆，上面的浮雕人像，经过几百年的风吹雨打，已经毁损残破，只有头脚和身子依稀看出个形影来。恐怕当初的雕工也很简陋。长袖几乎拖到下摆处。双手似乎合十，手腕那里略微凸了出来，辨不出是什么形状。印象之间，与菩萨和地藏王是截然不同的。
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