黄文永，湖北省竹溪县人。小说代表作有：长篇小说《寻找一本天书》等，中篇小说《黑山有个白女人》《欲泣无泪》等。

《幻影》是一部不能用
传统文学标尺来丈量的小
说，里面荒诞不经的事件
和细节都设置在貌似幻影
的现实中。
——野莽
小说保持了作者一贯的
特点，想象奇异、怪诞，
却又有锋芒。尤其是女性
体验，一个个古古怪怪、
细细碎碎的念头，让人感
到人物内心皱褶的幽径和
欲望的旁逸斜出。在表现
不确定感时的精确感仿佛
女性附体。
——聂鑫森

幻 影
黑山有个白女人
香 水
幸福生活
苍山迷茫
“空中飞猪巴克利”
像人一样

幻影
1
凉风像吹牛一样瞎吹着，凶狠地灌进车窗里。她冻醒了。早晨，在城里穿着羊毛衫还感到燥热，此时在山高水远的云雾岭加了外套却像什么都没穿。她想起男朋友张文化的俏皮话，心里涌起抹不去的湿热。张文化嬉皮笑脸地问她：“你猜，女人穿什么衣服最好看？”林叶的话没经过大脑直接从舌尖跌落，当然是高贵、合身的衣服。张文化说，错。又猜，是那种既有好女人得体，又有坏女人风情招摇的衣服吧。张文化表情很失望，连说，错、错、错。她想死若干脑细胞，答案全被否定。最后他伸出修长的手指戳向她的鼻尖说，笨哪！女人什么都不穿最好看。丑的东西需要掩盖，美的不必！你想想，一个女人穿上仙女的服装，也没几个人看的，如果赤身裸体上街，保证无数男人的嘴巴要流口水……他被自己虚妄的想象陶醉。林叶想压一压男朋友的气焰，说，那我去裸奔吧。张文化吓得面如土色，紧紧搂住她。
汽车在颠簸，青树被山风摇到路边。司机一手握着方向盘，一手打手机，没把车里的七条人命放在眼里。林叶头脑里的物件也在颠簸：张文化这男人是可爱还是可恨？他在林区文化馆搞群众文化创作，先是写剧本，不时向她炫耀，你就等着和著名剧作家睡觉吧！等了三年，黄花菜都凉了，张文化还是那个张文化。倒是山二黄剧团跑龙套的文三的剧本在省里得了奖。她挖苦张文化，今晚是文三到我们出租屋还是我到文三家？张文化脸上露出猴子被抓住睾丸那样难堪的笑，讨好说，你哪儿都别去。之后，张文化果断转业，投入到民间文学的搜集整理。他不畏劳苦、风餐露宿，跑遍全林区，挖地三尺，搜集手抄民歌、民间故事共二十一麻袋。这些鼓囊囊的麻袋挤满了三十多平方米的出租屋，加上家具、厨具，物质就挤扁了人。张文化为节约空间开始打床的主意，抬走大床，换上窄床。一天晚上林叶竟然从梦中掉在地上，摔伤后脑。她发誓再也不到倒霉的出租屋过夜，不买房决不结婚。张文化在她的大脑上摸了又摸，仿佛他的手有魔法，安慰说，先忍一忍，等我的民间文学工程成功，给你买好大一套房。明晚开始，上半夜我睡你上面，下半夜你睡我上面。林叶的心凉得像落了霜雪，神情凛凛地说，明晚哪个贱货再来。
男女间的狠话是当不了真的。她在教师进修学校学生宿舍睡了三夜，美其名曰给学生陪寝，到第四夜便坚持不住了，就找一个到出租屋拿东西的借口，见到张文化理都不理。该死的张文化知道她的心思，更知道此时谁投降谁就输定了。他神态自若地帮她找东西，之后送她出门。林叶满心委屈，站定说，你肯定有了相好，今晚我偏不走了。

《幻影》大致体现黄文永写作的两种策略：一种是以外来者视角写的“闯入者小说”，具体为写山区支教故事的《幻影》、写下乡故事的《黑山有个白女人》、写进城打工的《幸福生活》，以这种视角切入描摹生活，产生陌生化效果，日常顿时令人吃惊；另一种是在碰撞和对比中书写不同人生，具体为进行城乡生活对比的《苍山迷茫》，捕捉商人、学者等不同阶层不同尴尬的《“空中飞猪巴克利”》，在人物的博弈中塑造形象的《像人一样》等。黄文永作品的主要叙事动力是小说人物的欲望，低级的兽性欲望、期待梦想生活的高级欲望、困顿中寻求生活突破的欲望，以及平凡乃至安逸生活中对“过得更好”的寻求。

山花为什么这样红
在花开的日子用短句送
别一株远方的落花，这是
诗人吟于三月的葬花词，
因这株落花最初是诗人和
诗评家。小说家不这样，
小说家要用他生前所钟爱
的方式让他继续生在生前
。我从很多的送别文章里
也像他撷花一样，每辑选
出十位情深的作者，将他
生前一粒一粒摩挲过的文
字结集成一套书，以此来
作别样的纪念。
这套书的名字叫“锐眼撷
花”，锐是何锐，花是《山
花》。如陆游说，开在驿
外断桥边的这株花儿多年
来寂寞无主，上世纪末的
一个风雨黄昏是经了他的
全新改版，方才蜚声海内
，原因乃在他用好的眼力
，将好的作家的好的作品
不断引进这本一天天变好
的文学期刊。 回溯多年
前，他正半夜三更催着我
们写个好稿子的时候，我
曾写过一次对他的印象，
当时是好笑的，不料多年
后却把一位名叫陈绍陟的
资深牙医读得哭了。这位
牙医自然也是余华式的诗
人和作家：
“野莽所写的这人前天躺
到了冰冷的水晶棺材里，
一会儿就要火化了……在这
个时候，我读到这些文字
，这的确就是他，这些故
事让人忍不住发笑，也忍
不住落泪……阿弥陀佛！”“
他把荣誉和骄傲都给了别
人，把沉默给了自己，乐
此不疲。他走了，人们发
现他是那么的不容易，那
么的有趣，那么的可爱。”
水晶棺材是牙医兼诗人
为他镶嵌的童话。他的学
生谢挺则用了纪实体：“一
位殡仪工人扛来一副亮锃
锃的不锈钢担架，我们四
人将何老师的遗体抬上担
架，抬出重症监护室，抬
进电梯，抬上殡仪车。”另
一名学生李晁接着叙述：“
没想到，最后抬何老师一
程的是寂荡老师、谢挺老
师和我。谢老师说，这是
缘。”我想起八十三年前的
上海，抬着鲁迅的棺材去
往万国公墓的胡风、巴金
、聂绀弩和萧军们。
他当然不是鲁迅，当今
之世，谁又是呢？然而他
们一定有着何其相似乃尔
的珍稀的品质，诸如奉献
与牺牲，还有冰冷的外壳
里面那一腔烈火般疯狂的
热情。同样地，抬棺者一
定也有着胡风们的忠诚。
一方高原、边塞、以阳
光缺少为域名、当年李白
被流放而未达的，历史上
曾经有个叫夜郎国的僻壤
，一位只会编稿的老爷子
驾鹤西去，悲恸者虽不比
追随演艺明星的亿万粉丝
更多，但一个足以顶一万
个。如此换算下来，这在
全民娱乐时代已是传奇。
这人一生不知何为娱乐，
也未曾有过娱乐，抑或说
他的娱乐是不舍昼夜地用
含糊不清的男低音催促着
被他看上的作家给他写稿
子，写好稿子。催来了好
稿子反复品咂，逢人就夸
，凌晨便凌晨，半夜便半
夜，随后迫不及待地编发
进他执掌的新刊。
这个世界原来还有这等
可乐的事。在没有网络之
前，在有了文学之后，书
籍和期刊不知何时已成为
写作者们的驿站，这群人
暗怀托孤的悲壮，将灵魂
寄存于此，让肉身继续旅
行。而他为自己私订的终
身，正是断桥边永远寂寞
的驿站长。
他有着别人所无的招魂
术，点将台前所向披靡，
被他盯上并登记在册者，
几乎不会成为漏网之鱼。
他真有一双锐眼，撷的也
真是一朵朵好花，这些花
儿甫一绽放，转眼便被选
载，被收录，被上榜，被
佳评，被奖赏，被改编成
电影和电视，被译成多种
文字传播于全世界。
人问文坛何为名编，明
白人想一想会如此回答，
所谓名编者，往往不会在
有名的期刊和出版社里倚
重门面坐享其成，而会仗
着一己之力，使原本无名
的社刊变得赫赫有名，让
人闻香下马并给他而不给
别人留下一件件优秀的作
品。
时下文坛，这样的角色
舍何锐其谁？
人又思量着，假使这位
撷花使者年少时没有从四
川天府去往贵州偏隅，却
来到得天独厚的皇城根下
，在这悠长的半个世纪里
，他已浸淫出一座怎样的
花园。
在重要的日子里纪念作
家和诗人，常常会忘了背
后一些使其成为作家和诗
人的人。说是作嫁的裁缝
，其实也像拉船的纤夫，
他们时而在前拖拽着，时
而在后推搡着，文学的船
队就这样在逆水的河滩上
艰难行进，把他们累得狼
狈不堪。
没有这号人物的献身，
多少只小船会搁浅在它们
本没打算留在的滩头。
我想起有一年的秋天，
这人从北京的王府井书店
抱了一摞西书出来，和我
进一家店里吃有脸的鲽鱼
，还喝他从贵州带来的茅
台酒。因他比我年长十岁
，我就喝了酒说，我从鲁
迅那里知道，诗人死了上
帝要请去吃糖果，你若是
到了那一天，我将为你编
一套书。
此前我为他出版过一套“
黄果树”丛书，名出支持《
山花》的集团；一套“走遍
中国”丛书，源于《山花》
开创的栏目。他笑着看我
，相信了我不是玩笑。他
的笑没有声音，只把双唇
向两边拉开，让人看出一
种宽阔的幸福。
现在，我和我的朋友们
正在履行着这件重大的事
，我们以这种方式纪念一
位倒下的先驱，同时也鼓
舞一批身后的来者。唯愿
我们在梦中还能听到那个
低沉而短促的声音，它以
夜半三更的电话铃声唤醒
我们，天亮了再写个好稿
子。
兴许他们一生没有太多
的著作，他们的著作著在
我们的著作中

这本小说集收录了七篇小说，黄文永的写作大体可归纳为两种写作策略：一种是以外来者视角写作的“闯入小说”，具体为：写山区支教故事的《幻影》，写下乡故事的《黑山有个白女人》，写进城打工的《幸福生活》，这几篇小说都是外来者去一个地方，作为一个不知情者，逐步了解当地的人和事，这种视角为小说的描述带来了陌生化效果；另一种是在碰撞和对比中书写不同人生，具体为：进行城乡生活对比的《苍山迷茫》，捕捉商人、学者、领导不同阶层不同尴尬的《空中飞猪巴克利》，在官商博弈中塑造形象的《像人一样》，以及写小镇庸人生活差异、浮沉的《香水》，这几篇作品在对比中让不同的生活和人物更为鲜明。