本书完整呈现了全勇先创作的《悬崖之上》的原始剧本，讲述了在苏联接受特训的中国谍报人员前往哈尔滨，执行代号为“乌特拉”的秘密任务，在身陷绝境之时，与敌人斗智斗勇，不畏牺牲的故事。
他打破传统谍战剧本创作的窠臼，重点呈现人物在绝境当中所面临的生死抉择，细心捕捉残酷事件中的人性温暖，塑造出了栩栩如生、有血有肉的英雄群像。

全勇先，1966年1月，作家、诗人。电视剧《悬崖》《雪狼》《母亲》《岁月》，及电影《悬崖之下》编剧。1984年开始文学创作。曾出版小说集《恨事》《昭和十八年》，与人合译诗集《数星星的夜》（作者尹东柱）。

《悬崖之上(精)》无目录

从一个剧本，到一部电
影，到底有多远？
这是个漫长而充满变化
的过程。从编剧写出来，到
最后观众在银幕上看到，这
中间要经历多少过程？前期
筹备、选演员、建组、看景
、拍摄、剪辑、后期制作、
送审、修改、领取放映许可
证、公映……这些过程里会
有多少变化？导演二度创作
后的电影和原始剧本之间到
底有多少差别？影像化后剧
本中的元素到底有多少被保
留或被改动？
太多的人在这里面付出
艰苦的劳动。这是个烦琐、
庞杂的大工程。
电视剧《悬崖》在全国
热播后，斩获包括第18届上
海国际电视节最佳电视剧金
奖、“白玉兰”最佳编剧和最
佳女主角三项大奖，它几乎
囊括了当年所有重要奖项，
成为电视剧业内一个现象级
的作品。几年后我开始创作
其前传故事《悬崖之上》，
写作过程中我发现它是一个
非常好的电影故事，就在写
电视剧的同时，写了这个电
影剧本。香港英皇公司的梁
琳女士把剧本推荐给了张艺
谋。导演看完后决定拍摄这
部也是他人生第一个谍战片
。从这点来看，《悬崖之上
》是幸运的。
见张艺谋之前，我想完
全打破类型化的套路，走得
更极端一些。这四位“乌特
拉”小组的成员，除了从头
到尾守口如瓶的老张，剩下
的人根本不知道这个行动到
底是什么。他们一越境就掉
入了陷阱，每一步都生死攸
关。故事到最后，这个关于
“黎明”的行动也依然是个谜
，因为我想强调的是他们的
境遇，而不是“乌特拉”行动
本身。我觉得这样才能更加
体现这些人在惊心动魄的谍
报生涯中作为“弃子”的悲剧
感，突出在战争机器面前人
如草芥的绝望处境。和张艺
谋见面后，他坚持主张作为
一部电影，观众必须要知道
答案。于是我选了中马城脱
逃事件为背景，把幸存者王
子阳向共产国际报告日本做
活体实验的这段史实作为影
片故事背景，调整了部分场
次。因为我是第一次创作电
影剧本，思想上受的约束比
较少，冲劲十足。而导演出
于各种实际操作层面的考虑
，要求我少写外国人的戏。
不明国籍的飞机越境后被击
落这样的情节要去掉，尽量
淡化国际背景，以免带来不
必要的麻烦。我考虑后觉得
很有道理，第二稿时把相关
情节都去掉了。这一版的剧
本发给导演后，他趁午饭时
间一气看完，表示非常满意
，当然这也是我自己最满意
的一版剧本。至此，我的编
剧工作就算顺利完成了。这
个“编剧版”的剧本，就此诞
生。
不过第一次看成片，我
还是有些意外，感觉到导演
和编剧在对电影的理解上还
是有相当大的差异。编剧一
般强调文学性、逻辑性、写
实感，重视铺垫，讲求含蓄
、克制；导演更重视视听效
果，追求戏剧性，强调冲突
、冲击力，要求开门见山、
刀刀见血……电影正是在这
种虚拟和现实的碰撞、彼此
之间的影响及校正中诞生的
。导演版的剧本，大家已经
在银幕上看到了；“编剧版”
的原始剧本，如果不发表出
来，大家永远也不会看到。
没有对比，就不能从多维度
考量剧本。而无论哪位编剧
，都要在与导演的相互理解
和配合中完成任务。这是个
相互影响、彼此磨合的过程
，可能是每个编剧必须要接
受的现实。这也是我发表这
个剧本的意义所在。
公映之后，一些热心观
众和同行都在网上问我哪里
能看到电影编剧版的原始剧
本，我想想索性把它发表出
来。
这是我人生第一部电影
剧本，也是和国际级电影大
师张艺谋导演的首次合作。
把它付梓，也算是做个永久
的纪念。

中国电影电视剧本创作“标本”作品，它是“门槛”，是“庙堂”，更是标准，是所有立志于电影文学创作的人渴望接近的“尺度”。
金牌编剧、“白玉兰奖”获奖编剧全勇先力作，不同于电影的叙事风格和细节呈现，让人领略编剧思维与导演思维的激烈碰撞。
2022中国冲击奥斯卡电影代表作，“国师”张艺谋首部谍战电影《悬崖之上(精)》的原始剧本。张导曾在采访时表示：“我看到（剧本）后一下就感动了，开头‘一定要找孩子’那句台词深深地触动了我，剧本非常紧凑、非常好看。”
《悬崖》是个“没说完的故事”，《悬崖之上》弥补了这个遗憾。

1．绥芬河边境警察大队后院
【白天／外景】
字幕 绥芬河。
墙内，墙角上堆着高高的积雪。边上放着一个烧得正旺的铁炉子。
院子里所有人都全副武装的样子，系着武装带，穿着黑色的警察大衣。
五名囚犯被带了出来。四男一女。高彬、鲁明，还有一位外号叫“教授”的特务，他们三人站在一边，一边烤着火，一边冷冷地看着他们。
这时候一个三十多岁、高大健壮、一脸横肉、脖子粗壮的人走了过来，他是警察中的司机、打手、帮凶、刽子手。人们叫他金司机。他跟熊一样的身躯让人生畏。这是个给人以压迫感的、鹰犬似的人物。他脸上永远有着一种不耐烦的表情。
金司机 (走到那排囚犯面前)都跪下。
警察走过去把那几个人对着雪堆，照着腿弯踢了一脚，让他们跪倒在地上。
气氛一下子紧张起来。那种不祥的杀气，笼罩在院子里。远远地，有警察过去问着他们什么，那个长得很漂亮也很年轻的女囚犯和那个男人在摇头表示拒绝。
几个人退后散开。
那位被称作“教授”的中年男人，看起来果然有点文质彬彬。他气质苍白、文气、高冷，永远一副不动声色的样子。正因为这样，他在那帮匪气十足的警察里显得有些阴险、镇静、另类。
高彬看起来就是那种丘吉尔似的，有智慧和定力的胖子。他气场强大，永远都是胸有成竹，一切尽在掌握的样子。这三个人目不斜视，仿佛什么事都没有发生一样，摘下手套在炉子旁烤火。手套上的冰雪落在烧红的炉盖上，刺啦一声变成了一股白烟。
“教授” (阴郁地说)西伯利亚寒流还没到，天就冷成这个样子。
鲁明 腊七腊八，冻掉下巴。
鲁明 (来回跺着脚，一只手捂着耳朵说)太冷了，早上的车都发动不着了。
金司机看了一下手表，走了过来，从腰间的皮带上拔出手枪。他看了高彬一眼，意思是：可以执行了吗？高彬点头同意。
金司机用力拉了几下手枪，枪膛发紧，好不容易才把手枪内的子弹推上了膛。
金司机走过去，不由分说对着犯人的头开了一枪。砰的一声，犯人一头栽倒在雪地上。
鲜血在白雪上面格外刺眼，令人恐惧。砰的一声枪响……一枪，两枪，三枪。死囚们依次毙命。
鲁明看到有倒下的犯人在蠕动，就走过去用皮靴踩住他们的身体，对着头补枪。
金司机把枪对准谢子荣的时候，他双眼紧闭，咧着嘴无声地哭了起来。他一只手撑着地，试图站起来，但是一下子瘫软下去。
金司机瞪着吓人的眼睛，把枪对着他的脑袋，脸上现出一股怵人的杀气。
高彬知道他的恐吓成功了，他示意金司机停手。
高彬 (走过去，俯下身子，对瘫在地上的谢子荣说)起来，像个爷们儿样。
高彬 (把谢子荣扶起来，拍了拍他胸口上的雪脚印，对边上的警察说)来，把他扶进去。谢子荣被吓掉了魂，浑身打摆子，不能自已。高彬看了“教授”一眼，眼睛里掠过一丝得意。高彬脸上是一种一切都在掌握之中的自信。“教授”点了根烟，依然是冷冷的、不动声色的表情。
2．悬崖下
【白天／外景】
黎明。
雪很深。一对看起来年纪四十多岁的男女吃力地走在前面。男的叫张宪臣，女的叫王郁。看打扮都像城里人。老张有一张凶巴巴的脸，他替女人背着所有东西，包括两支冲锋枪。女人拄着根棍子，嘴里呼着大团的白气。老张走一段就回头等着她，也不说话。女人吃力地追赶着他。远远跟在他们身后的是两个年轻人。他们也都背着枪和背包，互相搀扶着，看肢体语言像一对情侣。他们这一对年轻人，男的叫王楚良，女的叫张兰。
老张在悬崖下站定，用指南针确定了一下方位。四个人陆续聚齐，围在他身边。
老张 就在这儿分手吧。张兰，你跟着我，从今天起你就是我女儿。王楚良，你跟着她(老张指了一下王郁)。你们俩以后就以姐弟相称，咱们哈尔滨见！
分手的时候到了，几个人面面相觑，心中五味杂陈。老张还是那张没有什么表情的脸。他把枪和背包摘下来，帮着王郁挎在身上，有些粗鲁地在她后背推了一下。
老张 走吧，没时间了。
年轻的那一对看起来有点恋恋不舍。
张兰 咱们两家为什么要拆开？我和楚良，你和王姐，不是更默契、更自然吗？
老张还是那张冷森森、没有表情的脸。 老张 这样，如果有一组被捕，就不会供出另一组了。四个人瞬间无话，呆呆地站在一起。
王郁 (走过去拍了拍老张身上的雪)万一见不着了，一定要找孩子！
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