朱自清散文是中国现代散文的典范。本书精选最能代表作者艺术水平的优秀散文，有叙事的，有抒情的，有议论的，题材也十分丰富，充分反映了朱自清先生的散文风格。其中《匆匆》《背影》《荷塘月色》《春》等名篇，更是收入各种语文教材。朱自清善于把自己的真情实感，通过平易的叙述表达出来，笔致简约、亲切，读来有一种娓娓动人的风采。他的作品风格素朴缜密，清隽沉郁，以语言洗练、文笔秀丽著称，被公认为是白话美文的典范。

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

前言
憎
白水漈
匆匆
桨声灯影里的秦淮河
航船中的文明
正义
春晖的一月
白种人——上帝的骄子！
说梦
背影
执政府大屠杀记
荷塘月色
一封信
阿河
儿女
白马湖
看花
论无话可说
沉默
《梅花》后记
给亡妇
春
冬天
择偶记
潭柘寺 戒坛寺
罗马
房东太太
蒙自杂记
论诚意
论别人
论自己
论做作
论青年
飞
论气节
论吃饭

朱自清是一位诗人和
散文家，又是一位著名的
学者。
他1898年生于江苏省
海州（今东海县）。名朱
自华，号秋实。取“春华
秋实”之意；也因算命的
说他五行缺火，故取带“
火”字的“秋”字。
朱自清原籍浙江绍兴
。从祖父一代起就长年在
外为官，后来则定居扬州
。朱自清青少年时期是在
扬州度过的，他认为与扬
州的关系，够得上“生于
斯，死于斯，歌哭于斯”
，故自称“我是扬州人”。
朱家本姓余，他曾祖父由
朱氏收养，遂改姓朱。他
祖父取名“则余”，是不忘
本姓的意思。
1916年夏，朱自清毕
业于江苏省立八中，秋天
考入北京大学文预科。当
时学制预科两年，他感到
父亲持家不易，为了分担
家庭责任，改名自清，字
佩弦，以同等学力于
1917年秋，考入北大哲
学系一年级。大学期间，
朱自清开始写诗，并加入
新潮社，成为新文学运动
的重要一员。1920年5月
，毕业于北大哲学系，获
文学士学位。
朱自清在北大毕业后
，回到南方，在江、浙几
所中学任教。五年换了几
个地方，深以辗转为苦。
这期间，创作了长诗《毁
灭》，散文《笑的历史》
《温州的踪迹》《桨声灯
影里的秦淮河》等，均为
名篇。1925年，经俞平
伯推荐，朱自清赴清华学
校大学部任教授。8月赴
北京，自此终身服务于北
京清华大学，并长期任中
文系主任。来北京后，写
出了《背影》《荷塘月色
》等散文名篇。后又出版
了诗与散文合集《踪迹》
和散文集《背影》《你我
》。1931—1932年，朱
自清出国游学，回来后又
写了《欧游杂记》《伦敦
杂记》两书。
1937年抗战爆发，朱
自清随校南迁，任西南联
大教授。在艰苦条件下，
不仅坚持授课，还参加了
民主运动。抗战胜利后，
1946年随校迁回北京，
继续在清华任教。1948
年8月11日，因胃病开刀
不治而逝世。抗战以来，
散文以杂论为主，多收在
《语文影及其他》和《论
雅俗共赏》中。
朱自清由一个正直的
知识分子，成为一个进步
的教授；由一个旧社会的
狷者，成为一个民主的斗
士。他走过了自己的曲折
道路，毛泽东称赞他“表
现了我们民族的英雄气概
”，号召我们写“朱自清颂
”。朱自清的作品，绝大
部分收在《朱自清全集》
中。
朱自清先生的散文，
成就是很高的。
从思想内容说，他散
文的核心是一个“真”字。
用真挚的感情，写真实的
见闻和感受，记写真实的
景物，发表真实的议论。
朱自清散文，从题材上说
是比较狭窄的，不过是亲
友的交往，家庭的琐事，
即使后期那些议论的文字
，也很少发空论。但就是
这样，因为时时追求真切
的内容，却能感动读者。
正如当年作家赵景深说的
：朱自清的文章，“不大
谈哲理，只是谈一点家常
琐事，虽是像淡香疏影似
的不过几笔，却常能把那
真诚的灵魂捧出来给读者
看”。就是因为这样，朱
自清散文才取得了感人的
力量。
记人记事的散文，像
《背影》《冬天》《给亡
妇》《儿女》等，都是极
平常的事件，却能以记写
的真切、感情的真挚打动
读者。写景状物一类，像
《桨声灯影里的秦淮河》
《荷塘月色》《春》《罗
马》等，则能将描写的景
物，真切地表现出来，使
读者有身临其境的感觉。
不论写什么景物，作者追
求“状难写之景，如在目
前”，这效果是达到了。
后期的议论散文，《论别
人》《论自己》《论做作
》，都那么率直地发表意
见；特别是《论气节》一
文，更是作者的坦诚自白
，晚年在对待“美援和美
国面粉”上，在拒绝宣言
上签名，表现了民族的气
节。
对散文内容、情感的
真实，在《论无话可说》
中，朱自清极坦白地告诉
读者：“十年前我写过诗
；后来不写了，写散文；
入中年后，散文也不大写
得出了——现在是，比散
文还要‘散’的无话可说！”
朱自清用自己的语言加以
解释：“十年前正是五四
运动的时期，大伙儿蓬蓬
勃勃的朝气，紧逼着我这
个年轻学生；于是乎跟着
人家的脚印，也说说什么
自然，什么人生。”现在
，“中年人若还打着少年
人的调子，……只总觉‘像
煞有介事’。他要用很大
的力量去写出那冒着热气
或流着眼泪的话；一个神
经敏锐的人对于这个是不
容易忍耐的，无论在自己
在别人。这好比上了年纪
的太太小姐们还涂脂抹粉
地到大庭广众里去卖弄一
般，是殊可不必的了。”
朱先生剖析自己的感情，
真切而感人。他散文内容
的真实，于此可见一斑。
从艺术表现上说，朱
自清散文有两个突出的方
面：
第一，散文中写出了
情致。
散文不同于纯文学的
诗歌、小说和戏剧，既没
有曲折的情节和完整的故
事，也不注重形象的塑造
，更没有诗的音节和韵律
。散文容易写，要写好却
不容易。朱自清却在散文
领域取得成功，形成了自
己的个人风格，创作了不
少脍炙人口的名篇。为什
么这样呢？20世纪60年
代，唐弢先生提出了“情
致说”，认为朱自清散文
所以被读者喜爱，经久不
衰，是因为写出了情致。
像《背影》《荷塘月色》
《桨声灯影里的秦淮河》
这些名篇，使人久久不忘
，就

书中处处可见朱自清先生的“实在、平易、纯正、透彻”，呈现先生的文学成就与创作特色。本选集为读者了解朱自清先生的文学作品，领略经典的魅力提供一个范本。
本书收录了《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《择偶记》等作品。

憎
我生平怕看见干笑，听见敷衍的话；更怕冰搁着的脸和冷淡的言词，看了，听了，心里便会发抖。至于惨酷的佯笑，强烈的揶揄，那简直要我全身都痉挛般掣动了。在一般看惯、听惯、老于世故的前辈们，这些原都是“家常便饭”，很用不着大惊小怪地去张扬；但如我这样一个阅历未深的人，神经自然容易激动些，又痴心渴望着爱与和平，所以便不免有些变态。平常人可以随随便便过去的，我不幸竟是不能；因此增加了好些苦恼，减却了好些“生力”。——这真所谓“自作孽”了！
前月我走过北火车站附近。马路上横躺着一个人：微侧着拳曲的身子。脸被一破芦苇遮了，不曾看见；穿着黑布夹袄，垢腻的淡青的衬里，从一处处不规则地显露，白斜纹的单祷，受了尘秽底沾染，早已变成灰色；双足是赤着，脚底满涂着泥土，脚面满积着尘垢，皮上却绉着网一般的细纹，映在太阳里，闪闪有光。这显然是一个劳动者底尸体了。一个不相干的人死了，原是极平凡的事；况是一个不相干又不相干的劳动者呢？所以围着看的虽有十余人，却都好奇地睁着眼，脸上的筋肉也都冷静而弛缓。我给周遭的冷淡噤住了；但因为我的老脾气，终于茫漠地想着：他的一生是完了；但于他曾有什么价值呢？他的死，自然，不自然呢？上海像他这样人，知道有多少？像他这样死的，知道一日里又有多少？再推到全世界呢？……这不免引起我对于人类运命的一种杞忧了！但是思想忽然转向，何以那些看闲的，于这一个同伴底死如此冷淡呢？倘然死的是他们的兄弟，朋友，或相识者，他们将必哀哭切齿，至少也必惊惶；这个不识者，在他们却是无关得失的，所以便漠然了？但是，果然无关得失么？“叫天子一声叫”，尚能“撕去我一缕神经”，一个同伴悲惨的死，果然无关得失么？一人生在世，倘只有极少极少的所谓得失相关者顾念着，岂不是太孤寂又太狭隘了么？狭隘，孤寂的人间，哪里有善良的生活！唉！我不愿再往下想了！
这便是遍满现世间的“漠视”了。我有一个中学同班的同学。他在高等学校毕了业；今年恰巧和我同事。我们有四五年不见面，不通信了；相见时我很高兴，滔滔汩汩地向他说知别后的情形；称呼他的号，和在中学时一样。他只支持着同样的微笑听着。听完了，仍旧支持那微笑，只用极简单的话说明他中学毕业后的事，又称了我几声“先生”。我起初不曾留意，陡然发见那干涸的微笑，心里先有些怯了；接着便是那机器榨出来的几句话和“敬而远之”的一声声的“先生”，我全身都不自在起来；热烈的想望早冰结在心坎里！可是到底鼓勇说了这一句话：“请不要这样称呼罢；我们是同班的同学哩！”他却笑着不理会，只含糊应了一回；另一个“先生”早又从他嘴里送出了！我再不能开口，只蜷缩在椅子里，眼望着他。他觉得有些奇怪，起身，鞠躬，告辞。我点了头，让他走了。这时羞愧充满在我心里；世界上有什么东西在我身上，使人弃我如敝屣呢？
约莫两星期前，我从大马路搭电车到车站。半路上上来一个魁梧奇伟的华捕。他背着手直挺挺的靠在电车中间的转动机（？）上。穿着青布制服，戴着红缨凉帽，蓝的绑腿，黑的厚重的皮鞋：这都和他别的同伴一样。另有他的一张粗黑的盾形的脸，在那脸上表现出他自己的特色。在那脸，嘴上是抿了，两眼直看着前面，筋肉像浓霜后的大地一般冷重；一切有这样地严肃，我几乎疑惑那是黑的石像哩！从他上车，我端详了好久，总不见那脸上有一丝的颤动；我忽然感到一种压迫的感觉，仿佛有人用一条厚棉被连头夹脑紧紧地捆了我一般，呼吸便渐渐地迫促了。那时电车停了；再开的时候，从车后匆匆跑来一个贫妇。伊有褴褛的古旧的浑沌色的竹布长褂和祷；跑时只是用两只小脚向前挣扎，莲蓬的黄发纵横地飘拂着；瘦黑多皱襞的脸上，闪烁着两个热望的眼珠，嘴唇不住地开合——自然是喘息了。伊大概有紧要的事，想搭乘电车。来得慢了，捏捉着车上的铁柱。早又被他从伊手里滑去；于是伊只有踉踉跄跄退下了！这时那位华捕忽然出我意外，赫然地笑了；他看着拙笨的伊，叫道：“哦——呵！”他颊上，眼旁，霜浓的筋肉都开始显出匀称的皱纹；两眼细而润泽，不似先前的枯燥；嘴是裂开了，露出两个灿灿的金牙和一色洁白的大齿；他身体的姿势似乎也因此变动了些。他的笑虽然暂时地将我从冷漠里解放；但一刹那间，空虚之感又使我几乎要被身份的大气压扁！因为从那笑底貌和声里，我锋利地感着一切的骄傲，狡猾，侮辱，残忍；只要有“爱底心”，“和平底光芒”的，谁底全部神经能不被痉挛般掣动着呢？
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