本书将对整部作品集中24首前奏曲与赋格逐首进行剖析，重点在于作曲技术角度分析，同时结合作曲家创作作品时的思想情感进行分析，分析过程充满着对传统复调作品创作技法的诚恳继承与对肖斯塔科维奇思想性、民族性、创新性创作理念融入的崇敬和人文关怀。

第一章 前奏曲与赋格No.1
第一节 前奏曲（c大调）
第二节 赋格（c大调）
第二章 前奏曲与赋格No.2
第一节 前奏曲（a小调）
第二节 赋格（a小调）
第三章 前奏曲与赋格No.3
第一节 前奏曲（G大调）
第二节 赋格（G大调）
第四章 前奏曲与赋格No.4
第一节 前奏曲（e小调）
第二节 赋格（e小调）
第五章 前奏曲与赋格No.5
第一节 前奏曲（D大调）
第二节 赋格（D大调）
第六章 前奏曲与赋格No.6
第一节 前奏曲（b小调）
第二节 赋格（b小调）
第七章 前奏曲与赋格No.7
第一节 前奏曲（A大调）
第二节 赋格（A大调）
第八章 前奏曲与赋格No.8
第一节 前奏曲（#f小调）
第二节 赋格（#f小调）
第九章 前奏曲与赋格No.9
第一节 前奏曲（E大调）
第二节 赋格（E大调）
第十章 前奏曲与赋格N0.10
第一节 前奏曲（#c小调）
第二节 赋格（#c小调）
第十一章 前奏曲与赋格No.11
第一节 前奏曲（B大调）
第二节 赋格（B大调）
第十二章 前奏曲与赋格No.12
第一节 前奏曲（#g小调）
第二节 赋格（#g小调）
第十三章 前奏曲与赋格No.13
第一节 前奏曲（#F大调）
第二节 赋格（#F大调）
第十四章 前奏曲与赋格No.14
第一节 前奏曲（be小调）
第二节 赋格（be小调）
第十五章 前奏曲与赋格No.15
第一节 前奏曲（bD大调）
第二节 赋格（bD大调）
第十六章 前奏曲与赋格N0.16
第一节 前奏曲（bb小调）
第二节 赋格（bb小调）
第十七章 前奏曲与赋格No.17
第一节 前奏曲（bA大调）
第二节 赋格（bA大调）
第十八章 前奏曲与赋格No.18
第一节 前奏曲（f小调）
第二节 赋格（f小调）
第十九章 前奏曲与赋格No.19
第一节 前奏曲（bE大调）
第二节 赋格（bE大调）
第二十章 前奏曲与赋格No.20
第一节 前奏曲（c小调）
第二节 赋格（c小调）
第二十一章 前奏曲与赋格N0.21
第一节 前奏曲（bB大调）
第二节 赋格（bB大调）
第二十二章 前奏曲与赋格N0.22
第一节 前奏曲（g小调）
第二节 赋格（g小调）
第二十三章 前奏曲与赋格No.23
第一节 前奏曲（F大调）
第二节 赋格（F大调）
第二十四章 前奏曲与赋格No.24
第一节 前奏曲（d小调）
第二节 赋格（d小调）
参考文献

在二十世纪作曲家中
，作为一位现实主义艺术
家的肖斯塔科维奇，他从
不回避矛盾，总是满怀激
情和爱憎鲜明的曲反映生
活。所以，他是一位强调
音乐创作的思想性而又善
于运用音乐手段表达思想
的艺术家。
作为二十世纪音乐宝
库中一颗璀璨的明珠，肖
斯塔科维奇的《24首前奏
曲与赋格》被誉为巴赫之
后最伟大的复调键盘曲集
。这一系列套曲的技巧难
度已经足以证明他的复调
技巧处在二十世纪的最高
水平。
通过对肖斯塔科维奇
的《24首前奏曲与赋格》
进行分析，我们可以清楚
地看到作曲家在作品中将
传统与创新进行了有机结
合，并完美地获得平衡。
他的作品植根于传统土壤
，同时又把二十世纪的各
种创新手法集中在这首作
品之中，从古代到二十世
纪各个时代的音乐写作手
法都是他创作的源泉，也
是创新的基础。
他的作品显现出了传
统与现代、民族与创新完
美结合的独特个性，这也
是他和他的《24首前奏曲
与赋格》在音乐史上影响
较大的原因。
关于这部作品演奏方
面的分析和研究还十分缺
乏．人们很少能理解、学
习和演奏，并准确地把握
好它，所以，本书主要对
肖斯塔科维奇的《24首前
奏曲与赋格》中的每首前
奏曲和赋格进行总体概述
和具体分析。
本书在撰写过程中广
泛吸收了中外学者对复调
音乐的理论与实践研究成
果．但由于时间与精力有
限，书中仍然可能存在疏
漏与不足之处，望专家学
者与广大读者批评指正，
以使本书更加完善。