繁华的大都市，命案迭起。死者全是男性，有的坠下阳台而亡，有的在家里中毒而毙，有的莫名奇妙在橱柜断气，还有的弓箭穿心致死。所有疑点指向一个年轻貌美的女子。然而她是谁？从哪里来？因何逐一闯入死者的生活？最后事实真相令人唏嘘。

康奈尔·伍里奇，美国20世纪著名作家，西方黑色悬疑小说鼻祖，作品内容多为神秘、推理、探案、惊悚，充满悬疑色彩，读来引人入胜，扣人心弦。
其系列小说出版后，曾被改编成40余部好莱坞大片，风靡欧美、东南亚等国家和地区，悬疑惊悚大师希区柯克也因拍摄根据其小说改编的电影而声名鹊起。近年来，其作品又被竞相改编成电视剧、广播剧、音乐剧，在国外青年观众中掀起了新一轮热潮。

第一部 布利斯
神秘女子
布利斯
布利斯案的事后剖析
第二部 米切尔
神秘女子
米切尔
米切尔案的事后剖析
第三部 莫兰
神秘女子
莫兰
莫兰案的事后剖析
第四部 弗格森
神秘女子
弗格森
弗格森案的事后剖析
第五部 福尔摩斯，最后一个
神秘女子
福尔摩斯
倒叙：拐角处的小箱子
尼克·基利恩案的事后剖析

你见过妻子为丈夫的情妇洗冤吗?见过杀手恋上自己的
谋杀目标吗？还有弃妇嫁给死人、员工携带老板爱妻逃亡
、富豪邮购致命新娘，等等。所有这些令人心颤的诡谲事
件，或者说，诞生在西方资本主义世界的怪胎，都来自康
奈尔．伍里奇(Cornell Woolrich，1903—1968)的黑色
悬疑小说。黑色悬疑小说，又称心理惊险小说，是西方犯
罪小说的一个分支。它成形于20世纪40年代，在50年代和
60年代最为流行。同硬派私人侦探小说一样，这类小说也
有犯罪，有调查，然而它关注的重点不是侦破疑案和惩治
罪犯，而是剖析案情的扑朔迷离背景和犯罪心理状态。作
品的叙事角度也不是依据侦探，而是依据与某个神秘事件
有关的当事人或案犯本身。伴随着男女主角因人性缺陷或
病态驱使，陷入越来越可怕的犯罪境地，故事情节的神秘
和悬疑也越来越强，从而激起了读者的极大兴趣。
康奈尔·伍里奇被公认是西方黑色悬疑小说的鼻祖。
他出生于美国纽约，幼年即遭遇父母离异的不幸。在前往
父亲工作的墨西哥生活了一段时期之后，他回到了出生地
，同母亲相依为命。1921年，他进入了哥伦比亚大学，但
不多时，即对平淡的学习生活感到厌倦，并于一场大病之
后退学，开始了向往已久的职业创作生涯。1926年，他出
版了长篇处女作《服务费》，接下来又以极快的速度出版
了《曼哈顿恋歌》等五部长篇小说。这些小说均被誉为“
爵士时代小说”的杰作，尤其是《里兹的孩子》，为他赢
得了《大学幽默》杂志举办的原创作品大奖，并得以受邀
来到好莱坞，将小说改编成电影剧本。1930年，“事业蒸
蒸日上”的康奈尔·伍里奇与电影制片商的女儿结婚，但
这段婚姻只维持了几个星期便因他本人的恋母情结和同性
恋倾向而告终。此后，康奈尔·伍里奇一度意志消沉，创
作也连连受挫。一怒之下，他销毁了全部严肃小说手稿，
转向通俗小说创作。1940年，他的第一部黑色悬疑小说《
黑衣新娘》问世，顿时引起轰动，他由此被称为“20世纪
的爱伦·坡”和“犯罪文学界的卡夫卡”。紧接着，他又
以自己的本名和笔名陆续出版了17部国际畅销书，其中的
《黑色帷帘》《黑色罪证》《黑夜天使》《黑色恐惧之路
》《黑色幽会》同《黑衣新娘》一道，构成了著名的“黑
色六部曲”。其余的《幻影女郎》《黎明死亡线》《华尔
兹终曲》《我嫁给了一个死人》，等等，也承继了同样的
黑色悬疑风格，颇受好评。与此同时，他也在《黑色面具
》等十几家通俗杂志刊发了大量的中、短篇黑色悬疑小说
。这些小说同样受欢迎，被反复结集出版。然而，巨额稿
费收入并没有给他带来精神愉悦。他依旧“像一只倒扣在
玻璃瓶中的可怜小昆虫”，徒劳挣扎，郁郁寡欢。自50年
代起，因酗酒过度，加之母亲逝世的沉重打击，康奈尔·
伍里奇的健康急剧恶化，他的一条腿因感染未及时医治而
被截除。1968年，康奈尔’伍里奇在孤独中逝世，死前倾
其所有财产，以母亲名义为母校哥伦比亚大学设立了一项
教育基金。
康奈尔·伍里奇的黑色悬疑小说引起了众多作家的模
仿。最先获得成功的是吉姆·汤普森(Jim Thompson，
1906—1977)。他的《我心中的杀手》等小说以破案解谜
为线索，表现罪犯的犯罪心理，从多个层面反映小人物的
重压。稍后，霍勒斯．麦考伊(HoraceMcCoy，1897一
1955)和戴维-古迪斯(David Goodis，1917—1967)又以
一系列具有类似特征的作品赢得了人们的瞩目。20世纪50
年代至60年代，黑色悬疑小说层出不穷，代表作家有查尔
斯．威廉姆斯(Charles Williams，1909—1975)、哈里
．惠延顿(Harry Whit-tington，1915—1989)，等等。
同康奈尔·伍里奇和吉姆·汤普森一样，这些作家注重塑
造处在社会底层、具有人性弱点或生理缺陷的反英雄，但
各自有着独特的创作手法和成就。
康奈尔·伍里奇的黑色悬疑小说还引发了战后西方黑
色电影浪潮。自1957年起，依据康奈尔·伍里奇的长、中
、短篇黑色悬疑小说改编的电影即频频出现在美国各大影
院，并进一步成为好莱坞电影制作的主要来源，尤其是
1954年，阿尔弗雷德．希区柯克(Alfred Hitchcock，
1899—1980)执导的电影《后窗》赢得了爱伦·坡奖，将
这种改编推向了高潮。据不完全统计．20世纪40年代至60
年代，共有35部康奈尔·伍里奇的作品被改编成电影，其
数目远远超过达希尔·哈米特(Dashiell Hammett，1894
—1961)和雷蒙德·钱德勒(Raymond Chandler，1888—
1959)。不久，这股康奈尔·伍里奇作品改编热又延伸到了
南美、德国、意大利、土耳其、日本、印度，尤其是《黑
衣新娘》和《华尔兹终曲》，在法国持续引起轰动。80年
代和90年代，康奈尔·伍里奇作品又被西方各大媒体争先
恐后改编成电视连续剧、广播剧。与此同时，新一波电影
改编热又悄然兴起。直至2001年，美国著名影视剧作家迈
克尔·克里斯托弗(Michael cristofer，1954一)还将《
华尔兹终曲》改编成了电影《原罪》，广受好评。2012年
，《后窗》又被改编成百老汇音乐剧。2015年至2019年，
作为好莱坞经典保留

《康奈尔·伍里奇黑色悬疑小说系列》这套丛书汇集了康奈尔·伍里奇的18部黑色悬疑小说，包括16部长篇和2部中短篇，是迄今国内译介康奈尔·伍里奇的品种最齐全、内容最丰富的一个系列。这些小说既有爱伦·坡和卡夫卡的印记，又有硬汉派侦探小说的风格，但最大特色是制造了紧张的恐怖悬念。作品大多数以美国经济萧条时期的大都市为背景，着力表现人性的阴暗面和人生的残忍、污秽、挫败以及虚无。
《黑衣新娘》是其中一本，描述一个神秘女子伪装成不同的身份和外表对多个男性疯狂复仇，起因是多年前那些人枪杀了她的丈夫，从那时起，她就誓言血债血偿，其手段之残忍，令人咋舌。

康奈尔·伍里奇是犯罪小说史上最伟大的悬疑作
家之一、文学大师、20世纪的爱伦·坡。
——美国圣路易大学教授 爱伦·坡奖得主 弗
朗西斯·内文斯
康奈尔·伍里奇的神秘、悬念和恐怖可以在卡夫
卡、海德格尔以及德国表现主义的一些作品中找到。
——美国印第安纳大学教授、文学评论家 詹姆
斯·纳雷莫尔
没有什么能像康奈尔·伍里奇写的小说那样，看
了让人心跳不已，他是当之无愧的心理惊险小说大师
。
——美国著名侦探小说家、神秘小说大师奖得主
埃勒里·奎因
康奈尔·伍里奇是黑色悬疑大师。毋庸置疑，他
的成功之处是让读者阅读时无法喘息。
——美国著名科幻小说作家、雨果奖和云雀奖得
主 伊萨克·阿西莫夫

神秘女子
“朱丽叶，我的朱丽叶。”一个女人的声音从四段楼梯井下传来。这声音，是人类双唇发出来的最温柔的私语、最强烈的请求。这声音，没有让女人蹒跚，也没让她停下脚步。不过，她走到楼梯口时，脸色已经发白，仅此而已。
街口，一个站在手提箱旁边的女子转过身，用简直不敢相信的眼神看着她走到自己身边，仿佛在问她从哪里找到勇气一路赶来。女人仿佛看透了她的心思，回答了那个没有说出来的问题。“我和他们一样，不忍心跟你告别。只不过，我已经习惯了，但他们没有。我已经在许多个漫长的黑夜中锻炼了自己，而他们只经历了一次。我已经经历过上千次的离别。”接着，她语气没有丝毫改变，继续说道：“我最好是打个车，那边有一辆。”出租车开过来的时候，女子用怀疑的眼神看着女人。
“好的，如果你想的话，就送我一程吧。师傅，去中央车站。”她们离开时，她没有回头看房屋和街道，没有凝望窗外那许多熟悉的街道，那些街道代表着她的城市，代表着她一直生长的地方。
前面还有人在排队，她们只得在售票窗口等待。女子无助地站在旁边。“你准备上哪儿去?”
“即使到现在这刻，我也不知道。到目前为止，我还没想过这个问题。”她打开手提包，拿出一小卷现钞，里面有两叠，数量不等。她把那叠数量少的拿在手里，走向售票窗口，把钱推进去，“用这些钱买硬座车厢，可以坐到哪里?”
“芝加哥，还要找你九毛钱。”
“那就给我一张单程票。”她转身对站在身边的女人说，“现在，你可以回去了，至少可以把这些告诉他们。”
“朱丽叶，如果你不想，我就不跟他们说。”
“没关系。如果你要从人们的记忆中消失，无论在哪里，性质都一样，没什么差别。”她们在候车室里坐了一会儿。不久，她们就下楼来到站台上，在车厢门口站了一会儿。
“我们吻别吧，就像以前儿时的朋友告别那样。”她们的嘴唇碰了一下，“好了。”
“朱丽叶，我能对你说点什么呢?”
“就说再见吧。在这一生中，还有什么可以对别人说的呢?”
“朱丽叶，我只希望还有一天我们能再相见。”
“你再也不会见到我了。”
火车站的站台向后掠去。列车迅速钻进长长的隧道，很快又驶入日光下，爬上与高楼并肩的高架桥。横穿的街道一条条掠过，仿佛篱笆墙上的一个个缺口。“二十五号街到了。”列车员无精打采地走进车厢叫道。那个永远逃离了的女子紧紧抓住她的手提箱，站起来，沿着走廊往前走，仿佛这是旅途的结束，而不是开始。
列车缓缓驶进站台，她严阵以待地站在车厢门口，下了车，沿着站台朝出口走去，下楼来到出站大厅。她在出站大厅的报亭里买了一份报纸，在一张长椅上坐了下来，朝后翻看报纸，找到分类广告栏。她把报纸叠成一个比较方便阅读的宽度，用一根手指在“带家具的房屋”栏目中寻找信息。
手指几乎是随意停下来的，并没有过多考虑它停下来那个地方提供的细节。她用手指甲划了划柔软的报纸，在那里做了一个标记。她将报纸夹在腋窝下，再次拎起她的手提箱，走出大厅，来到一辆出租车旁。“麻烦带我去这个地方，这里。”她说着，把报纸给司机看。
……
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