本套书收录了中国首位国际安徒生奖获得者曹文轩老师多年间创作的短篇小说佳作，既是对作者创作历程的一次深情回顾，又是对其经典作品的重新品读。这套丛书充斥着作者浓郁的个人风格，文字美丽而感伤，情感真挚而自然，展现着作者悲天悯人的人文关怀，暗藏着生生不息的生命力量。
《金月亮》收录了《哑牛》《鸭宝的河》等短篇故事，讲述了孩子们在面对现实、面对生活时所做出的选择。似乎在孩子心中，正确与错误的界限总是更加清晰可辨。成年人的世界或许会存在阴霾，但孩子们的眼睛永远清澈透明，心灵永远赤诚热烈。

曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等50余种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》19卷。百余种作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项50余种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

哑牛
沉默的渔网
弓
鸭宝的河
水下有座城
野风车
六十六道弯
一片冰心在玉壶——《金月亮》赏析

文学的天道
我谈谈我创作中的变与
不变的问题。
我的所有作品，无论从
外表看上去它们有多大的
差异，但从根本上来讲，
都是建立在我所体悟到的
那些基本面之上的。文学
要不要“变法”？当然要，但
它的“变法”应当是在基本面
之上的“变法”。任何一种被
命名的事物，都有它的基
本性质，我们只能在承认
它的基本性质之后，才能
谈变。我常喜欢拿普通事
物来喻理。比如，我说椅
子：什么叫椅子呢——也
就是说，椅子的基本性质
是什么呢？定义是：一种
可供我们安放屁股的物体
叫椅子。这就是“椅子性”。
如果，这个物体不具有这
个功能，那么它也就不是
椅子了。事实上，椅子也
一直在“变法”，我们能说得
清楚这个世界上一共有多
少种椅子吗？四条腿的，
三条腿的，两条腿的，一
条腿的，没有腿的；还有
，古今中外，有多少种材
质又有多少种风格的椅子
呢？但变的不是性质。椅
子再变，也不能变成剑，
一把剑，是不能当椅子的
。不信，你坐上去试试！
既是文学，就有文学性。
没有“文学性”也就不是文学
了。就是基于这样一个朴
素的理解，我在“变法”。从
这些短篇小说中大概也能
看出来，我没有拘泥，没
有守成，没有被一种所谓
的风格困扰。它们甚至看
上去很不一样，但从追求
美感、倾向悲悯、着重人
物、喜欢风景、留心细节
等方面来看，细心的读者
一定会觉得，无论哪一篇
，它们都是我的文字，是
在同一美学平台上的把戏
。事实上，我在写任何一
部作品时，都有顽强的突
破和革新的欲望，即使写
短篇也是这样一种心态，
不信你看这些短篇。
有媒体采访我时，曾问
道：“优雅的文学姿态、优
美的文学语言、忧郁的人
文关怀，这是您的作品给
很多读者留下的印象。您
也认为，文学作品应该坚
持一些基本、恒定的元素
：人性道义、悲悯情怀、
美育功能、艺术情调，等
等。在当下这个喧闹得让
人迷茫的文学市场上，您
坚持您的理想更具有悲壮
的理想主义色彩。对此，
您是怎么看的？”
我对文学的理解和界定
，显然是非主流的，也不
是流行的。几十年来，我
对文学的“伺候”，一直是按
我的文学理路来进行的。
我知道，现在的情况可能
要比当初好得多，因为十
多年间我毕竟以我的作品
显示了它们的生命力和合
理性，看似平静但连续不
断的再版、发行和逐年走
高，在默默地诉说着什么
，也无声地支持了我的文
学理念。而在十多年前，
不要说是别人，就连我自
己也会经常性地发问：你
对文学的见解，是确当的
吗？是不是一种浅薄，一
种荒谬，一种无稽之谈？
我会在一些场合发表我对
文学的看法，往往都具有
一种战斗性，甚至挑衅性
，其实当时在场的人未必
是与我相左的。这是一种
孤独、不自信而导致的非
常心态。但多少年来我还
是坚持着，没有放弃，没
有改弦易张。因为我自认
为我对文学的感受，是有
文学史的背景的，它们来
自我对经典作品的体悟。
由于我是这样认为的，我
也就敢于怀疑潮流，怀疑
批评家们对一些作品的判
断。我坚持认为文学是有
基本面的，这个基本面从
有文学的那一天开始就存
在了，它是文学的天道。
我更相信20世纪上半叶之
前的文学家们对文学的理
解。后来世道变了，变得
有点儿凶，有点儿古怪，“
逆反”成了一种时尚，一种
深刻的标志，凡已有的一
切都是一定要颠覆的。文
学的标准被人为地、强制
性地改变了。
我经常在问一个问题：
如果将那两个日本人——
川端康成和大江健三郎生
活的年代颠倒一下，让大
江去川端的年代写大江式
的作品，让川端降到大江
的时代写川端式的作品，
这两个日本人还会获得诺
贝尔文学奖吗？我想，这
个问题傻子都知道答案。
那么，现在的文学依了新
的标准，到底是合理的还
是不合理的呢？回答这个
问题很困难，但我们可以
采用一个最简单的办法，
那就是发问。那些专以变
态为题材的作品，那些彻
底驱逐了审美价值的作品
，那些极度夸张了人性之
恶而将人性之善完全否定
了的作品，那些恶兮兮、
脏兮兮的作品，如果没有
它们，我们的生活会不会
更好一些呢？如果我们不
去在意那些朝思暮想的国
际认定，批评界也不那么
毫无立场地追捧那些有了
国际认定的作品，我们只
说文学的理、文学的道、
文学与我们的幸福，我们
也许会在一种放松的心情
下正视文学的原旨。文学
的原旨，肯定不是现在这
个样的。其实，我所持有
的并不是什么文学的理想
，而只是坚持文学的原旨
罢了。我只想我的文字能
让人对人性多少有点儿信
心，对生活多少有点儿希
望，对灵魂多少能有点儿
触动，我不想让我的文字
火上浇油、落井下石、釜
底抽薪、心里添堵，也不
想让人破罐子破摔、撕破
脸皮。如果一个作家的作
品不能使人过得更美好，
更像人，你即使说到天上
说出花来，我也不能接受
你那深刻的一套。中国作
家的焦虑，不就是为了那
个国际认定嘛！其实，这
个认定是一个十分微妙、
复杂的问题。我们对我们
所以未得到国际认定的原
因分析，可能忽略了许多
重要细节。

本书是曹文轩的短篇作品集，收入了数篇曹文轩的短篇故事，其中不乏获奖佳作。故事内容幽默有趣、充满智慧，文风保持了曹文轩一贯的优美流畅、精致隽永。
曹文轩擅长儿童题材的文学创作，其作品屡获国际国内大奖。因生长于苏北乡村，曹文轩的作品中贯穿始终的是一种旷达、通透的品格，其所追求的“美”与“感动”深藏于他的每一部作品中。
本册为《金月亮》。

曹文轩的作品读起来很
美，书写了关于悲伤和苦
痛的童年生活，树立了孩
子们面对艰难生活挑战的
榜样，能够赢得广泛的儿
童读者的喜爱。
——2016年国际安徒生
奖颁奖词
曹文轩用诗意如水的笔
触描写生活中真实而哀伤
的瞬间。
——国际安徒生奖评委
会主席，帕奇·亚当娜

一
卖蔬菜的胖老婆子，眯缝着小小的眼睛，打量着面前这个孩子：壮实，牛犊似的。头发黑、粗、硬，有一绺翘在凸出的额头上。眼睛深、黑、大，怯生生的。
他半藏在他爸爸身后，那对眼睛灵活地转动着，看看这儿，看看那儿。
“这么小，你也舍得！”老婆子说。
爸爸没说话。他老了。本来，他是想再拖几年退休的，等小儿子长大点来接班，可是没有得到允许。小儿子是个哑巴，以后上哪儿去找工作呀？无奈，他只好让他现在就来顶替他。小儿子不算正式工，因为年龄不够。爸爸并不想让他挣钱，如果他能养活自己，爸爸便了却了一桩沉重的心事。
“留下吧，跟着我。”老婆子对孩子的爸爸说，“放心吧，我们一起共事那么多年，我会很好地照顾他的。”她爱怜地拍了拍小哑巴的脑袋。
爸爸抱拳，再三感谢。他松了口气，永远离开了菜场。
“哎哟！”老婆子这才想起，“也没问一问他老子，这小哑巴叫什么名字。”转念一想：这样的孩子，有没有名字，本来也没多大意思。她眯眼看了看他：嗯，看来，能干活。便对其他几个卖菜的婶子说：“就叫他哑牛吧。”
二
头一天，老婆子拍了拍哑牛的后脑勺说：“没你的事，玩吧。”
第二天，她从墙角里拖出一条破烂的围裙，放在哑牛的面前：“干活了。” 哑牛围上长长的围裙，穿起比脚大好几码的大雨靴，又从墙角里拾起一顶破草帽，往头上一戴。样子很滑稽。卖菜的婶子们憋不住，咯咯咯地笑起来。哑牛看看她们，又瞧瞧自己，也乐了，还嗷嗷嗷地欢叫着。婶子们更是笑得前仰后合。他越发叫得欢。柜台前围了好多看热闹的人。
哑牛真高兴，他不要人养活了。
老婆子憋了半天，到底扑哧笑了，笑得胸脯都在颤动：“傻哑巴！”她指了指门外一大堆烂菜皮，“用车把它拖到垃圾堆去！”
哑牛扛起一把大铁锹，摇头晃脑，高高兴兴地走出门。
“这哑巴，有把力气。”第三天，老婆子当着所有的婶子下了结论。
于是，菜场的婶子们就不停地听到老婆子在使唤哑牛：“车来了，卸车去！”“把那筐茄子搬上台子！”“去，把那堆烂西红柿倒了！”“长眼睛了吗？把外面那两筐黄瓜先搬到屋子里！”
哑牛不停地干活，脸上整天滚着汗珠。他不时地用脏乎乎的手抹着脸，把脸搞得黑黑的，因此，那对眼睛显得更亮了。
“歇会吧，哑牛。”婶子们说。
“别舍不得，小孩家累不坏。”歇在凳子上的老婆子顺手拿过一根黄瓜，要赏给哑牛。
哑牛赶紧把手藏到背后，转身跑到自来水管跟前，拧开水龙头，歪着脑袋，咕嘟咕嘟地喝了个饱，朝婶子们笑笑。他瞧有几个孩子过来了，起了恶作剧的心，用手捂住水管，把水喷射到他们身上。孩子们赶紧躲避，他欢叫起来：“嗷，嗷……”
哑牛总是那么快乐，他将又脏又累的劳动变成了有趣的玩耍。卡车来收空筐了，他像玩杂技似的，把十只筐摞在一起，用头顶着，不用手扶，摇摇摆摆地走过去。他跟车去装菜，回来的路上，往菜筐里一钻，急得婶子们直叫：“哑牛，哑牛呢？”直到婶子们急得大声叫时，他才从筐里钻出来。
他特别喜欢蹬三轮车。屁股离开座位，蹬得飞快，常常是没到垃圾堆，上面的烂菜皮早已颠落掉一小半。遇到拐弯处，他猛一扳车把，一侧的车轮常常是悬空的。
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