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内容推荐 这本装帧精美、图版丰富的作品,是潘诺夫斯基根据1952年在瑞典乌普萨拉大学发表的“美术史中的文艺复兴问题”四场讲座内容修订而成。本书第一章讨论了文艺复兴时期有关艺术和学问复兴的文献;区分了视觉艺术上回归古代与回归自然的两个方面;主张文艺复兴的自我意识,而否认其为一种自我欺骗。第二章试图说明意大利文艺复兴与所谓的早期文艺复兴之间的区别,尤其是加洛林时代文艺复兴与12世纪文艺复兴;作者认为两次中世纪复兴均是有限而短暂的,而唯有意大利文艺复兴带来了古典形式与古典内容的重新结合,是全面而持久的。第三章阐明了意大利14世纪绘画尤其是乔托和杜乔带来的创新与影响;而在建筑和雕塑方面,北方的发展甚至主导了意大利艺术。最后一章讨论了古典主义和自然主义在雕塑、建筑以及绘画中的发展,强调了15世纪意大利艺术与尼德兰艺术之间的联系。 本书的正文及其所附的大量注解,无不显示出作者渊博的学识与缜密的逻辑。对于美术史学界与历史学界而言,它都不失为一部非常具有启发性和学术性的理论著作,所提供的思想与方法有着重要的参考价值。 目录 序 言 第2版序言 第一章 “文艺复兴”:自我定义还是自我欺骗? 第二章 文艺复兴与历次复兴 第三章 曙光:意大利14世纪绘画及其对欧洲其他 地区的影响 第四章 古代的复兴:15世纪 参考文献 索 引 正文插图图版图 版 导语 1. 这部意义非凡的著作,不仅凝聚了潘诺夫斯基多年来对“透视”“新柏拉图主义”“意大利与尼德兰之关系”等议题的思考,还回应了20世纪史学界关于“文艺复兴”的争论。 2. 潘诺夫斯基坚持认为:彼特拉克和瓦萨里等人将他们自己的时代视作文艺重生的时代,并不是自欺欺人。尽管古典文化在中世纪就已经经历了几次复兴,但这些“复兴”都在根本上有别于14—16世纪的文艺复兴。唯有后者带来了古典形式与内容的重新结合,唯有后者是对古典文明全面而持久的复兴。 3. 正是在14世纪的文艺复兴中,一种新的“图画空间”(picture space)于乔托和杜乔等意大利画家笔下诞生。大约在1320—1420年间,意大利绘画在欧洲具有巨大的国际影响力,不过14世纪欧洲的建筑、雕塑与音乐并不由意大利主导。 4. 到了15世纪,阿尔卑斯山南北的艺术发生了突变,这跟中世纪的历次复兴都截然不同。新柏拉图主义的兴起使得中世纪所设定的各条界线消失了。人们以新的眼光看待古典遗产。 |