该书是季红跃老师的个人画集，全书涵盖了“雅”“惟”和“稚”三个部分的作品，分门别类精选季红跃老师不同时期的水墨人物作品200余幅，内容包括“旧时情怀”“红纸伞”“天凉好个秋”一系列唯美人物风景画。“雅”包含写实表现的人物作品，着重表现人物的质朴感；“惟”包含季老师创作的一个个创意画面，这些画面完整且富有故事性和趣味性，值得反复观赏；“稚”为儿童题材的作品，突出作品的“童稚”，画面灵动活泼，适合轻松阅读。

季红跃
1959年生于合肥
1984年毕业于安徽师范大学艺术系
2000年加入中国美术家协会
主要艺术实践
1991年作品入选
庆祝中国共产党成立七十周年美术作品展览（全国）
安徽省美术书法摄影大展并获二等奖
1994年作品入选
第八届全国美术作品展览并获优秀奖（最高奖）
1999年作品入选
第九届全国美术作品展览
2004年作品入选
第十届全国美术作品展览并获银奖
新世纪首届安徽美术作品大展并获金奖
2005年作品入选
布拉迪斯拉发国际插画双年展（BIB)
2009年作品入选
第三届安徽美术大展并获铜奖
2003年出版
专著《Photoshop、Illustrator 插画创作技法》
2008年出版
合集《当代著名画家经典丛书·季红跃人物画精品》
作品曾被中国美术馆等机构收藏件。

雅
清素
风华
绿叶无声
心若无痕
娇靥
闲情
绰态
明眸
微风
秋月
娴静
小木屋
凝眸
嫣姌
旧时情怀
霓裳空自舞
红纸伞
风轻荷幽
荷影摇曳
清风
香含秋露华
天香
函陷
霏霏有韵舞微风
红棉袄
一夜春分相思明
风华
照镜子
春华
风暖鸟声碎
黄色花中有几般
清香晨风远
……
稚
惟

我与红跃相识是在上个
世纪90年代。一天晚上，
我的老同学张永年带着他
来到我家，他那时候很年
轻，给我的第一眼印象是
个子高高的，戴着个眼镜
，有点书卷气。聊了一会
儿，红跃拿出一些他画的
插图给我看，我一下子就
想起来了，在这之前他已
经给我社许多图书画了插
图的，我在审稿中印象很
深，每次看到他画的稿子
都感到与众不同，很有些
灵性。这样说来，我应该
是先见到他的作品，然后
再认识他本人的。
他那时候对图书的插画
、装帧设计特别有兴趣，
有意向到出版社工作，恰
巧那时候少儿社在筹办一
本低幼刊物，正想物色一
位这方面有能力的人来承
担该刊美术编辑的工作，
所以他很快便调入我社工
作了。事后看来我没看错
人，他是个很纯的人，很
少沾染社会上的陋习。调
入少儿社后，他每天埋头
工作，我也没有看见他画
什么东西，那年的全国美
术作品展览（1994年第八
届全国美术作品展览）我
是评委，在北京评选时他
的作品使所有评委震惊了
，我很惊讶，我并没有看
到他在办公室创作这套作
品呀！他理所当然地获得
了优秀奖（当届最高奖)。
很可惜，那一届不知道什
么原因没有设立金、银、
铜奖，否则他一定是金奖
得主！我回合肥后把这个
好消息告诉他，他淡淡一
笑，继续埋头工作。多年
后我退休了，听到他又多
次在全国美术作品展览中
获奖，其中在2004年第十
届全国美术作品展览获得
了银奖，这是我省美术界
至今为止，五年一届的国
家级大型综合性美术作品
展览上获得的最高奖。但
他从来不以此炒作抬高自
己。
直到2016年，为出版我
的画册《金色的梦》，他
在北京和歙县间奔波（我
当时在北京、歙县两地住
），也让我有机会看到了
他的中国画作品，我又一
次被震惊了。红跃所表现
的古代人物，格调清新，
造型独特，人物比例关系
夸张得非常大胆，如同站
在孩子的视角，使作品充
满了幽默的情趣。虽然他
的绘画手法异常夸张，但
表现出来的画面效果又显
得如此自然，看上去很舒
服，没有一点矫揉造作之
感，而且不失中国画的笔
墨韵味，这些都是非常难
能可贵的。
他的这种画风虽是中国
画中的一种，不能说是独
树一帜，但在同类中属于
佼佼者。作品中不仅人物
造型，还有构图等方面，
都有他自己新的创意。我
非常惊喜，这和他当年表
现的儿童美术作品一样，
还是那么的优秀。
红跃在绘画上并不满足
于一种题材，也不是抱着
一种方法不断地重复。他
始终喜欢在茫茫艺海中不
断探索，勤于思考，敢于
突破，一直在尝试着不同
题材的表现形式和创新手
法。有一次我看到红跃带
来的一幅长卷《百子图》
，我一下就被画作深深地
吸引住了！画面太美了！
画风和前面谈到的作品迥
然不同，这次他以中国传
统山水画中的“浅绛画法”为
基调，表现得朴实真切，
面对此画，怀旧感油然而
生。画面由100个孩童组成
，以春夏秋冬为顺序，完
美塑造了不同时节孩子们
玩耍嬉戏的生动场景。画
中小孩形态各异，活泼可
爱，给画面带来喜庆祥和
的气氛，使人身心都沉浸
在对童年快乐美好的追忆
之中！这件作品充满智慧
和创造力，在笔墨之外，
无不体现出红跃的丰富内
涵！
最近，我又看到他为上
海交通大学“钱学森图书馆”
所创作的《钱学森先生》
的肖像画，又一次让我感
到吃惊，对他刮目相看，
没想到他运用中国画的写
实手法也能这么娴熟，游
刃有余。这幅作品运用了
写实手法，也呈现出他独
特的表现技巧，人物塑造
简洁大气，除了人物脸部
，其余没有着色，完全是
运用了中国画的水墨效果
，笔法上也有所突破，运
用了很多类似西画中的排
列笔触，使人物像雕塑般
的坚定、稳重。
通观红跃的中国画作品
，大都以表现难度较大的
人物为题材，涉及的类型
很宽泛，不同的时期，不
同的内容，他的表现方法
都有所不同，变化多端。
可以看出他在学习吸收他
人之长后，经过自己的理
解，消化吸收，形成了富
有新意的表现形式；还有
的方法是我从未见过的，
甚至没想到过中国画还能
这样表现，这完全是他个
人的审美、主观的想象所
创新出来的样式。不论是
哪一种，我认为他画得都
很好。看得出他一直在不
停地默默探索，苦苦寻求
令自己满意的绘画语言。
虽然他创作的一些精彩作
品，已经令人惊羡不已。
红跃的绘画水平是有目
共睹的，他在画坛的声誉
早已为美术界所赞颂。红
跃应该是一位韬光养晦的
著名画家，只因他内向的
性格，对名利的不屑一顾
，才获得了“最不著名画家”
（详见《书画世界》2017
年9月号，舟扬帆的文章《
最不著名画家季红跃》）
的称号，完全是他品格使
然。
难怪我的一位画友看到
他的作品后也“吼”了：“红
跃，你为什么不显山露水
？为什么要‘藏猫猫’？做人
太低调了吧，画得这么好
，而且曾在全国美术作品
展览中获得过大奖，也不
宣传。红跃的低调令我敬
佩，此也是当今社会缺失
的精神，说红跃德艺双馨
也不为过。”
红跃的画是值得研究的
，我认为，他的水平