2010年，刘继才先生出版了《中国题画诗发展史》。傅璇琮先生在该书的序言中，高度评价《中国题画诗发展史》“填补了一项我国题画诗研究的空白”，称赞此书“具有开创意义”。时隔十年，刘继才先生在此书的坚实基础上，经过修订、补写，由原来的60余万字扩充为150余万字。不仅扩大了篇幅，也扩展了内容与内涵，大大推进了学界现有的研究。本书的重点是探讨中国题画诗的发展规律，以寻求对我们有益的启示。书中以时间为序，对我国题画诗的发展历程进行了全面而细致的梳理和研究。在每一个历史时期，又对极具代表性的题画诗作者及其作品进行剖析。

刘继才，祖籍山东蓬莱，出生于辽宁营口。1959年考入辽宁大学中文系，就读于美学、古代文学班。毕业后，先后在辽宁函授学院、辽宁教育学院等高校任教。曾任辽宁教育学院中文系主任等职。现为沈阳师范大学教授。社会兼职有：文化部美术创作基地(辽宁)书画研究院副院长、辽宁唐代文学会会长、辽海诗社副社长等。长期从事题画诗研究和古代文学教学。出版题画诗专著3部，其中辽宁人民出版社出版《中国题画诗发展史》，著名唐宋文学专家傅璇琮作序说：“此书可谓填补了一项我国题画诗研究的空白，具有开创意义。”《中华读书报》《人民日报》《中国文化报》《文学遗产》等先后作了评介。此外，还出版古代文学其他专著15部，主要有《(陶渊明集)诠释与解读》《唐宋诗词论稿》等。主编教材、丛书100余种。在《人民日报》《中国社会科学报》《中国艺术报》《中国图书评论》《文学遗产》等发表论文180余篇。部分论著曾获国家、地区、省优秀图书奖。1992年起享受国务院政府特殊津贴，1997年获教育部曾宪梓教育基金奖。

绪论 “山色蒙蒙横画轴，白鸥飞处带诗来”
第一节 题画诗界定与分类
第二节 中外题画诗比较
第三节 题画诗社会功能
第四节 题画诗艺术价值
第五节 题画诗基本特点
第六节 题画诗发展脉络
第一编 萌芽期
“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”
第一章 中国题画诗起源
第一节 画与书
第二节 画与诗
第三节 中国题画诗之滥觞
第二章 画赞之勃兴
第一节 西汉画赞
第二节 东汉画赞
第三节 “三美”艺术家蔡邕
第二编 生成期
“桃花嫣然出篱笑，似开未开最有情”
第三章 魏晋南北朝题画诗发展原因及其特征
第一节 魏晋南北朝题画文学发展原因
第二节 魏晋南北朝题画文学种类与特点
第四章 魏晋南北朝题画诗
第一节 魏晋题画诗人
第二节 南北朝题画诗人
第三编 成熟期
“归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分”
第五章 唐代题画诗概览
第一节 唐代社会背景
第二节 唐代题画诗发展原因
第三节 唐代题画诗主要内容
第四节 唐代题画诗艺术特点
第六章 初唐、盛唐题画诗
第一节 初唐题画诗人
……
第四编 发展期
“玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间”
第五编 繁盛期
“等闲识得东风面，万紫千红总是春”
第六编 延展期
“江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”
第七编 新变期
“海压竹枝低复举，风吹山角晦还明”
结语
“请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝”
参考文献
后记

吴承学
有幸拜读刘继才先生书
稿《中国题画诗发展史配图
新著》(下简称《题画诗新
著》)，收获良多。
刘继才先生研究领域颇
广，而穷年累世、持之以恒
且创获最多的，就是对诗画
关系的研究。他积60余年研
究、构思而成的《题画诗新
著》，是一部研究中国题画
诗的相当完备和系统的学术
专著。该书主要贡献在于对
题画诗的发展，探明源头，
理清脉络，揭示其发展规律
，为题画诗确立了独特的艺
术价值和文学史地位。
2010年，刘继才先生出
版了《中国题画诗发展史》
。傅璇琮先生在该书的序言
中，高度评价《中国题画诗
发展史》“填补了一项我国
题画诗研究的空白”，称赞
此书“具有开创意义”。时隔
十年，《题画诗新著》在此
坚实基础上经过修订、补写
，由原来的60余万字扩充为
160余万字，编为三卷。不
仅扩大了篇幅，而且扩展了
内容与内涵，大大推进了学
界现有的研究。
《题画诗新著》是跨学
科的成果。它既是文学研究
，也是综合的艺术研究。既
是文本研究，也是图像研究
。既是传统领域的研究，也
包含了新兴学科的前沿研究
。刘继才先生的新著，在占
有大量资料的基础上，通过
比较、分析，提出了许多新
观点，不仅论述常见的载体
为绢帛、纸质绘画的题诗，
而且扩至为罕见载体的绘画
、雕塑等艺术品的题咏之作
。正如书中所说：“绘画、
雕塑等的载体和所用材料极
为丰富，金、木、水、火、
土及其所派生物等无不可用
来作为制画的材料或工具。
所谓金，是指金属材料，包
括金、银、铜、铁、锡等，
主要有铜塑像和铁画等。木
，主要指木刻、木雕等制品
。水，主要指水画。火，主
要指火画。土，主要指泥塑
和捏泥等立体艺术品，都可
以为之题诗”，并且多有形
象生动的诗证。这说明诗与
画是“绝不争风吃醋的姊妹”
，她们各扬所长，相得益彰
，成为中国艺术史光彩夺目
的瑰宝。
学术界对于题画诗的起
源，历来众说纷纭，莫衷一
是。经多方论证，探明题画
诗的源头是本书重要贡献之
一。清代沈德潜《说诗啐语
》说：“唐以前未见题画诗
，开此体者，老杜也。”这
是就成熟定型的题画诗而言
。从选本来看，南宋孙绍远
所著《声画集》，只收唐、
宋两代诗人作品，未收唐前
之作。清代陈邦彦所编《历
代题画诗类》收历代题画诗
堪称完备，但也无一篇唐以
前的作品。可见古人只注意
成熟定型的题画诗。《题画
诗新著》追溯题画诗滥觞到
2000年前。作者认为，最
早的题画诗当起源于咏壁画
之画赞。除屈原的《天问》
外，又以《诗经·大雅·大明
》诸篇为壁画的图赞之证。
其中对寺庙壁画出现时间的
探索，也是本书亮点之一，
因为它是产生画赞，即最早
题画诗的基础和前提，因而
十分重要。
关于题画诗的发展规律
，刘继才先生提出高屋建瓴
的观点：“题画诗的发展是
与人性的觉悟和进步同步”
，并以此为纲，以历史的进
程、经济文化发展为背景，
以诗、书、画发展史为参照
，对题画诗的发展脉络做了
清晰的描绘，题画诗的发展
分为七个时期：春秋到两汉
为萌芽期；魏、晋南北朝为
生成期；隋唐五代(主要是
唐代)为成熟期；宋元为发
展期；明清为繁盛期；近代
为延展期；现当代(主要指
20世纪)为新变期。这一梳
理不是简单的时间划分，而
是在对比、鉴别诸家之说后
，用翔实的材料，经过缜密
的研究后提出的独到结论。
《题画诗新著》新增写的近
现代题画诗(含词、曲)，是
中国题画诗发展史上的一座
高峰。这时期中外绘画竞相
发展，文学巨擘、艺术大师
辈出。吴昌硕、齐白石、黄
宾虹、柳亚子、郭沫若、刘
海粟等的题画诗以各自的独
特风格，焕发出熠熠光彩。
作者对近现代题画诗的研究
成果也填补了学术的空缺。
这本书不但是跨学科的
研究，在著述形态方面也是
跨媒体的。作者与时俱进，
利用多媒体形式，拓展读者
的鉴赏与想象空间。此书配
有300余幅名画、法书图片
，并增加了视频，将诗歌、
绘画、书法、视频相结合，
使画面动起来，文字活起来
，色彩斑斓、有色有声。读
者与作者同频共振，给人以
美的享受和情的感染。在学
术著作中，这种跨媒体的著
述形态也是很有创意的。
此书既思理深致，又文
采斐然，很有可读性，是一
部专精研究与大众普及相结
合的读物。它不仅是一般文
艺爱好者品评题画诗的通俗
读物和有志于学习题画诗的
画家、诗人的参考教材，也
是有关学者研究题画诗以及
国画、书法的参考书，对继
承、弘扬中华传统文化具有
积极意义。我们有理由相信
，《题画诗新著》的出版将
会受到社会的欢迎。相信后
来者会在这本书的基础上，
继续推进题画诗的文献与理
论研究。
曹丕的《典论·论文》说
：“盖文章，经国之大业，
不朽之盛事。年寿有时而尽
，荣乐止乎其身，二者必至
之常期，未若文章之无穷。
是以古之作者，寄身于翰墨
，见意于篇籍，不假良史之
辞，不托飞驰之势，而声名
自传于后。”学者与学术研
究何尝不是这样？真正可以
传世的著作，是超越作者的
尊卑贵贱