邹静之，1952年出生，江西籍北京人。著名作家、诗人、编剧。中国作家协会全委会委员，北京作家协会副主席。曾出版诗歌、散文、小说等文学著作十余种。创作播出的电视剧五百余集，在华人地区产生了广泛的影响，被称为“中国第一编剧”。创作电影十余部、话剧五部、歌剧三部、京剧一部。代表作有电视剧《康熙微服私访记》《铁齿铜牙纪晓岚》《五月槐花香》《琉璃厂传奇》《倾城之恋》等；电影《千里走单骑》《归来》《一代宗师》《赤壁》《大唐玄奘》等；话剧《我爱桃花》《断金》《花事如期》等。
曾获中国电影“华表奖”评委会大奖、香港电影“金像奖”最佳编剧奖、中国电视剧“飞天奖”优秀编剧奖、澳门国际电影节最佳编剧奖、上海国际电影节最佳编剧奖、中国话剧“金狮奖”编剧奖等重要奖项。百集动画电视剧《福娃奥运漫游记》获亚洲青年动漫大赛最佳作品奖及国家“五个一”工程奖等八项奖项。

邹静之冷峻中有温情，
幽默里有忧伤，广阔而又
精细，粗犷而不失优雅。
——张国立
在市井氛围中提炼出诗
人情怀，邹静之真正做到
了雅俗共赏，这种成就在
中国当代作家中是罕有的
。
——谢冕
邹静之身上较多地保留
了中国民间艺人讲故事的
才能，他惯于把一件件司
空见惯的生活小事，有声
有色、有滋有味地展演开
来。
——《深圳商报》
解构主义的反讽特色俨
然已成邹静之和“铁三角”的
金字招牌，导致续集接二
连三相继出笼。邹氏电视
剧另一公认的好看之处是
台词写得精致凝练。
——《北京晨报》

序
锦袍记
食盒记
铃铛记

紫禁城。夜。
安静的院落。山石。
月华如水，轻风树影，鼓楼的更鼓声声。南书房内，康熙手支头打盹，平静安详。三德子、法印垂手，一人立，一人打坐，都似入了梦乡。
静。屋内静物似也沉睡。突然，康熙站起大叫：“动手！”三德子、法印飞身而出。
南书房外，大网落下。火把齐出，群矢疾飞。转眼间安静的院落刀兵、火把一片，快得像是从地里长出来似的。
捕风捉影，人不见一个，物不见一件。众兵丁无声而立，不知所以。顺喜急急地入内禀报：“启奏万岁。”
康熙：“抓到了吗？”
顺喜：“灯笼火把，箭矢天网都用了……未见一人一物。”
康熙：“死活都未见？”
顺喜：“回万岁爷，未见。”
康熙：“怎么可能？……这声音就在朕的耳边。……你们静心，听，此刻又来了。”
“康熙康熙，吃糠喝稀。”声音反复，越来越大。
康熙：“……听到了吗？”
所有人全是一副没有听到的样子。
康熙：“没听到吗？……三德子？法印？”
两人细听，没有。
康熙：“听见了吗？”
三德子：“回万岁爷，奴才该死，听不见。”
法印：“回万岁爷，并无声音。”
康熙满脸沮丧：“难道只是冲着我来的吗?”
“康熙康熙，吃糠喝稀。”声音很大。 御花园。
滚动的色子。宜妃的手在掷色子。荣妃马佳氏、惠妃那拉氏、谨妃赫图氏陪着她在玩。
宜妃摇色盒：“开了，开！”打开色盒，“呀！还是个双六。姐妹们，这庄我不能再坐了，再坐赢得我都不好意思了。”众人给筹码。
谨妃：“没想到色子这东西也会攀高枝，拍马屁。”
宜妃：“谨妃你怎么说我也不生气。姐姐我不过心气高，手气好而已。”
谨妃：“有人疼，心气当然就高了。”
宜妃：“谨妃妹妹，说是玩玩的。虽说咱到了这宫里各有各的名分，可咱关在这紫禁城里不就算一家子人了吗？平日里还不是都闲着闷着，大家能凑到一块儿说个话，玩不玩的倒是假的。妹妹你的银子我不要了，拿……”
荣妃：“那不行，玩就得玩真的。来，接着来，我不信，你就没有下庄的时候。”
谨妃：“我头疼！贵儿，我……我头疼！”
贵儿：“主子，快把万岁爷送您的去风精抹抹吧。”
贵儿故意显摆给谨妃抹油。宜妃看着生气，摇色子盒。宜妃：“开！不客气了，拿钱，还是个双六。头疼也救不了你，拿钱！”
南书房。
康熙刚说完了什么。此时于世龙、南怀仁、隆科多都在，不知道该说什么。
三德子：“嗯哼！”
法印也飞快地数念珠，似催大臣说话。
于世龙：“万岁。”
康熙：“于爱卿有话直说。”
于世龙：“万岁，能否将所听之言语，明示与微臣知晓，好做评断之根据？”
康熙：“……话嘛，就是一句话，你们不知也罢。”
于世龙：“事关天下？”
康熙：“一句话而已。”
隆科多：“依臣所见，这言语三番五次只是传到万岁您的耳中，必是一句颂扬社稷、赞美万岁之威仪的吉祥之语，听也就……”
康熙：“恰恰不是。”
南怀仁：“那一定是上帝的声音。”
康熙：“朕与你那位上帝还不认识。”
于世龙：“敢问万岁，年来可曾祭祖?”
康熙：“太庙去过。”
于世龙：“臣以为，既有此征兆，当去祖陵一拜吧。”
康熙：“朕……朕也想过。好吧，退朝。”清陵。
群山，黄瓦红墙。巨大的仪仗，百官就位。
高大的台阶。
主祭：“跪！一叩头！二叩头！三叩头！跪！”
所有人跪着，康熙一人从台阶上来，一太监撑华盖相随。
康熙跪祭先人，众皇子在后跪叩。
主祭读祭文：“大清国爱新觉罗氏后人，大清国康熙皇帝恭祭先祖……行大礼。
康熙行三跪九叩礼。三德子有点心不在焉地看着停在山下的御辇，他放了抬辇太监李青山的假，心里不踏实。众皇子轮流上香。山村。
李青山抱着些吃食在山路上奔跑。
李青山边跑边自语：“娘，快到了，快到了，见一面就行。您可别留我，没……没时间。这……这我还得谢三公公恩准了我的假呢。您别留我。”
残破的农舍已经倒塌了。李青山站在农舍前，惊恐、焦急。
P3-5

《康熙微服私访记(第3部)/中国专业作家作品典藏文库》延续了前两部的故事，讲述了康熙年间，康熙帝携宜妃、三德子、法印等人微服私访，由此引出了一出出颇为传奇的故事。故事充满趣味，人物形象鲜明饱满，内容新颖独特，书中善恶各有所报，正能量。

戏剧的生长与植物的生
长有相似之处——先是种子
，然后是根、枝叶，最后
才是花果。戏剧中的种子
是一个念头或是一个想法
，好的想法是良种，而诸
般皆不适的想法就是劣种
。有了好的念头才能繁衍
出根须，长出枝叶，这一
切都经历过了，才有开花
不开花之说，真可又开花
又结果的植物并不是百分
之百。戏剧亦如是，当初
的种子至关重要。
好的种子预示着一部戏
丰富、发展、变化的可能
，否则，一切无从言说。
就这些年我参与的戏剧——
或演或导的心得来说，剧
本是一部戏成功之关键。
当然，一切的制作环节都
可说是关键，但今天说这
话，是想强调剧本更是关
键中的关键。
我与静之的关系很像李
渔说过的一句话：“人唯求
旧，物唯求新。”与静之相
识是在我演他的第一个剧
本《琉璃厂传奇》的开机
仪式上。一见面便很谈得
来。他长我两岁，可说是
同一辈人。我们都是那种
山南海北地把青春抛尽了
的一代。我觉我们这一辈
人有些共同点：正不至迂
，谐不至邪；有责任心，
办事认真。这几点在我和
他至今的合作中都能相互
感觉到。除了上边提到的
那部戏之外，我们又合作
了《康熙微服私访记》的
第一、二、三部。四年下
来新朋已成老友，相处得
很好，可谓“人唯求旧”了。
“物唯求新，”李渔说，“新
也者，天下事物之美称也
。而文章一道，较之他物
，尤加倍焉。”静之为文，
写戏常发新奇之想，看过
他剧本的人都有这样的感
觉。他自己说得益于写诗
带来的想象力。在我看，
或与他轻松、自信、重性
情、讲趣味的处世心态有
关系。写一部戏，想象力
是一方面，品位与情趣又
是一方面。
《康》剧第一部播出后
，能得各界人士的喜欢，
大概有其品位与性情的一
面。写戏自由、轻松、神
驰八方确实要有文字以外
的功夫才行。按他的说法
是“写戏常自己逗自己乐”，
这大概是一种写戏的态度
与生活之态度的契合吧。
以这样的心态写戏，哪有
不出新的道理呢！
静之的戏重人物，人物
生动，各具姿态。他写的
康熙，为我后来所演的温
暖的、庄谐得当的、有市
井味道的皇帝提供了好的
基础。宜妃、三德子、法
印也都各具特色。“物唯求
新”当然包括了人物之新了
。
我还想引李渔对戏剧台
词要求的一句话“声务铿锵”
来评价静之剧本中的对白
。我们最初就把这部戏定
位在皇帝喜剧上了，风格
样式是亦庄亦谐。台词的
生动、有味道大概是成功
的关键，庄要庄得庄严有
气势，谐要谐得有趣而不
卑俗。既是口语，但又不
失其节奏音韵。剧本出来
后，大家都觉出台词写得
既有节奏又有味道。王元
化先生在看过了戏后曾在
《新民晚报》上说过一段
话：“值得一提的是，演员
的语言很生活化，很生动
，不是那种全在观众意料
之中的陈词滥调。”这一点
我相信得益于多年来静之
一直写诗，为文，和他对
生活的观察与热爱。
一九九八年七月
补充：
以上的一段文字，是三
年前静之出《康熙微服私
访记》第一部时，我写的
一篇小文。
从一九九六年岁尾编写
《康》剧第一部至今已有
五个年头了。这五年我与
静之及邓建国合作共拍摄
了《康》剧的一、二、三
部。三部戏在全国的各家
电视台都取得了不错的收
视率。第一部我还只是演
兼监制，从第二部开始我
便集导、演、制于一身了
，其中甘苦难以言表，当
然乐也在其中。不管怎样
，这几年的时间就是这样
地被充满了，想想也颇有
收获。
戏拍好了，每当播出之
日，我与静之的心情大致
相同——诚惶诚恐地坐在电
视机前，以挑剔的目光看
着自己的作品，挑出毛病
后，就想着什么时候能把
它改过来。所以自第一部
播出后，就想到了要接二
连三地做下去，结果还真
就做了三部了——自己给自
己找苦吃。按说拍戏见好
就收不失为一聪明之举，
锦上添花的事终归不是那
么好做的。
反观做下来的这三部戏
，四个字：恍如一梦。拍
戏吃苦尚且不论，就是不
断地为这些观众熟悉了的
人物编出故事来，想想也
是一件头疼的事。静之就
这么凭空地制造出来了，
现在看这实在是一件大工
程。
第三部就播出的效果来
看，包括在台湾地区、香
港地区（其中无线台首创
了在黄金时段播内地戏，
并创出收视纪录的佳绩）
都有很高的收视率。现在
《康》剧的第三部的文字
又要出版了。我作为该剧
的导、演及监制，先向静
之表示祝贺，再要感谢出
版社。戏剧改成小说，这
是一种新的文体尝试，也
许读者朋友们会从中读出
别一种新鲜来。
二〇〇〇年七月

本书为影视文学《康熙微服私访记》（第三部）包括《食盒记》《锦袍记》《铃铛记》三个故事。
《锦袍记》：康熙派三德子回老家查贪官，进宫后二十年没回过家的大太监三德子回家中探亲，没想到其兄已为他娶了媳妇，还过继了儿女，当地贪官为借三德子这把大伞，早把他的穷家搞得奢华无比。
《食盒记》：康熙偶去御膳房，发现了一只噶礼送“烧尾”的大食盒，食盒里到底有什么秘密。噶礼是宜妃的亲戚，此时已被康熙派到杭州任职，为了查清真相，康熙带着宜妃一行来到杭州。
《铃铛记》：康熙厌倦了后宫争宠，太子争储等烦事，独自一人离宫出走，想结结实实地当一回老百姓。康熙年间的老百姓是那么好当的吗。靠着墙根，饿得头晕眼花的康熙总算明白了：做皇上不容易，做百姓更难。