这是一本马克·吐温短篇小说选，由日本当红画家吉竹伸介创作插画，包含7个短篇：《他是否还在人间》《在加兹比旅店住宿的人》《一个真实的故事》《上天堂还是下地狱》《一个病魔缠身者的故事》《卡拉维拉县有名的跳蛙》《百万英镑》。根据民间传说写成的《卡拉维拉县有名的跳蛙》，使其一夜成名；著名短篇小说《百万英镑》产生于他创作的黄金时代；《他是否还在人间》以令人惊叹的情节造就绝妙的讽刺，让读者感受这位“讲笑话的好手”的魅力。

马克·吐温（Mark Twain，1835-1910），原名塞缪尔·朗霍恩·克莱门斯，生于美国密苏里州佛罗里达，先后当过印刷所学徒、报童、排字工人、水手、轮船驾驶员和报馆记者等，四处奔波，经历丰富。1865年，他发表了成名作《卡拉韦拉斯县声名狼藉的跳蛙》，一生笔耕不辍。著有长篇小说《汤姆·索亚历险记/经典文学名著》《赫克贝利·芬恩历险记》《王子与贫儿》以及中短篇小说《百万英镑》《败坏了哈德莱堡名声的人》《竞选州长》等。他是美国文学史上第一个用纯粹的美国口语进行写作的作家，开创了一代文风。

序
他是否还在人间
在加兹比旅店住宿的人
一个真实的故事
上天堂还是下地狱
一个病魔缠身者的故事
卡拉维拉县有名的跳蛙
百万英镑

马克·吐温（1835-1910
），原名萨缪尔·兰亨·克莱
门斯，1835年11月30日出
生于美国密苏里州门罗县的
佛罗里达村。四岁时，随全
家迁居至密西西比河畔的小
镇汉尼拔。父亲约翰·克莱
门斯，二十岁刚过即获得律
师证书，当过村里的治安法
官，还开过杂货店，但命运
不济，一生穷困潦倒。马克
·吐温是他的第五个孩子。
十二岁时，父亲去世，
马克·吐温便开始独立谋生
，先在印刷所当学徒，后来
当了排字工人。1857年，
他来到航行于密西西比河的
“保罗·琼斯”号汽轮上学习
领港技术，1859年，正式
成为“宾夕法尼亚”号快艇上
的领港员。但好景不长，
1861年，南北战争爆发，
密西西比河上的航运业停止
，马克·吐温改去西部淘金
，与人合伙开采银矿。失败
后，他只得在一家石英厂当
筛砂工，因体力不支，又被
解雇。1862年底，他应聘
成为弗吉尼亚市《企业报》
唯一的一名记者，并以“马
克·吐温”为笔名，开始撰写
通讯报道和幽默小品，从此
走上文学创作之路。1865
年，他根据民间传说写成的
短篇小说《卡拉维拉县有名
的跳蛙》，在纽约的《星期
六邮报》上发表，使他一夜
之间在美国声名鹊起。
1866-1868年，马克·吐温作
为特约通讯员去欧洲、中东
采访。1869年，他将所写
通讯选编成集，题名《傻子
国外旅行记》，出版后很受
欢迎。1872年后，他主要
从事文学创作。他创作的长
篇小说除代表作《汤姆·索
亚历险记》（1876）、《
王子与贫儿》（1881）、
《哈克贝利·费恩历险记》
（1885）外，还有《镀金
时代》（1874，和华尔纳
合写）、《亚瑟王朝廷上的
康涅狄格美国佬》（1889
）、《傻瓜威尔逊》
（1894）、《贞德传》
（1895）；此外，还有随
笔《在密西西比河上》
（1883）、《赤道旅行记
》（1897），以及近两百
篇中、短篇小说和大量的文
论、演讲等。除了从事文学
创作外，马克·吐温有时也
举行公开演讲，其间还曾经
营过出版公司及投资排字机
公司。后因公司破产，他曾
赴欧洲居住，1900年返回
美国。1910年4月21日，马
克·吐温因心脏病逝世于康
涅狄格州的雷丁。
马克·吐温是一位富有同
情心和正义感的作家，擅长
幽默和讽刺。他虽以写轻松
、夸张的趣闻逸事走上文坛
，但进入创作的中后期后，
加强了讽刺和批判，主题也
趋向严肃，对社会上的种种
黑幕和不公进行了无情的揭
露和鞭挞。他的思想和创作
经历了从轻松调笑到辛辣讽
刺，直到最后走向悲观厌世
的历程。正如鲁迅在为他的
小说《夏娃日记》中译本所
作序中指出的，他“在幽默
中又含着哀怨，含着讽刺，
则是不甘于这样的生活的缘
故”。值得指出的是，他曾
积极支持中国人民的反帝斗
争。1900年11月，在入侵
的八国联军逼近北京前夕，
他曾公开发表演说，说“我
的同情在中国人民一边”，
主张把侵略者“赶出中国”，
并祝愿“中国人民取得成功”
。
马克·吐温的作品富有鲜
明的美国特色，内容生动，
引人入胜。他不仅继承了美
国幽默文学的传统，用错位
的手法来揭示世事的荒唐，
而且还把现实主义的精心刻
画和浪漫主义的抒情描写交
织在一起，形成了一种主题
严肃、笔法幽默的独特艺术
风格，开辟了口语体的新境
界。他的这种口语化的叙述
语言使文字清新生动，也使
故事富有浓郁的生活气息，
读来仿佛置身其中，如闻其
声，如见其人，增强了故事
的感染力。他的这种创作风
格，使美国文学彻底摆脱英
国文学的“斯文传统”，真正
走向独立和成熟，因而他在
美国文学史上占有举足轻重
的地位。
马克·吐温之所以成为美
国和世界文坛上的一位著名
作家，当然离不开他的长篇
小说《汤姆·索亚历险记》
和《哈克贝利·费恩历险记
》，但更能代表他独特风格
，体现他对世态人情的把握
的是他的中短篇小说。在这
些小说中，作者发挥了极度
夸张的艺术想象，采用幽默
、戏谑乃至离奇的手法，塑
造了众多老实、天真的小人
物，对社会生活中的种种弊
端和恶行做了辛酸的嘲讽和
抨击。马克·吐温堪称“黑色
幽默”的先驱。
宋兆霖

本书是由日本超人气画家吉竹伸介创作插画的世界经典短篇选。
马克·吐温的作品富有鲜明的美国特色，内容生动，引人入胜。他不仅继承了美国幽默文学的传统，用错位的手法来揭示世事的荒唐，而且还把现实主义的精心刻画和浪漫主义的抒情描写交织在一起，形成了一种主题严肃、笔法幽默的独特艺术风格，开辟了口语体的新境界。

1892年3月间，我在里维埃拉区的门多涅游玩。在这个幽静的地方，你可以单独享受几英里外的蒙特卡罗和尼斯所能与大家共同享受的一切好处。这就是说，那儿有灿烂的阳光，清新的空气和闪耀的、蔚蓝的海，而没有煞风景的喧嚣、扰攘，以及奇装异服和浮华的炫耀。门多涅是个清静、纯朴、闲散而不讲究排场的地方；阔人和浮华的人物都不到那儿去。我是说，一般而论，阔人是不到那儿去的。偶尔也会有阔人来，我不久就结识了其中的一位。我姑且把他叫作史密斯吧——这多少是有些替他保守秘密的意思。有一天，在英格兰旅馆里，我们用第二道早餐的时候，他忽然大声喊道：
“快点！你注意看门里出去的那个人，你仔细看清楚。”
“为什么？”
“你知道他是谁吗？”
“知道。你还没有来，他就在这儿住过好几天了。听说他是里昂一个很阔的绸缎厂老板，现在年老不干了。我看他简直是孤单得很，因为他老是显得那么苦闷的样子，无精打采，从不跟谁谈谈话。他的名字叫席奥斐尔，麦格南。”
我以为这下子史密斯会继续说下去，把他对这位麦格南先生所表示的绝大兴趣说出个所以然来。但是他却没有说什么，反而转入沉思，几分钟之后，显然把我和其他一切都完全忘到九霄云外去了。他时而伸手搔一搔他那轻柔的白发，以便有助他思考，早餐冷掉他也不管。后来他才说：
“哎，忘了。我怎么也想不起来了。”
“想不起什么事呀？” “我说的是安徒生的一篇很妙的小故事。可是我把它忘了。这故事有一部分大致是这样的：有个小孩儿，他有一只养在笼子里的小鸟，他很爱它，可是又不知道当心招呼它。这鸟儿唱出歌来，可是没有人听，没有人理会；后来这个小把戏肚子也饿了，口也渴了，于是它的歌声就变得凄凉而微弱，最后终于停止了——鸟儿死了。小孩儿过来一看，简直伤心得要命，懊悔莫及；他只好含着伤心的眼泪，唉声叹气地把他的玩伴们叫来，大家怀着极深切的悲恸，给这小鸟儿举行了隆重的葬礼。可是这些小家伙可不知道，并不光是孩子们让诗人饿死，然后花许多钱给他们办丧事和立纪念碑，这些钱如果花在他们生前，那是足够养活他们的，还可以让他们过舒服日子哩。那么……”
但是这时候我们的谈话被打断了。那天晚上十点钟左右，我又碰到史密斯，他邀我上楼去，到他的会客室里陪他抽烟，喝热的苏格兰威士忌。那个房间是个很惬意的地方，里面摆着舒适的椅子，装着喜气洋洋的灯，壁炉里和善可亲的火燃烧着干硬的橄榄木柴。再加上外面那低沉的海涛澎湃声，更使这里的一切达到了美满的境界。我们喝完了第二杯威士忌，谈了许多随意的、称心的闲话之后，史密斯说：
“现在我们喝得兴致很够了——我正好趁此讲一个稀奇的故事，你听我讲。这事情是个保守了多年的秘密——这秘密只有我和另外三个人知道；现在我可要拆穿这个西洋镜了。你现在兴致好吗？”
“好极了。你往下说吧。” 下面就是他说给我听的故事：
“多年以前，我是个年轻的画家——实在是个非常年轻的画家——我在法国的乡村随意漫游、到处写生，不久就和两个可爱的法国青年凑到一起了，他们也和我干着一样的事情。我们那股快活劲儿就像那股穷劲儿一样，也可以说，那股穷劲儿就像那股快活劲儿一样——你爱怎么说就怎么说吧。克劳德·弗雷尔和卡尔·包兰日尔——这就是那两个小伙子的名字；真是两个可爱的小伙子，太可爱了，老是兴致勃勃的，简直就和贫穷开玩笑，不管风霜雨雪，日子老是过得怪有劲儿的。
“后来我们在布勒敦的一个乡村里，简直穷得走投无路。碰巧有一个和我们一样穷的画家把我们收留下来了，这下子简直是救了我们的命——法朗斯瓦·米勒——”
“怎么！就是那伟大的法朗斯瓦·米勒吗？”
“伟大？那时候他也并不见得比我们伟大到哪儿去哩。就连在他自己那个村子里，他也没有什么名气。他简直穷得不像话，除了萝卜，他就没有什么可以给我们吃的，并且有时连萝卜也接不上气。我们四个人成了忠实可靠、互相疼爱的朋友，简直是难分难舍。我们在一起拼命地画呀画的，作品是越堆越多，越堆越多，可就是很难得卖掉一件。我们大伙儿过的日子真是痛快极了；可是，也实在可怜！我们有时候简直是活受罪！
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