本套图书共10册，每本图书分别节选了各位作家具有代表性的小说作品，这些作品体现了各个时期作家对于世界的思考和文学创作的着力点，是一扇扇走近走近作家文学世界的窗口，能让读者以简单、便捷的方式对作家有一个全面的了解。

周大新，1952年2月生于河南邓州。1970年从军，1979开始发表作品。已发表、出版长篇小说《走出盆地》《第二十幕》（上、中、下3卷）《21大厦》《战争传说》《湖光山色》《预警》《安魂》《曲终人在》等；中篇小说《向上的台阶》《银饰》《旧世纪的疯癫》等30余部；短篇小说《汉家女》《金色的麦田》《登基前夜》等70余篇。出版文集20卷。曾获全国优秀短篇小说奖、冯牧文学奖、人民文学奖、解放军新作品奖一等奖、茅盾文学奖、老舍散文奖等荣誉。多部作品被译成英文、法文、德文、日文、阿拉伯文、西班牙文、捷克文等，多部作品被改编为戏剧、电影、广播剧和电视剧，根据其中篇小说《香魂塘畔的香油坊》改编的电影《香魂女》曾获第43届柏林电影节金熊奖。现居北京从事专业创作。

大地上的笨花
导言——朴素的与飞扬的：铁凝和她的文学世界
短篇 哦，香雪
短篇 孕妇和牛
短篇 伊琳娜的礼帽
中篇 永远有多远
长篇 玫瑰门 （节选）
长篇 大浴女 （节选）
长篇 笨花（节选）
附录：铁凝作品创作大事纪年表
天网之门
导言
短篇 姐姐
长篇 天网（节选）
长篇 抉择（节选）
长篇 十面埋伏（节选）
长篇 国家干部（节选）
长篇 重新生活（节选）
附录：张平作品创作大事记年表
马鞍的赞词
诗歌是现实与梦境的另一种折射——吉狄马加答法国诗人菲利普·唐思林
吉狄马加：返回吉勒布特的道路
第一辑 诗歌
或许我从未忘记过
致他们
我曾经……
水和生命的发现
蒂亚瓦纳科
面具
祖国
脸庞
真相
玫瑰祖母
因为我曾梦想
嘉那嘛呢石上的星空
一首诗的两种方式
我把我的诗写在天空和大地之间
木兰
羊驼
时间的流程
印第安人的古柯
孔多尔神鹰
康杜塔花
火塘闪着微暗的火
身份
火焰与词语
勿需让你原谅
朱塞培·翁加雷蒂的诗
我在这里等你
吉勒布特的树
你的气息
这个世界的旅行者
墓地上
沉默
诗歌的起源
那是我们的父辈
雪豹
分裂的自我
穿过时间的河流
影子
这一天总会来临
塞萨尔·巴列霍的墓地
写给母亲
追问
不死的缪斯
致玛丽娜·茨维塔耶娃
圣地和乐土
我们的父亲
无题
雪的反光和天堂的颜色
致祖国
尼沙
口弦
河流
移动的棋子
而我——又怎能不回到这里
耶路撒冷的鸽子
寻找费德里科·加西亚·洛尔迦
致尤若夫·阿蒂拉
重新诞生的莱茵河
如果我死了……
巨石上的痕迹
拉姆措湖的反光
致酒
我接受这样的指令
契约
鹰的葬礼
盲人
铜像
流亡者
黑色
博格达峰的雪
刺穿的心脏
诗人的结局
致叶夫图申科
没有告诉我
信仰的权利
谁也不能高过你的头颅
悬崖的边缘
从摇篮到坟墓
这个世界并非杞人忧天
致西湖
支格阿鲁
梦的重量
时间的入口
纪念爱明内斯库
双重意义
在尼基塔·斯特内斯库的墓地
写给我在海尔库拉内的雕像
运河
我始终热爱弱小的事物
口弦的力量
马鞍的赞词
鹰的诞生和死亡
人性的缺失
叫不出名字的人
石宫古道
致尼卡诺尔·帕拉
一个士兵与一块来自钓鱼城的石头
但我的歌唱却只奉献给短暂的生命
而我们……
诗歌的密语……
暮年的诗人
致父辈们
姐姐的披毡
口弦大师
印第安人
尼子马列的废墟
我曾看见……
诗人
犹太人的墓地
何塞·马里亚·阿格达斯
悼胡安·赫尔曼
自由的另一种解释
第二辑 文学演讲和随笔
寻找另一种声音
诗人的个体写作与人类今天所面临的共同责任
个人身份·群体声音·人类意识
另一种创造：从胡安·鲁尔福到奥克塔维奥·帕斯
诗歌语言的透明与微暗
诗歌的责任并非仅仅是自我的发现
附体的精灵：诗歌中的神秘、隐蔽和燃烧的声音
诗歌中未知的力量：传统与前沿的又一次对接
诗歌：不仅是对爱的吟诵，也是反对一切暴力的武器
诗歌本身的意义、传播以及其内在的隐秘性
水边的文字屋
导言——曹文轩的水与梦共生的文学世界
短篇 田螺
短篇 小尾巴
中篇 甜橙树
长篇 草房子（节选）
长篇 红瓦（节选）
长篇 蜻蜓眼（节选）
长篇 樱桃小庄（节选）
附录：曹文轩作品创作大事记年表
秦岭南北
导言
短篇 太白山记（节选）
中篇 五魁（节选）
长篇 废都（节选）
长篇 土门（节选）
长篇 秦腔（节选）
长篇 古炉（节选）
长篇 带灯（节选）
长篇 山本（节选）
附录：贾平凹作品创作大事记年表
向上的心
导言
短篇 汉家女
中篇 香魂女
长篇 湖光山色（节选）
长篇 安魂（节选）
长篇 天黑得很慢（节选）
附录：周大新作品创作大事记年表
高原上的盛宴
导言——张炜和他的从林密史
短篇 声音
短篇 一潭清水
散文 融入野地
长篇 古船（节选）
长篇 九月寓言（节选）
长篇 刺猬歌（节选）
长篇 你在高原（节选）
非虚构 我的原野盛宴（节选）
附录：张炜作品创作火事记年表
人间喜剧
导言
戏剧 西京故事
长篇 装台（节选）
长篇 主角（节选）
附录：陈彦作品创作大事记年表
星际神思者
导言——刘慈欣的科幻文学
中篇 流浪地球
中篇 乡村教师
中篇 诗云
短篇 朝闻道
短篇 思想者
附录：刘慈欣

如果用一种植物形容铁
凝和她的文学世界，我会
想到“笨花”，那一望无际的
冀中平原上的本土棉花。
棉花的花朵，美丽、灵动
，气象万千——但是棉花又
不只是花，它素朴、盛大
，生命力旺盛，是我们的
温暖之源。
作为作家，铁凝对棉花
情有独钟。棉花常常在她
作品里出现，而棉花地则
是她诸多小说故事的发生
地，目前为止，她有两部
重要作品都以棉花命名，—
—中篇小说《棉花垛》里，
她写了棉花地里发生的故
事，而在她最具代表性的
长篇小说《笨花》里，她
则书写了几代人在“笨花村”
的生活。谈及为何起名“笨
花”，铁凝说：
“笨”和“花”这两个字让我
觉得十分奇妙，它们是凡
俗、简单的两个字，可组
合在一起却意蕴无穷。如
果“花”带着一种轻盈、飞扬
的想象力，带着欢愉人心
的永远自然的温暖，那么“
笨”则有一种沉重的劳动基
础和本分的意思在其中。
我常常觉得在人类的日子
里，这一轻一重都是不可
或缺的。1
“笨”和“花”何尝不是铁凝
文学世界的品质？“笨”，让
人想到素朴、诚恳、诚挚
、真淳，而“花”则让人想到
独属于铁凝文学的生机勃
勃，诗性盎然。——素朴是
铁凝最本真、最本分、也
最厚重的创作肌理，而飞
扬则是她从素朴里发现新
异的才情。
朴素的思考
1957年9月，铁凝出生
于北京，后随父母迁居河
北保定。父亲铁扬是当代
著名油画家，母亲是声乐
教授。铁凝传记中说，当
年，父亲想让女儿学绘画
，母亲想培养她学声乐，
但铁凝本人对文学有天然
的亲近感。她十六岁时，
父亲带她去看望著名作家
徐光耀。读过女孩子的作
文后，徐光耀非常激动，
连着说了两个“没想到”，他
对铁凝说，“你写的已经是
小说了”。2这个评价对少年
铁凝是莫大鼓励。小说想
象力卓异，它从一个女性
身体的反常讲起，写出了
污染曾经给每个人带来的
影响，《七天》里分明有
着荒诞的情节处理和奇崛
的想象，但我们依然能感
受到一种巨大的诚意，正
是这样的诚意让人感受到
这是切实的、切肤的，与
我们每个人的生活息息相
关。纯朴的布谷让人想到
当年的香雪，但是，布谷
的故事远比香雪的故事更
为复杂。——将深刻的理解
力、洞察力与一种真淳的
善意结合在一起，这是铁
凝《七天》所带来的魅力
。2
结语：持续的成熟
梳理铁凝四十年来的创
作，多次想到奥登对“大诗
人”的判断：“写一首好诗不
难，难的是在不同的阶段
总能写出不同于以往的好
诗，而这是评价大诗人至
为重要的标准。”铁凝不是
诗人，但又是另一种意义
上的诗人。从《香雪》到
《没有纽扣的红衬衫》，
从《孕妇和牛》《对面》
到《永远有多远》，从《
玫瑰门》《大浴女》到《
笨花》《伊琳娜的礼帽》
，无论从作品数量、质量
、风格多样性以及成熟度
而言，铁凝都有她的不变
、她的守持，同时也有她
的蜕变与持续成熟，——正
是因为在不同阶段都能写
出不同以往、不断精进的
优秀作品，铁凝才被称为
当代文学史上的重要作家
。
“笨花”是如此的奇异，
它花朵飞扬、果实朴素，
我们任何时修都不能缺少
它。——“笨花”无所不在地
温暖着我们的日常，尤其
是在我们寒冷、寂寞而又
孤独的时候，它总能带给
我们莫大慰藉。一如铁凝
的文学世界，辽远、阔大
、摇曳多姿又让人内心安
稳，那里有属于“笨花”的温
暖、有属于“笨花”的生机、
更有属于“笨花”的丰饶与浩
瀚。
2020年7月初稿，
2021年2月17日完稿

本套书以新中国以来的优秀文学作品为典范，选取中国当代10位知名作家的中短篇名作，和部分长篇小说节选段落，汇集成书。将不同体裁的优秀作品，纳入遴选视野，立足“新时代”，以中国与世界文化共融的创新性、建构性的经典观念，从中国叙事艺术与中国形象塑造，梳理中国当代文学表达的当代中国精神脉络与世界审美价值，是中国当代文学“经典化、国际化、大众化”的一次实践尝试，旨在为全球中国文化学习者提供了解中国、融通世界的鲜活读本。

短篇
哦，香雪
如果不是有人发明了火车，如果不是有人把铁轨铺进深山，你怎么也不会发现台儿沟这个小村。它和它的十几户乡亲，一心一意掩藏在大山那深深的皱褶里，从春到夏，从秋到冬，默默地接受着大山任意给予的温存和粗暴。
然而，两根纤细、闪亮的铁轨延伸过来了。它勇敢地盘旋在山腰，又悄悄地试探着前进，弯弯曲曲，曲曲弯弯，终于绕到台儿沟脚下，然后钻进幽暗的隧道，冲向又一道山梁，朝着神秘的远方奔去。
不久，这条线正式营运，人们挤在村口，看见那绿色的长龙一路呼啸，挟带着来自山外的陌生、新鲜的清风，擦着台儿沟贫弱的脊背匆匆而过。它走得那样急忙，连车轮辗轧钢轨时发出的声音好像都在说：不停不停，不停不停！是啊，它有什么理由在台儿沟站脚呢，台儿沟有人要出远门吗？山外有人来台儿沟探亲访友吗？还是这里有石油储存，有金矿埋藏？台儿沟，无论从哪方面讲，都不具备挽住火车在它身边留步的力量。
可是，记不清从什么时候起，列车时刻表上，还是多了“台儿沟”这一站。也许乘车的旅客提出过要求，他们中有哪位说话算数的人和台儿沟沾亲；也许是哪个快乐的男乘务员发现台儿沟有一群十七八岁的漂亮姑娘，每逢列车疾驶而过，她们就成帮搭伙地站在村口，翘起下巴，贪婪、专注地仰望着火车。有人朝车厢指点，不时能听见她们由于互相捶打而发出的一两声娇嗔的尖叫。也许什么都不为，就因为台儿沟太小了，小得叫人心疼，就是钢筋铁骨的巨龙在它面前也不能昂首阔步，也不能不停下来。总之，台儿沟上了列车时刻表，每晚七点钟，由首都方向开往山西的这列火车在这里停留一分钟。
这短暂的一分钟，搅乱了台儿沟以往的宁静。从前，台儿沟人历来是吃过晚饭就钻被窝，他们仿佛是在同一时刻听到了大山无声的命令。于是，台儿沟那一小片石头房子在同一时刻忽然完全静止了，静得那样深沉、真切，好像在默默地向大山诉说着自己的虔诚。如今，台儿沟的姑娘们刚把晚饭端上桌就慌了神，她们心不在焉地胡乱吃几口，扔下碗就开始梳妆打扮。她们洗净蒙受了一天的黄土、风尘，露出粗糙、红润的面色，把头发梳得乌亮，然后就比赛着穿出最好的衣裳。有人换上过年时才穿的新鞋，有人还悄悄往脸上涂点胭脂。尽管火车到站时已经天黑，她们还是按照自己的心思，刻意斟酌着服饰和容貌。然后，她们就朝村口，朝火车经过的地方跑去。香雪总是第一个出门，隔壁的凤娇第二个就跟了出来。
七点钟，火车喘息着向台儿沟滑过来，接着一阵空哐乱响，车身震颤一下，才停住不动了。姑娘们心跳着拥上前去，像看电影一样，挨着窗口观望。只有香雪躲在后边，双手紧紧捂着耳朵。看火车，她跑在最前边；火车来了，她却缩到最后去了。她有点害怕它那巨大的车头，车头那么雄壮地喷吐着白雾，仿佛一口气就能把台儿沟吸进肚里。它那撼天动地的轰鸣也叫她感到恐惧。在它跟前，她简直像一叶没根的小草。
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